芭蕾舞專業(yè)術(shù)語大全
芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。下面是小編整理的芭蕾舞專業(yè)術(shù)語大全，歡迎大家查閱。
芭蕾舞專業(yè)術(shù)語 篇1
1、巴特芒 Battement 腿部動(dòng)作的總稱
2、巴特芒湯糾 Battement tendu 擦地
3、得米普力也 Demi plie 半蹲
4、哥讓得普力也 Grand plie 大蹲
5、巴特芒湯糾日代 Battement tendu jete 小踢腿
6、讓德項(xiàng)伯 Rond de jembe 用腿劃圈
7、阿太爾 A terre 地面
8、巴特芒風(fēng)糾 Battement fondu 單腿蹲
9、古得彼也 Cou—de—pied 動(dòng)作腳位于主力腳腳腕
10、巴特芒芙拉貝 Battement frappe 小彈腿
11、阿大糾 Adagio 慢板，多指控制類動(dòng)作
12、昂萊爾 En lair 空中
13、哥讓得巴特芒日代 Grand battement jete 大踢腿
14、日了畏 Releve 上升，多指半腳尖，腳尖動(dòng)作
15、昂法斯 En face 正面
16、埃撲魯芒 Epaulement 頭和肩的動(dòng)作
17、克羅賽 Croise 交叉
18、埃法賽 Efface 敝開
19、阿拉貝斯克 Arabespue 迎風(fēng)展翅舞姿
20、埃嘎得（前） Ecarte 攀峰式
21、埃嘎得（后） Ecarte 俯望式
22、阿提丟 Attitude 鶴立式舞姿
23、湯里也 Temps lie 移重心
24、巴朗賽 Balance 搖擺舞步
25、皮魯埃特 Pirouette 旋轉(zhuǎn)
26、昂得窩 En dehors 向外
27、昂得當(dāng) En dedans 向里
28、嗖代 Saute 小跳
29、沙士芒 Changement 五位換腳跳
30、埃沙貝 Echappe 變位跳
31、哥里沙 Glissade 一種連接輔助的動(dòng)作
32、阿桑不累 Assemble 雙起雙落跳
33、巴日代 Pas jete 雙起單落跳
34、西松佛爾梅 Sissnne fermee 分腿跳
35、西松歐畏爾特 Sissonne ouverte 控腿跳
36、庫貝 Coupe 蹬地，較多地作為跳的輔助動(dòng)作
37、哥朗得阿桑不累克羅賽 Grand assemble croise 大的雙起雙落跳向前做
38、哥朗得阿桑不累埃嘎得 Grand assemble ecarte 大的雙起單落跳向旁做
39、巴沙賽 Pas chasse 追趕
40、昂吐囊 En tournant 轉(zhuǎn)身
41、坡英特 Point 腳尖點(diǎn)地
42、哥朗得讓得項(xiàng)日代 Grand rond de jembe jete 大的撩腿
43、比提巴特芒 Petit battement 指小腿向旁做鐘擺動(dòng)作
44、波巴特瑞 Pour batterie 為中間打擊動(dòng)作而設(shè)的一個(gè)輔助練習(xí)，只在扶把做
45、波的不拉斯 Port de bras 手和腰的練習(xí)
46、法衣 Failli 閃身
47、吐昂萊爾 Tour en lair 空轉(zhuǎn)（男）
48、哥朗得日代 Grand jete 大跳，指凌空越
49、昂波得 Emboite 單起單落的換腳跳
50、巴賽日了畏 Passe releve 單腳立（腳尖）
51、蘇以畏 Suivi 碎步
芭蕾舞專業(yè)術(shù)語 篇2
1、Adagio [意][阿達(dá)若]
慢板。原意為緩慢地、安詳?shù)�。意、美、蘇教師采用的術(shù)語,用指:①課堂教學(xué)中扶把或在中間做的一些組合——由緩慢、文雅、連貫的動(dòng)作構(gòu)成,用以訓(xùn)練控制、平衡、穩(wěn)定的能力,腿腳、手臂和軀干的和諧協(xié)調(diào)以及優(yōu)美的舞姿。②古典五段體雙人舞中的第二段,往往帶有抒情性格,其中女伴在男伴扶托下表演緩慢的動(dòng)作,顯示文雅優(yōu)美的線條和平衡穩(wěn)定的姿勢,或完成一些沒有男伴扶托就無法完成的復(fù)雜動(dòng)作和舞姿。
2、Arabesque[法][阿拉貝斯克]
基本舞姿之一。名稱源自摩爾人的一種葉片狀連續(xù)花紋圖案。舞姿為單腿半蹲或直立,另一腿往后伸直,與支撐腿成直角,雙臂成與此相應(yīng)、和諧一致的姿勢,從而構(gòu)成從指尖到足尖盡可能長的直線。它可以立腳尖做,也可以在飛行(跳)中或轉(zhuǎn)身中保持不變，是古典芭蕾中最為優(yōu)美的舞姿之。
切凱弟體系:
�、俚谝话⒗愃箍恕煌戎绷⒅�,另一腿向后伸直,與支撐腿成直角,上身微微前傾,胸腰往后彎,后背用力挺直,肩和跨在同一直線上。不擰肩,不掀胯,上身正對前方,兩肩切忌聳起。與支撐腿同側(cè)的一臂前伸,另一臂往后,略低于前臂,位于后腿上方,雙手掌心向下。眼望前伸的一臂,指尖處于兩眼間中點(diǎn)的延長線上。
�、诘诙⒗愃箍恕谝话⒗愃箍�,但兩臂交換位置,與支撐腿同側(cè)的一臂往后,另臂前伸;頭稍抬起,略轉(zhuǎn)向觀眾。
�、鄣谌⒗愃箍恕谝话⒗愃箍�,但兩臂往前方平舉,與支撐腿同側(cè)的一臂略高,:指尖處于兩眼間申點(diǎn)的延長線上。
�、艿谒陌⒗愃箍恕谝话⒗愃箍�,但改用離觀眾較近的腿作支撐腿,半蹲;用力挺直后背,上身斜對觀眾;與后抬的腿同側(cè)的一臂前伸,另一臂往后,兩臂均微曲。
�、莸谖灏⒗愃箍艘慌c第三阿拉貝斯克相似,但離觀眾較遠(yuǎn)的一臂往上抬起,高于另臂,并改用離觀眾較近的支撐腿,半蹲,上身斜對觀眾。第四、第五阿拉貝斯克如以左腿為支撐腿,上身朝向臺(tái)右前方,如以右腿為支撐腿,則朝向臺(tái)左前方。
法蘭西學(xué)派:
①敞開的阿拉貝斯克(Arabesque Croise)——離觀眾較遠(yuǎn)的腿直立支撐,另一腿后伸與支撐腿成直角,上身稍前傾,與支撐腿同側(cè)的一臂往前抬起,另一臂與后伸與后腿平行。舞臺(tái)演出時(shí)可加各'種手式。
②交叉的阿拉貝斯克(Arabesque Croise)——同上,但改用離觀眾較近的一腿為支撐腿,與支撐腿同側(cè)的一臂前抬,另一臂后伸。
俄羅斯學(xué)派:
①第一阿拉貝斯克——離觀眾較遠(yuǎn)的二腿直立支撐,另一腿往后伸直,與支撐腿成直角(或大于,直角),上身前低fE香用力挺直,句支撐腿同側(cè)的臂前伸,另一臂往旁打開,掌心向下。
�、诘诙⒗愃箍恕谝话⒗愃箍�,但與支撐腿同側(cè)一臂盡量往后,另一臂前伸,頭轉(zhuǎn)向觀眾,后背挺直略成弓形。
③第三阿拉貝斯克——靠近觀眾的腿直立支撐另一腿后抬90。上身前傾毛支撐腿同側(cè)的二蕾往后打開,另一臂前伸。
�、艿谒陌⒗愃箍恕谌⒗愃箍�,但改為與支撐腿同側(cè)的一臂往前伸,另一臂后仲至軀干后面,后背用力挺直,擰腰,上身往離開觀眾的方向轉(zhuǎn)25。,頭轉(zhuǎn)向觀眾。
3、Attitude [法] [阿蒂迪德]
原意為姿勢、姿態(tài)。芭蕾基本舞姿之一。支撐腿可直立或微蹲,也可站腳尖或半腳尖,另一腿往前或往后彎曲抬起。據(jù)傳系意大利舞蹈家卡爾洛·勃拉齊斯參照喬萬尼·德·波洛格納的作品一一古羅馬商業(yè)之神墨丘利雕像設(shè)計(jì)的。按演員軀干與觀眾構(gòu)成的不同角度,又可分為交叉式的、朝正前方的和成45度的阿蒂迪德等。
4、Alance[法] [巴朗塞]
搖擺步。用指輪流交替變換重心，從一腳到另一腳的左右搖擺動(dòng)作,很像華爾茲舞步。站五位,右腳在前。半蹲，右腳向旁擦出,同時(shí)左腿輕輕躍起；右腳落地半蹲,同時(shí)腳成后sur le cou-de-pied，頭和上身隨之向右傾斜。然后左腳在后半腳尖落地,右腿稍稍提起,成前sur le cou-de-pied,上身保持正直。隨即右腳在前落地半蹲,同時(shí)左腳成sur le cou-de-pied,上身傾斜。接著向左做對稱的動(dòng)作。如加上手臂動(dòng)作，可使向左右搖擺的動(dòng)但更為明顯。
5、Developpe[法][代弗洛佩]
原意為伸展�；緞�(dòng)作名。動(dòng)作腿從五位經(jīng)吸腿——腳尖沿支撐腿滑動(dòng),提到膝處,慢慢往前、往旁或往后打開成某一空中開位，并控制停于空中。到達(dá)最高點(diǎn)后,落下成五位。在扶把練習(xí)中,用以訓(xùn)練平衡,使腿能在任何角度停住,并保持一段時(shí)間。離把時(shí)可成crose、efface、阿拉貝斯克等姿勢；兩跨要保持平齊,與演員面對的方向成直角。切凱弟體系中,動(dòng)作腿伸展前吸腿時(shí),繃腳尖,點(diǎn)于支撐腿膝蓋內(nèi)側(cè);俄羅斯學(xué)派則點(diǎn)于膝蓋前面或后面。
6、Fouette[弗韋泰]
原意為揮鞭。用指一腿抬起在空中急速劃圈的單腿轉(zhuǎn)�？蓮闹瓮惹懊婊蚝竺娼�(jīng)過,也可以軀干為軸,從一個(gè)方位轉(zhuǎn)到另一個(gè)方位。分大、小兩種:小的弗韋泰由前揮至旁、后,可在地面做,也可站半腳尖或帶跳做;大的弗韋泰可帶跳、立腳尖(releve)或在轉(zhuǎn)身中做。據(jù)傳,意大利舞蹈家列尼揚(yáng)尼在18世紀(jì)80年代所創(chuàng)作。起初只做14個(gè),后發(fā)展至32個(gè)。1940年澳大利亞的羅文娜·雅克森在墨爾本曾創(chuàng)121個(gè)的紀(jì)錄。
7、Glissade [法][格利沙德]
滑步。一腳從五位出發(fā)滑向指定的方位,另一腳往同一方位收攏的滑行動(dòng)作�；龅哪_的腳跟必須比收攏的腳的腳跟先落地。常用以連結(jié)其他動(dòng)作。五位半蹲,動(dòng)作腿往旁或前、后擦地滑出一步,身體略微躍起,移重心至動(dòng)作腿,半蹲,另一腿繃直經(jīng)擦地收回成五位半蹲。按開始和結(jié)束時(shí)腳的位置和滑行方位的不同,可分為往前、往后、往后收、往前收、前、后六種.可換腳或不換腳做,也可以立腳尖做。
8、Pirouette[法] [皮魯埃特]
原地旋轉(zhuǎn)。用指一腳立腳尖或半腳尖,以此為支點(diǎn)所做的完整的旋轉(zhuǎn)。其動(dòng)力來自蹲和手臂動(dòng)作的配住吧'要求演員具備平衡能力。動(dòng)作時(shí)必須將支撐腿的腳失用力緊貼地面,以增大支撐面積,幫助身體穩(wěn)定。"起法"要靠雙臂用力,不能靠身體或肩的描搐，以打開的一臂領(lǐng)先,另一臂接上以補(bǔ)充動(dòng)力;旋轉(zhuǎn)中要固定看某一點(diǎn)�？赏饣蛲镄D(zhuǎn)若干圈，直至支撐腿腳跟落地為止。往里轉(zhuǎn)時(shí),動(dòng)作腿一般在支撐腿前coupe收五位結(jié)束；往外轉(zhuǎn)時(shí)則在支撐腿后coupe。動(dòng)作腿提起成sur le cou-de-pied,法蘭西學(xué)派主張低于小腿肚,意大利學(xué)派則主張高于小腿肚。大的原地旋轉(zhuǎn)(grand -),用一腿抬起成大二位往外旋轉(zhuǎn)。每轉(zhuǎn)一圈,支撐腿都要踮蹲一次。在一連串的旋轉(zhuǎn)申,動(dòng)作腿也可由大二位逐漸下降成sur le cou-de-pied。
9、Tour en l’ air[圖爾·昂·萊爾]
空中轉(zhuǎn)。從半蹲直接往上跳起,同時(shí)轉(zhuǎn)身一圈或兩圈,前后腳互換位置,落成五位半蹲,跳時(shí)用兩臂協(xié)助往上跳起,轉(zhuǎn)時(shí)頭部要固定看某一點(diǎn)�？山Y(jié)束在各種不同位置上,如大二位或單腿脆地等,也可連續(xù)做幾個(gè)空中轉(zhuǎn)。
【拓展內(nèi)容】
中國古典舞及古典芭蕾舞蹈部分專業(yè)術(shù)語
[主力腿]
是舞蹈訓(xùn)練中的專用術(shù)語。又稱“支撐腿”。顧名思義是指做舞蹈動(dòng)作是支撐身體中心的那條腿。
[動(dòng)力腿]
也是舞蹈訓(xùn)練中的專用術(shù)語。又稱“動(dòng)作腿”。是在舞蹈詩正在運(yùn)動(dòng)著的那條腿，一般不擔(dān)任支撐身體中心的任務(wù)。
[身向][面向]
身體正面所潮的方向呈“身向”。在中國舞的動(dòng)作中，常常有身體朝一個(gè)方向，而面（臉）卻轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，即“面向”。例如：“身向”一點(diǎn)，“面向”8點(diǎn)。如果“面向”和“身向”是一致的，則只說“身向”。
[身韻]
�。▎螌僦袊诺湮鑼I(yè)術(shù)語）全稱為身法與韻律�！吧矸ā睂儆谕獠康募挤ǚ懂�，“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵，表里合一構(gòu)成“身韻”，它是中國古典舞中具有強(qiáng)烈表現(xiàn)特色的一部分，也可以說是中國古典舞的藝術(shù)靈魂。
[視點(diǎn)]
�。▎螌僦袊诺湮鑼I(yè)術(shù)語）即眼睛的視線。它是中國舞以“手、眼、身、法、步”突出舞蹈神韻的.重要組成部分，是舞蹈傳情達(dá)意的窗口。
[眼視]
（單屬中國古典舞專業(yè)術(shù)語）即眼睛所看的方向。在中國舞蹈的“身韻”中，往往眼視某個(gè)方向時(shí)，也略帶動(dòng)頭（臉）專項(xiàng)或甩向眼所看的方向，一次加強(qiáng)動(dòng)作的“精、氣、神”。
[亮相]
源于中國古典舞蹈表演中有特色的一種技法，即按情緒需要，是某舞蹈段落的最后一個(gè)動(dòng)作，成為加強(qiáng)節(jié)奏感的一個(gè)“舞姿”造型，這個(gè)“舞姿”要通過剎那的動(dòng)作頓挫、到位、甩頭、凝視等使所表達(dá)的神情更加突出、明朗。此類造型即稱“亮相”或“亮相動(dòng)作”。又分“硬亮相”、“軟亮相”兩種。
[平圓]
與地面向平行的圓圈路線即“平圓”，如有受災(zāi)頭上方順時(shí)針劃一“平圓”：即右手在頭上方經(jīng)前往左，再向后至右劃一個(gè)圓圈。
[立圓]
與地面相垂直的圓圈運(yùn)動(dòng)路線即“立圓”，也稱“豎圓”。如右臂經(jīng)右“旁平位”、“上位”左“旁平位”、“下位”劃一圓圈。
[留頭、甩頭]
在“轉(zhuǎn)體”或轉(zhuǎn)圈時(shí)，身體開始轉(zhuǎn)動(dòng)兒頭仍留向原方向不動(dòng)，稱“留頭”�？焖俎D(zhuǎn)動(dòng)頭從一方位到另一方為，稱“甩頭”。
[控制]
舞蹈中“控制”一次有兩種用意；一、使動(dòng)作停在某一“舞姿”上靜止不動(dòng)，以訓(xùn)練某部分肢體的力量和功能，即“控制動(dòng)作”練習(xí)。二、按動(dòng)作路線、節(jié)奏、規(guī)格等要求支配肢體準(zhǔn)確到位，以達(dá)到“舞姿”或“技巧”的完美，即舞蹈運(yùn)行的“控制”能力。
[基訓(xùn)]
是指對舞蹈演員或?qū)W員基本能力的訓(xùn)練。如發(fā)展身體各部分肌肉的能力，訓(xùn)練關(guān)節(jié)的柔軟性，控制身體活動(dòng)的能力，靈活性和穩(wěn)定性以及跳、轉(zhuǎn)、翻等各種技巧。使學(xué)員身體運(yùn)動(dòng)更符合舞蹈規(guī)律的要求，以適應(yīng)各種類型動(dòng)作和高難技巧的需要；同時(shí)，為隨時(shí)扮演各種舞蹈人物形象做好準(zhǔn)備，基本訓(xùn)練，對演員，學(xué)員體力的保持也有益處。
[起泛兒]
是舞蹈俗語，指動(dòng)作前的準(zhǔn)備姿勢。技巧前的準(zhǔn)備動(dòng)作，都稱作“起泛兒”也叫“起”。
[法兒]
指舞蹈時(shí)是否得法，即動(dòng)作是否符合規(guī)律，是否有韻味。在品評舞蹈者的動(dòng)作是否得法時(shí)，常用有“法兒”沒“法兒”來加以褒貶。
[節(jié)奏]
是指音響活動(dòng)的輕重緩急形成節(jié)奏，其中節(jié)拍的強(qiáng)弱和長短交替出現(xiàn)而合乎一定的規(guī)律。節(jié)奏為音樂旋律的骨干，樂曲結(jié)構(gòu)的基本因素。節(jié)奏也是舞蹈動(dòng)作的基本要素之一，一切舞蹈動(dòng)作均在一定的節(jié)奏下進(jìn)行。
[韻律]
是指在舞蹈動(dòng)作中，人體運(yùn)動(dòng)的自然規(guī)律造成欲左先右，欲縱先收，以及動(dòng)與靜，上與下，高與低，長與短等辨證的規(guī)律，形成了舞蹈動(dòng)作的韻律。韻律在舞蹈中享有重要地位，是較難掌握的一種動(dòng)作因素。
[身段]
指演員在舞臺(tái)表演或訓(xùn)練中，各種舞蹈的形體動(dòng)作的統(tǒng)稱。從最簡單的比擬手勢到復(fù)雜的武打技巧，如：坐、臥、行、走、甩袖、亮相等都稱為身段。
[形體]
指演員的身體形態(tài)。通用在戲劇中，尤為話劇和電影所常用。話劇和電影演員的身體訓(xùn)練和舞蹈訓(xùn)練稱為“形體訓(xùn)練”這種課程稱為“形體課”。
[造型]
是塑造人物外部形象的藝術(shù)手段之一。在舞蹈中人們將雕塑性強(qiáng)的動(dòng)作姿態(tài)稱為“造型”。
[舞蹈動(dòng)作]
是指經(jīng)過提煉和美化，有節(jié)奏，有規(guī)律的人體動(dòng)作，是舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段。它大多來自勞動(dòng)生活，并同民族的斗爭生活，風(fēng)俗習(xí)慣，自然條件，審美觀念和傳統(tǒng)藝術(shù)等有聯(lián)系。
[舞蹈語言]
舞蹈語言主要是通過舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)主題，抒發(fā)情感的。舞蹈語言也是舞蹈動(dòng)作的別名，它由單一或幾個(gè)舞蹈動(dòng)作組合而成具有一定含義。舞蹈語言即包含有一定意義的簡單舞蹈動(dòng)作，又包含較長的動(dòng)作組合。
[舞蹈組合]
是舞蹈的常用語。它是指兩個(gè)以上的舞蹈動(dòng)作被組織聯(lián)合在一起，形成一種新的動(dòng)作稱為組合。它包括最簡單的，性質(zhì)單純的動(dòng)作連接，也包括最復(fù)雜的各種不同性質(zhì)的動(dòng)作的組合。它是用來達(dá)到某種訓(xùn)練目的，或是為了表現(xiàn)一段舞蹈思想內(nèi)容的手段。
[舞蹈語匯]
是指把若干不同的舞蹈動(dòng)作匯集起來，為表達(dá)舞蹈作品的主題內(nèi)容服務(wù)，是一切舞蹈語言的總稱，如文學(xué)的詞匯。
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