踢踏舞起始于哪個國家

　　踢踏舞起源形成于18世紀20年代的美國，是一種比較開放自由，沒有很多的形式化限制的舞蹈。下面是小編為大家收集的踢踏舞起始于哪個國家，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　踢踏舞起始于哪個國家

　　踢踏舞是現(xiàn)代舞蹈風格的一種。形成于18世紀20年代的北美殖民地。當時愛爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到北美殖民地，逐漸融合形成了新的舞蹈形式。這種舞蹈的形式比較開放自由，沒有很多的形式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是著重趾尖與腳跟的打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧。踢踏舞根據(jù)不同舞曲的節(jié)奏來跳快慢的程度，主要靠踢踏鞋發(fā)出“踢踢踏踏”的聲音。

　　踢踏舞是一種被用來聽的舞蹈樣式，甚至有一種說法認為一位偉年夜的踢踏舞舞蹈家更是一位音樂家。在早期的踢踏舞角逐中，評委甚至坐在木制的舞臺下面，根柢不看舞蹈演員，而是聽他們沖擊節(jié)奏的輕重緩急，對于踢踏舞來說，最主要的是節(jié)奏是否清楚。一個好的踢踏舞者，不管是多快的節(jié)奏，多復(fù)雜的舞步，多輕的聲音，都能做到清清囂張囂張。

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的成長，形成了分歧的氣概，最首要的兩年夜分支，就是愛爾蘭氣概的踢踏舞和美國氣概的踢踏舞。歷史最悠長的踢踏舞要算發(fā)閱暌冠美國本土的，被稱為HOOFING的門戶。HOOFING自己就有踢踏、跳舞的意思，是以那時跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER，HOOFER這個詞還有黑人的意思，這說了然那時的踢踏舞者多為黑人，同時也說了然踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。

　　踢踏舞發(fā)閱暌冠美國的下層公眾，主若是愛爾蘭平易近間舞蹈和非洲黑人舞蹈的連系。這種門戶的形式斗勁開放自由，沒有良多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下沖擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧，他們經(jīng)常聚在陌頭互相競技。頗整體舞風斗勁簡單、散漫。后來在持久的成長中，這種門戶不竭受到諸多身分的影響。好比說美國西部牛仔的影響，好比說黑人傳統(tǒng)吉鼓節(jié)奏的影響等等，其中最主要的影響可能算是爵士樂的影響，踢踏舞領(lǐng)受了爵士樂音樂節(jié)奏、即興表演等元素，更具自娛性，也加倍開放而具有挑戰(zhàn)性。這樣就逐漸形成了十分豐碩的舞蹈形式，而且成為代表美國的、“黑人味”濃密的踢踏舞門戶。

　　踢踏舞來歷自美國百老匯,一種平易近間風尚的舞蹈。

　　踢踏舞的英文名稱是“TAP DANCE”，TAP是拍打扣擊的意思，它的正式形成是在20年代的美國。在這之前，愛爾蘭移平易近和非洲奴隸把各自的平易近間舞蹈帶到了這塊移平易近年夜陸上，這些平易近間舞蹈慢慢融合形成了新的舞蹈形式――踢踏舞。

　　在踢踏舞的成長過程中，有幾個很是關(guān)頭的人物――WILLIAM HENRY LANE是一位偉年夜的節(jié)奏舞蹈家，他把非洲舞步插手到愛爾蘭的吉格舞中，強調(diào)節(jié)奏與沖擊勝過旋律。厥后，又首要有三位踢踏舞者奠基了踢踏舞的基本，他們分袂是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN始創(chuàng)了成熟的踢踏舞步，他的舞步特點是多為平的腳形，厥后的ROBINSON在此基本上成長了自己的舞步，凸起了腳尖的手藝。而BUBBLES則締造了稱為CRAMPROLL的舞步，他的舞步特點是同時運用腳尖和后跟。

　　風格流派

　　踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展，形成不同的風格流派。最悠久的流派要算發(fā)源于美國本土的，早期被稱為HOOFING的流派。這一流派起源于美國的下層民眾，沒有 很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿，而是炫耀腳下 打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧，他們常常聚在街頭互相競技。其整體舞風比較樸實、散漫。

　　后來在長期的發(fā)展中，此流派不斷受到諸多因素的影響，逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式，并且成為代表美國的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。比如說美國西部牛仔的影響，比如說黑人傳統(tǒng)擊鼓節(jié)奏的影響等等。其中最重要的影響可能要算爵士樂的影響。

　　后來被納入百老匯舞臺表演形式的踢踏舞可以被稱為百老匯風格的踢踏舞。其總體風格就是載歌載舞，歌舞融為一體。此外有很多幽默的編排，一般都洋溢著歡快向上的氛圍。為了增強娛樂性和觀賞性，百老匯的踢踏舞開始注意修飾身體的舞姿，比如胯部的搖擺等等。一些比較“土”比較“丑”的舞姿被去除掉了。另外百老匯的踢踏舞還增加了道具以及布景的使用，以適應(yīng)舞臺表演的需要。

　　在好萊塢歌舞片盛行的時期，踢踏舞也走向了銀幕。它基本上延續(xù)了百老匯的風格，為電影觀眾帶來了無數(shù)的歡樂。

　　愛爾蘭風格的踢踏舞由于保留了強烈的愛爾蘭民間舞蹈傳統(tǒng)而自成一派。其重要的特征就是保留了愛爾蘭民間舞蹈中身體的舞姿和舞步：上身基本保持直立挺拔，腳步以小腿的動作為主，手臂動作簡潔，多為直線的運動。其舞步充滿了跳躍性，活潑而歡快。音樂也多運用傳統(tǒng)的愛爾蘭民間音樂。愛爾蘭風格的踢踏舞是獨特的、區(qū)別于美國踢踏舞的一大流派。

　　踢踏舞是美國本土的一種舞蹈，已經(jīng)發(fā)展了近三百年。18世紀初踢踏舞出現(xiàn)在美國南部，最初是傳入美國的英國大陸和西非傳統(tǒng)音樂與腳步舞蹈的融合。愛爾蘭吉格舞（一種音樂和舞蹈形式）和西非吉爾比舞（既是宗教的也是生活中的腳步舞蹈）演變成了美國的吉格舞和朱巴舞。這些轉(zhuǎn)變綜合起來融合成了一種也被稱為“吉格”的舞蹈形式。這種舞蹈形式在19世紀初被滑稽說唱團的黑人和白人舞蹈演員所運用，并將踢踏舞發(fā)展成為19世紀流行的舞臺娛樂藝術(shù)。早期風格的踢踏舞穿著硬底的鞋、木屐或是帶平頭釘?shù)难プ�。金屬片�?9世紀末才開始出現(xiàn)在鞋底，然后在年輕人中流行開來并出現(xiàn)在百老匯的舞臺上。

　　1、美式

　　美式踢踏舞，在美洲大陸的民族大融合中，將愛爾蘭木屐舞和非洲民族的傳統(tǒng)音樂以及那祭祀時的原始舞蹈結(jié)合，發(fā)展形成。以自由輕松為形態(tài)，追求節(jié)奏的復(fù)雜表達。作為非洲民族藝術(shù)的一種新大陸的提升，美式踢踏舞繼承了黑人那種天性中深蘊的原始自由，“TAP IS NOT MAP”一直作為美式踢踏舞的真諦被發(fā)揚。比爾·羅賓森（Bill “Bojangles” Robinson），在踢踏舞的發(fā)展中起了巨大的作用。1989 年，就是以他的生日五月二十五日，定下了國際踢踏節(jié)的日期。其中的巨大紀念意義不言而喻。

　　在好萊塢歌舞片時代，美式踢踏舞作為大銀幕上最迷人的舞蹈部分，被世界各地的人們熟悉和喜愛，讓美式踢踏舞發(fā)展到了一個高峰。從可愛的小秀蘭，到好萊塢兩位鼎鼎大名的舞王弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire）和吉恩·凱利（Gene Kelly），他們在影片中踢踏起舞的表演，迷醉了億萬觀眾。著名影片有吉恩·凱利的《雨中曲（SINGIN IN THE RAIN）》、《一個美國人在巴黎（AN AMERICAN IN PARIS）》；弗雷德·阿斯泰爾的《王室的婚禮（Royal Wedding）》、《龍國香車（The Band Wagon）》；秀蘭·鄧波兒的《一月船長》、《小叛逆》等等。而在歌舞片時代過去后，美式踢踏舞也進入了低潮期。

　　直到80年代，節(jié)奏踢踏舞王Gregory Hines（格雷戈里·海因斯）的出現(xiàn)，將一種新的美式踢踏風格展現(xiàn)在大銀幕上，實現(xiàn)了美式踢踏舞的復(fù)興。他的成功，也使得過去那些，因為種族問題而在電影上被壓抑的黑人踢踏舞大師，終于能將自己高超的踢踏舞藝在世人面前廣泛展現(xiàn)。著名影片有《TAP 踢踏情緣》、《Bojangles》（比爾·羅賓森的傳記影片）等。其后最年輕的踢踏舞大師Savion Glover，將節(jié)奏踢踏帶向了更高的層次。澳大利亞的踢踏狗組合，也為美式踢踏舞踢出了一片新天地。

　　JAZZ踢踏舞，同樣也以腳下打擊節(jié)奏的復(fù)雜多變?yōu)楦�本，只是更強調(diào)與JAZZ樂的配合與表演，也是此時代踢踏舞發(fā)展的一個重要力量。其代表人物首推最偉大的女踢踏舞者Brenda Bufalino。

　　2、英式踢踏

　　英式踢踏則是強調(diào)以芭蕾優(yōu)美肢體動作為主，在舞步方面有較多的旋轉(zhuǎn)、滑步等，舞者在演出時常帶給人們一種貴族的氣息，另外英式踢踏在節(jié)奏這部份切分音的變化比較少，但是重復(fù)的音節(jié)比較多。

　　3、愛爾蘭式

　　愛爾蘭踢踏舞蹈，真正的名稱應(yīng)該為“Irish dance - Hard shoes dance”，愛爾蘭踢踏舞首先是一種愛爾蘭民族的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。而美式踢踏舞才稱為Tap dance。

　　踢踏舞是愛爾蘭的特色，更是愛爾蘭的國粹。它結(jié)合了藝術(shù)的表演、優(yōu)雅的舞蹈動作與舞者驚人的體能。全世界都吹起了愛爾蘭舞蹈的風潮，接下來，就讓我們帶領(lǐng)您進入一個愛爾蘭舞蹈的世界，讓您清楚地了解這種風靡世界的舞蹈。

　　愛爾蘭舞者在跳愛爾蘭舞時，是沒上半身動作的，雙手自然下垂，貼與髖部，下半身雙腳總是保持交叉的姿勢（45度）。愛爾蘭式踢踏又有軟鞋及硬鞋的分別，在軟鞋舞方面，男生與女生所跳的是不同的，因為軟鞋舞男女生的鞋子不同，女生方面有點像是芭蕾舞鞋，不會發(fā)出聲響，而男生的鞋后跟部分則是硬的，所以可以發(fā)出聲音。

　　愛爾蘭踢踏舞作為愛爾蘭民間傳統(tǒng)藝術(shù)，其真正得到認識與重視，還是要從《大河之舞》的上演開始。那些熱愛此種藝術(shù)的舞者，將更先進的踢踏舞理念融合進自己的民族傳統(tǒng)中，完成了愛爾蘭踢踏舞蹈的升華。在大家所見的愛爾蘭舞劇中，我們會看到舞者的上半身會有些許的動作，那是由舞者進行的改進，在傳統(tǒng)的Irish dance中是只有下半身的動作的。愛爾蘭踢踏舞王邁克·弗萊利（Michael Flately）是最著名的Irish dancer�！洞蠛又�舞》、《王者之舞》、《火焰之舞》、《塞爾特之虎》都是著名的愛爾蘭踢踏舞劇，無比精彩！