景觀手繪表現(xiàn)手法
就景觀中出現(xiàn)的一些問題說起，遇到的困難有：如何確定構(gòu)圖。自然界中形象豐富、質(zhì)感多種多樣，光線多變、色彩復(fù)雜，如何處理好廣闊與深遠(yuǎn)的空間關(guān)系等等，這些都是我們畫手繪中遇到的，不管是用彩色鉛筆、馬克筆、水彩、透明水色……下面就跟著小編一起去看看吧!
關(guān)于構(gòu)圖其實(shí)開始不妨選比較簡(jiǎn)單、平遠(yuǎn)的景色作寫生練習(xí)。景色簡(jiǎn)單，便于集中精力研究外光的色彩規(guī)律和塑造生疏的形象。平遠(yuǎn)風(fēng)景，便于大家認(rèn)識(shí)天地景物的色彩關(guān)系和了解色彩與空間的關(guān)系，即同一色彩在不同距離和空間中，色彩在色相、冷暖及色彩的變化。所以一開始就選繁復(fù)的景色是不適宜的。在選定的取景中，必須去掉某些與主題無關(guān)的或有礙構(gòu)圖完美的景物。
多進(jìn)行風(fēng)景構(gòu)圖速寫，畫幅不必太大，工具不受限制，每幅一二十分鐘就可以完成。速寫應(yīng)以線為主，也可以使用一些明暗。構(gòu)圖速寫的目的，是為了提高選景構(gòu)圖的能力。
透視在構(gòu)圖中所產(chǎn)生的種種不同表現(xiàn)效果是眾所周知的。這里講的視高問題，是風(fēng)景寫生取景構(gòu)圖中最基本的知識(shí)。至于其他各種透視情況下產(chǎn)生的形體變化和空間效果規(guī)律，就不作詳述了。下面具體談?wù)撌掷L中各種物體質(zhì)感的表現(xiàn)。
1.水的表現(xiàn)
水的特性是流動(dòng)、透明(指清澈無污染的水)，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺。景觀中的水是初學(xué)者最不會(huì)畫的，一般都是拿起藍(lán)色的筆亂畫一氣。
記得水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。
水色。
一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào);渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色;不流動(dòng)的死水或流動(dòng)而受污染的水，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重。不同的水質(zhì)雖然有各自的色彩特征，但是水色與天色是直接相關(guān)的。在寫生時(shí)，觀察水色與天色的關(guān)系十分重要。天色亮還是水色亮(即色彩的明度關(guān)系)，天色冷還是水色冷(即色彩的色性關(guān)系);此外還要注意天色和水色的純度差異等等。在水的靜止或波動(dòng)的狀況下，其色彩會(huì)產(chǎn)生變化，波動(dòng)的水色明度比水面平靜時(shí)要暗。平靜水面的遠(yuǎn)近水色，也具有不同的明度與冷暖。這細(xì)微的區(qū)別，對(duì)表現(xiàn)水面的平遠(yuǎn)和空間深度有重要作用。表現(xiàn)水色的筆法，要根據(jù)水面的特點(diǎn)。平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào);有波浪的水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點(diǎn)子來表現(xiàn)水的'躍動(dòng)，色彩可采用并列的方法。不論是什么狀況的水面，都要注意天色對(duì)水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化，如天上的云彩、霞光，都可以在水中倒映出來。
平靜的水面，常會(huì)出現(xiàn)一條水平的明亮反光，這反光對(duì)表現(xiàn)水面的平遠(yuǎn)很起作用，畫這條反光，顏色干濕要適度，用筆要干脆利落。
倒影。
它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會(huì)增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰;在微波的水中，倒影破碎，形體拉長(zhǎng);有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對(duì)比弱、帶粉質(zhì)、色純度低，即冷、弱、粉、灰。倒影如用濕畫法，顏色自然交接融合，便會(huì)顯出倒影的效果。平靜水面的倒影，筆法橫直并用，但要簡(jiǎn)練概括，自上而下的直向筆法，可以加強(qiáng)倒映的氣勢(shì)。根據(jù)形的特征，也可以用弧形的筆勢(shì)畫出倒影概括單純的形體，不必著眼于倒影的R節(jié)。水面有微波，形體拉長(zhǎng)的倒影，要用橫向筆法，畫倒影根據(jù)實(shí)物和水的具體情況，色彩一般較單一或有不太明顯的冷暖變化。
2.天的表現(xiàn)
我們?cè)诋嬕环掷L的時(shí)候，畫面有一半也許都會(huì)畫到天空。天在畫幅中，產(chǎn)生舒展、深遠(yuǎn)、空曠的效果。隨著環(huán)境、氣候、時(shí)間和光線的不同，天上的云彩和天色也千變?nèi)f化，可以說畫中天色相同的情況極為少見。天色是畫幅中最遠(yuǎn)的色彩，要有深遠(yuǎn)的空間效果。在晴天，藍(lán)、青等色是畫天色不可少的色彩，但是，接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖，上暗下明。天色與地面相接連的景物色彩有關(guān)，天色常常在互相對(duì)比中，產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會(huì)增添綠的對(duì)比色――紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰。認(rèn)識(shí)并描繪出這種對(duì)比中產(chǎn)生的色彩傾向，可以加強(qiáng)色彩效果，使畫面更加豐富生動(dòng)起來。
天色有時(shí)要畫得單純，有時(shí)可以畫得豐富，這決定于畫面整體效果和主題表現(xiàn)的需要。但在一般情況下，天總不宜畫得過于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間，除非天是表現(xiàn)的主體。畫比較單純的天色，在用色和筆法上要稍有變化，不要調(diào)好一個(gè)顏色，像刷墻那樣毫無變化地左右涂刷，以免導(dǎo)致效果單調(diào)與呆板。
天除非是萬里晴空無云，否則，云彩總是構(gòu)圖中不能不考慮的因素。云的形狀，色彩變化豐富，美麗而有情調(diào)，不同季節(jié)、氣候、時(shí)間、光線的條件下，云彩各有不同的特點(diǎn)。云彩有動(dòng)勢(shì)與靜態(tài)，有厚有薄，有遠(yuǎn)近透視，有平面立體等變化。云的色彩，雖然大多比較明亮，如與天色或地面色彩相比，也有色彩的不同傾向。晨曦與傍晚的霞光，則是五彩繽紛，燦爛奪目。所以，云彩可以給人們清淡、浮動(dòng)、濃重、深沉、單純、華麗等等多種不同的感受。但是，無論如何云彩不可能具有地面景物那樣的充實(shí)感。
3.樹的表現(xiàn)
我個(gè)人認(rèn)為樹是景觀中重要的內(nèi)容，也是景觀畫中被經(jīng)常選取的題材。樹的品種繁多，其形體特征和結(jié)構(gòu)也各有不同;由于樹齡的不同，樹木的形象可謂千姿百態(tài)。隨著季節(jié)、氣候、光線、時(shí)間的不同，以及與周圍環(huán)境的結(jié)合映襯，樹的色彩更是豐富而美妙。
由于樹的形體不像一座建筑物那樣具體明確，初作寫生時(shí)，對(duì)于不同品種，形態(tài)各異的樹，往往感到困難很多。但只要經(jīng)常去觀察研究，認(rèn)識(shí)樹的形體結(jié)構(gòu)與色彩的變化特點(diǎn)，在不斷寫生實(shí)踐中，是可以掌握其表現(xiàn)規(guī)律的。現(xiàn)將某些特征明顯的樹的形體與表現(xiàn)方法作一簡(jiǎn)單介紹，以供參考。
水杉――水杉也呈塔形，但葉叢比較茂密，其形體與寶塔松不盡相同，而是更有規(guī)則的圓錐體形狀，可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感，但也不能畫得太實(shí)，筆法要隨意自然，畫出枝葉的松緊、疏密狀況。冬日葉落，枝干茂密，畫枯枝樹體，可用枯筆擦或用多水分的色彩滲化等技法，畫出枯枝繁多的感覺就可以，而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹色夏日濃綠，到深秋逐漸變黃褐、紅赭，在陽(yáng)光下燦爛奪目，很有特色，可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬，葉落枝干的色調(diào)呈灰褐暖調(diào)，在冬季景色中，樹色在陽(yáng)光下與周圍環(huán)境顯得諧調(diào)而鮮明，十分悅目。
香樟樹――常綠樹，樹圓渾，葉叢成團(tuán)，有厚重飽滿感，適宜用方頭筆用弧形筆法表現(xiàn)。初春時(shí)，新生的幼嫩樹葉，色彩呈黃綠色調(diào)，其他季節(jié)，樹葉雖都傾向綠色，但有純度、冷暖的區(qū)別。香樟樹與烏桕樹的體態(tài)截然不同，形成胖與瘦的對(duì)比。
烏桕樹――樹干堅(jiān)實(shí)多叉，葉子呈點(diǎn)狀。在深秋時(shí)節(jié)，烏桕葉色彩斑斕絢麗。烏桕樹的葉色，受陽(yáng)光照射的r南半邊，葉色紅得早，落得快;朝北邊的樹葉紅得遲，紅黃之間，尚存許多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等許多暖色組成，與其中的綠葉形成補(bǔ)色對(duì)比，色感鮮艷強(qiáng)烈。樹葉呈點(diǎn)狀，所以可使用點(diǎn)子畫出葉子的疏密與色彩，表現(xiàn)方法與效果與畫其他樹完全不同。畫烏桕樹干，中側(cè)鋒并用，可使用傳統(tǒng)繪畫畫樹干的筆法，畫出曲折多叉堅(jiān)瘦的枝干特征與疏密穿插關(guān)系，色彩是烏黑的，樹干可以偏冷調(diào)與樹的紅色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比。
垂柳――這是一種象征柔情的樹，形體呈弧形，樹枝下垂，樹身枝干多姿多態(tài)，生長(zhǎng)在湖畔河邊，微風(fēng)拂岸，枝葉依依搖蕩，別有一番情調(diào)。初春時(shí)，柳枝含苞，色彩鵝黃，春意無窮。至暮春，柳枝才茂密濃重，濃綠成蔭。垂柳由于樹齡的變化，從幼樹到老樹，樹的體態(tài)各異。
柳樹的形體雖不太明確，但大多可理解為球體，或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體。樹的結(jié)構(gòu)，主要通過枝干與葉子關(guān)系體現(xiàn)出來，樹枝與樹葉要穿插得體，主干在樹體之中分枝，決定樹的曲斜體態(tài)，枝干向四方伸長(zhǎng)支撐樹葉，樹葉生長(zhǎng)在四周。畫樹干不能與樹葉脫離，樹干應(yīng)在葉叢的陰暗部位。
樹除了外形美，還具有體態(tài)美。有的樹主干直，有的樹主干傾斜彎曲，都顯出不同體態(tài)。畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài);再根據(jù)樹的外形畫葉叢;然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動(dòng)顯得不悶。這些空隙一般在樹干周圍，如是明亮的天色可以空出，畫出，洗出或用刀刮出。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對(duì)比、襯托的整體效果。
樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時(shí)間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色。要認(rèn)識(shí)樹的色彩，與觀察所有的色彩現(xiàn)象一樣，不要孤立地看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，要從整體去比較著畫，才能區(qū)別同類色中豐富的色傾向。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠(yuǎn)處，樹會(huì)與周圍景色一樣，被罩上一層含白色粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào)，成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相這種樹色的空間變化，只要聯(lián)系起來觀察，是可以很明顯地被認(rèn)識(shí)到的。其他的任何景物，也都同樣體現(xiàn)這一空間色相變化的規(guī)律。樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù)，尤其在春夏季節(jié)。但綠色經(jīng)常需要用冷色或暖色來調(diào)配，使其產(chǎn)生豐富的變化。綠色包含黃與藍(lán)兩個(gè)色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì);藍(lán)色類也是一樣。這樣經(jīng)調(diào)配后的綠色，變化就非常豐富，若稍加暖色類的顏色去調(diào)復(fù)色，就會(huì)產(chǎn)生
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