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為什么素描初學(xué)者要注重整體意識的訓(xùn)練
整體是一切藝術(shù)之魂。任何畫家乃至馳名于世的大師，只要在完成作品過程中不能始終把握住整體，具有很強(qiáng)的整體意識，那么，他的作品必因主次不清，雜亂無章而失敗，無一例外。
曾經(jīng)有位外國理論權(quán)威認(rèn)為：整體問題是學(xué)生畢業(yè)之后方需解決的事。這種看法顯然不正確。一經(jīng)進(jìn)入素描學(xué)習(xí)領(lǐng)域，就要提出整體問題，并在學(xué)習(xí)中不斷提高對整體重要性的認(rèn)識，深化對整體的理解。不能忘記“留意于小”必定會“失其大貌”。
在這章中所講的整體，既是指畫面的大勢大貌，又涉及細(xì)部中的小整體。只有樹立大整體的意識，小整體、局部的整體也才能解決好。
把握整體。這樣一個(gè)看來很容易的事，為什么竟成為學(xué)習(xí)素描時(shí)的棘手問題呢？原因是一個(gè)人作畫總要從局部從細(xì)節(jié)入手，因此往往忘記從大局著眼。這也和不少人在觀察問題時(shí)小事清楚大事糊涂一樣，如不有意識地解決這個(gè)問題長此下去極易養(yǎng)成把眼睛陷入局部的壞習(xí)慣。
在一幅作業(yè)的開始階段，會被某些生動的細(xì)部所吸引，又由于急于抓住它，而不注重總體上的感覺，不在大的比例、基本特征上下功夫，犯“留意于小”的毛病是很自然的事。
在一幅作業(yè)的深入階段，為了把局部畫充分，又往往容易把眼睛盯住細(xì)節(jié)而不能自拔，進(jìn)去了就出不來，結(jié)果畫的時(shí)間越長就會越亂，畫得越多反而會越糟。
在作業(yè)的任何階段，都不可喪失整體意識。在注意整體的同時(shí)要看到局部，在注意局部的同時(shí)又要看到整體，而且重要的是整體。說來容易做來難，難就難在整體意識是需要在反復(fù)的素描訓(xùn)練中才能培養(yǎng)起來。
作畫首先要從大比例、大特征、大明暗關(guān)系、大色調(diào)、大動態(tài)、大的結(jié)構(gòu)關(guān)系等方面作整體上的觀察，然后再從整體中的局部入手去畫。在進(jìn)行過程中，要時(shí)刻把握住各細(xì)部和整體的正確關(guān)系及每個(gè)細(xì)部在整體中應(yīng)有的地位，始終要使局部符合整體的要求。既不能把局部畫“空”，又不能畫“過”畫“亂”。請注意：整體的大關(guān)系不正確，局部也不可能畫好。局部在任何時(shí)候都應(yīng)該是為豐富整體而存在的。
我曾有幸看蔣兆和先生作示范。他在為我們班作國畫人像寫生表演時(shí)，并沒有首先畫出大輪廓和大的比例位置，而是先從一只眼睛畫起，然后畫另一只眼睛，畫鼻子，嘴，再畫外輪廓和耳朵，皆是從局部完成的。國畫落筆不能更改，當(dāng)時(shí)真覺得神了！畫后蔣先生說：“畫的方法多種多樣，但不管怎么畫都必須胸有成竹，必須在心中把握住對整體形象的印象。要精心布局，我雖然從一只眼睛畫起，但在畫之前整幅畫完成后的效果已顯現(xiàn)在我眼前，落在我的紙上了。胸中無全局無整體，畫百張必百張失敗�！彼终f：“整體觀念非一日養(yǎng)成，亦非一日之功，要在長期訓(xùn)練中去解決�！�
徐悲鴻先生在畫油畫時(shí)，首先是在畫布上到處擺色塊，把各種不同明度、不同冷暖、不同色相的色點(diǎn)，一筆筆地?cái)[到畫布的每個(gè)地方。這是以作“記號”的方法，從整體上作各種不同的比較，然后再經(jīng)過從整體上的不斷調(diào)整，使每個(gè)色塊符合整體的需要，進(jìn)而逐步把這些孤立的色塊連接起來，再進(jìn)入深入階段。
方法是多樣的，但對初學(xué)者來說，作畫必須首先從整體入手，逐步通過實(shí)踐養(yǎng)成整體觀察的觀念：在增強(qiáng)了整體意識，樹立了重視整體的習(xí)慣之后，才可以靈活運(yùn)用其他方法，切不可一開始就舍本逐末，那將會帶來難以克服的壞習(xí)慣。
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