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線條在素描中的八種用法
通過(guò)學(xué)畫簡(jiǎn)單的立方體，相信你已經(jīng)明白線條在創(chuàng)造寫實(shí)造型中的重要性。很顯然，外輪廓線標(biāo)志立方體的外緣，內(nèi)輪廓線表示塊面相交的位置。如果你想在立方體上表示出一塊墨色的斑點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)用線條把墨色斑點(diǎn)的邊緣畫出來(lái)就能夠說(shuō)明了。換句話說(shuō)，線條可以表示物體的外輪廓、塊面交界的位置，也可以表示一塊顏色與另一塊顏色的交界轉(zhuǎn)折，當(dāng)然，線條也是用來(lái)表示其自身的。下面是小編為大家整理的線條在素描中的八種用法，僅供參考，歡迎大家閱讀。
一．用線條描繪外邊線
讓我們逐個(gè)地來(lái)解決問(wèn)題。如果單純用線來(lái)畫一個(gè)沒(méi)有任何內(nèi)部細(xì)節(jié)的物體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)線條表示的是與背景的分離，物體就從這里開(kāi)始。如果你畫一個(gè)墻壁前的側(cè)面頭像，線條可以把頭和墻壁區(qū)分出來(lái)，稍加細(xì)致描繪，把頭像畫在墻壁前面這很容易，盡管你的紙是絕對(duì)平面的。我想這個(gè)人人都明白。所以，現(xiàn)在還是讓我們?nèi)パ芯勘容^復(fù)雜細(xì)微的問(wèn)題：用線條來(lái)表示塊面之間的銜接關(guān)系。
二．用線條表示面與面的交界
在畫立方體的時(shí)候，你會(huì)在立方體的各塊面交界的地方自動(dòng)畫出線條，這就表明線條可以示意面與面之間在哪里結(jié)合。你也就明白為什么藝術(shù)家在畫建筑的時(shí)候用線條表示一面墻與另一面墻的交界；他也會(huì)在桌子的臺(tái)面與桌子側(cè)面交界的地方畫一條線。因此，他是用線條來(lái)表示外部塊面的銜接關(guān)系的。
現(xiàn)在，設(shè)想你自己在一個(gè)立方體的里面，你就能明白，為什么畫家在墻與屋頂?shù)慕粫?huì)處、在墻與地面的交界處，或者墻與墻相交界的地方畫上一道線條了。這就是內(nèi)部塊面的銜接關(guān)系。
如果你畫一個(gè)頂部是平面的圓柱體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你所畫的線條表示了曲面和平面的相交。說(shuō)不定什么時(shí)候，你會(huì)意識(shí)到，在畫兩個(gè)曲面相交時(shí)正好是乳房與胸廓的會(huì)合，或者是臀部與大腿股結(jié)合的部位，你是在曲面與曲面相交界的地方畫了一條線。
三．用線條表示色與色的交界
當(dāng)一塊顏色與另一塊顏色生硬地相遇時(shí)，可以用一條線來(lái)表示一種區(qū)分。如果用線來(lái)畫一面旗幟，你要在藍(lán)色塊邊上畫出線條，在每一塊紅色和白色區(qū)域也一樣。再如畫眼睛時(shí)，要在有色的虹膜邊上畫一條圓線，使其與眼白分開(kāi)，在深暗的瞳孔和虹膜相交的地方加上一個(gè)小圓圈。
四．用線條表示調(diào)子與調(diào)子的交界
你一定知道藝術(shù)家是把暗部和投影作為顏色來(lái)考慮的，所以當(dāng)暗部突然與亮部相遇時(shí)，經(jīng)常用一條線來(lái)表示這種交界。如果你將一塊白色的物體（或是立方體）放置在窗戶邊，就能看到這塊物體的每一個(gè)塊面都有不同程度的深淺變化——調(diào)子的變化。在畫這些物體時(shí)，應(yīng)該用線條表示這些塊面之間的明暗差別。
五．用線條來(lái)造型
線條的進(jìn)一步運(yùn)用要求我們?cè)诰�條的運(yùn)動(dòng)中描繪出形體更為豐富的形狀。比如，在畫一塊有條紋的窗簾時(shí)，要仔細(xì)描繪出條紋形狀，才能充分說(shuō)明窗簾的形體。老師常常會(huì)讓學(xué)生把一塊布搭在椅子上，要求把它畫下來(lái)。這個(gè)練習(xí)非常好，布的條紋越多越好，最好是蘇格蘭方格花呢。
另外，練習(xí)畫畫冰塊也很不錯(cuò)，試著用線條來(lái)描繪冰塊，因?yàn)樗峭该鞯�，你就不得不把它背面的線條也畫出來(lái)。畫一個(gè)透明的圓柱體，圍繞它的前后畫出一些螺旋形線條。再畫一個(gè)透明的地球儀，把環(huán)繞它的經(jīng)度線和緯度線都表現(xiàn)出來(lái)。
在這一過(guò)程中，不僅是要盡可能充分說(shuō)明客觀物體的形狀，而且這些練習(xí)能夠增強(qiáng)你對(duì)形體的感受能力。甚至最后你能想象你的紙的表面也是透明的，似乎你畫的線條都是從你的手里引進(jìn)拉回的。
六．用線條畫輪廓線
在人體素描中，為了把形體畫得清晰，藝術(shù)家們總是在尋找如何按肌膚的變化來(lái)運(yùn)筆。要是人類的身體也能像斑馬那樣布滿條紋就好了，這樣可以比較容易地說(shuō)明人體的形狀。因?yàn)槿梭w沒(méi)有這種便利，藝術(shù)家們一直尋求，甚至在他們的探索中虛構(gòu)出類似的線來(lái)塑造形體。他們虛構(gòu)了各式各樣人體身上根本看不見(jiàn)的線條。我要向你保證，這正是獲得素描原理的全部知識(shí)的有效方法。比如，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的畫家常常會(huì)在人的脖子上想象出一條絲帶、想象出前額上布滿了皺紋，想象面與面如何銜接，及如何用線來(lái)表現(xiàn)它們。如果他是在用線來(lái)畫明暗，他應(yīng)集中考慮這些線條的運(yùn)筆方向如何用來(lái)體現(xiàn)形體的形狀和方向。在決定強(qiáng)調(diào)人體上的哪些線條、哪些線條是次要的、甚至是應(yīng)舍掉的方面，研究藝用解剖有很大的幫助，比如，肌肉組合在一起主要與其不同的功能有關(guān)，線條是用來(lái)區(qū)分這些組合的，而不是要去區(qū)分每一條肌肉。
按照我的建議，圍繞簡(jiǎn)單幾何形體畫線對(duì)你會(huì)大有幫助。用線條來(lái)畫整個(gè)人體是很不容易的事，但對(duì)你理解人體造型卻很有裨益。這種線稱作輪廓線。設(shè)想輪廓線的一個(gè)方法是，想象一只足上帶墨的小昆蟲(chóng)在人體上爬時(shí)留下的痕跡。這就是說(shuō)，一旦你能完美地畫出人體任何部位、任何轉(zhuǎn)折方向的輪廓線，你就已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地學(xué)會(huì)畫素描了。素描中許多麻煩問(wèn)題會(huì)在完全掌握了輪廓線的方法以后，很容易得到解決。舉個(gè)例說(shuō)，你知道的眼睛的確切位置是在頭的四分之三部位，這樣，不管是全側(cè)面像還是四分之三的正側(cè)面像，你都能畫得很準(zhǔn)確。
七．線條顯示調(diào)子的變化
線條更多地被用來(lái)顯示光照下物體多變的明暗調(diào)子。一根強(qiáng)弱變化不同的線可以這樣體現(xiàn)整個(gè)物體：通常深重一點(diǎn)的線條表示物體的背陰處，淺輕的線條用來(lái)顯示受光部的陰影，如果線條畫得很輕，以至消失了，這表示是高光部分。
八．線條的多種功能
我們還要進(jìn)一步來(lái)討論線條，尤其是線與塊面、線與明暗及線與方向的關(guān)系。但是對(duì)于你要理解的線條的多種功能的問(wèn)題，我們已經(jīng)講了不少了。有時(shí)，一根簡(jiǎn)單的線條并不能說(shuō)明什么，還有許多的條件，我只是剛開(kāi)始提到。
畫頭像的時(shí)候，要考慮到上嘴唇頂部邊緣線的變化。它不僅表示唇與人中相遇時(shí)塊面的變化，而且表示紅色的嘴唇與皮膚顏色的不同。形體的變化決定了線條的運(yùn)動(dòng)。上下嘴唇的塊面相遇時(shí)會(huì)有顯著的明暗變化。最后我想說(shuō)的是，頭部的明暗變化應(yīng)當(dāng)作為一個(gè)整體來(lái)考慮。
拓展：
素描線條的練習(xí)方法：
首先需要繪畫者懷有一種輕松的心態(tài)，并且融入自己的情感。無(wú)論在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)進(jìn)行練習(xí)，都不必拘泥于條條框框，更不要手肘僵硬�？梢赃x擇一種最放松的繪畫方式主動(dòng)地表現(xiàn)——要知道線條練習(xí)本身并不是目的。
細(xì)心觀察：
其次是細(xì)心觀察。如果僅僅把觀察理解為“看”，未免淺薄了一些。這里的“觀察”是指觀察對(duì)象自身的結(jié)構(gòu)關(guān)系、與環(huán)境的關(guān)系及與觀察者本人的關(guān)系。細(xì)致的觀察可以令畫者感動(dòng)，從而激發(fā)繪畫創(chuàng)作的靈感。對(duì)初學(xué)者而言，自己動(dòng)筆是最困難的，在開(kāi)始的一段時(shí)間內(nèi)會(huì)覺(jué)得不自在，但隨著練習(xí)經(jīng)驗(yàn)的積累情況會(huì)得到好轉(zhuǎn)。當(dāng)繪畫者已經(jīng)能夠輕松地表達(dá)自己的感受，而不是在單純練習(xí)線條時(shí)，這種練習(xí)的目的才算真正達(dá)到。
下面針對(duì)造型設(shè)計(jì)專業(yè)的同學(xué)介紹一種練習(xí)線條的好方法—整體快速練習(xí)。
素描線條的快速練習(xí)方法：
整體快速練習(xí)類似于速寫，需要繪畫者盡量剔除描繪場(chǎng)景中不需要表現(xiàn)的信息，然后對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行高度概括。繪畫者必須從宏觀上對(duì)繪畫對(duì)象有所把握，因?yàn)檫@樣的繪畫模式更加接近于藝術(shù)家真實(shí)的思考模式。練習(xí)需要快速完成，不必糾結(jié)了細(xì)節(jié)，但要有整體把握。與此同時(shí)，線條完全成為工具，繪畫者需要思考的是構(gòu)圖、形體、比例、透視和藝術(shù)表現(xiàn)等更為高級(jí)的問(wèn)題。這種能力在未來(lái)的藝術(shù)設(shè)計(jì)中非常重要——設(shè)計(jì)者在思考的同時(shí)用筆記錄下思維活動(dòng)的軌跡，不需要很詳盡，但靈動(dòng)與傳神是必需的。有時(shí)，寥寥數(shù)筆便足以表達(dá)設(shè)計(jì)者巧妙的構(gòu)思了。
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