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手繪效果圖的表現(xiàn)手法
手繪是從事建筑、服飾陳列設(shè)計、櫥窗設(shè)計、家居軟裝設(shè)計、空間花藝設(shè)計、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設(shè)計、視覺傳達等專業(yè)學習的學生一門重要的專業(yè)必修課程。那么手繪效果圖的表現(xiàn)手法是怎樣的？以下僅供參考！
手繪效果圖-表現(xiàn)技法
鉛筆畫技法
(1)鉛筆在繪畫中是最常用、最普遍的一種工具，在室內(nèi)表現(xiàn)圖中，我們要學會根據(jù)對象的形狀、質(zhì)地等特征
有規(guī)律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4B左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
(5)水溶性彩色鉛筆可發(fā)揮溶水的特點，用水涂色取得浸潤感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果，
馬克筆技法
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(3)馬克筆的運筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質(zhì)地、表現(xiàn)風格來選用
(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
鋼筆畫技法
鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發(fā)揮各種形狀的筆尖的特點，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，追求
虛實變化的空間效果，也可針對不同質(zhì)地采用相應的線型組織，以區(qū)別剛、柔、粗、細。還可按照空間界面轉(zhuǎn)折和形象結(jié)構(gòu)關(guān)系來組織各個方向與疏密的變化，以達到畫面表現(xiàn)上的層次感、空間感、質(zhì)感、量感，以及形式上的節(jié)奏感、韻律感
水彩畫技法
(1)水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面(最好另用紙起稿，
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果，
(4)目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗具簡捷、明快、生動的藝術(shù)效果，
水粉畫技法
水粉畫成為各類效果圖表現(xiàn)技法中運用最為普遍的一種。表現(xiàn)技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，或者干濕
兩種畫法相結(jié)合使用。
特點:
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的復蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
色粉筆畫技法
粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調(diào)溫溫馨，對于臥室、客廳、書房等的表現(xiàn)以及室內(nèi)墻面明暗的退
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。
色粉筆粉質(zhì)細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
色粉筆畫作圖程序：
A、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設(shè)計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
B、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。
C、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設(shè)計內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
噴筆畫技法
噴筆技法是通過氣泵的壓力將筆內(nèi)的顏色噴射到畫面上，其造型主要是依靠遮蓋后的余留形狀。噴繪制作的過程
是噴繪相結(jié)合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
噴繪技法常表現(xiàn)的地方:
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
噴繪畫面的程序和要求:
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準確清晰，不要有廢線。
(9)噴筆畫的修改必須謹慎，大面積修改最好洗去重噴，(一般說來洗過的地方也會留下痕跡，故重新噴色的地方最好將顏料調(diào)稠一點，一遍干透后再噴二遍)或者可不洗，直接在原形上用筆改色，改后再用噴筆噴接相鄰的色彩
8：電腦數(shù)位板畫技法
電腦數(shù)位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
繪制手繪效果圖應遵循的三個原在則：
真實性
A、就是表現(xiàn)的效果必須符合設(shè)計環(huán)境的客觀真實。如室內(nèi)空間、家具等等的比例、尺度都要求它的真實性。另外，在立體造型、材料質(zhì)感、燈光色彩、綠化及人物點綴等方面都必須符合設(shè)計師所設(shè)計的效果和氣氛。
B、真實性是效果圖的生命線。
a、不能脫離實際的尺寸而隨心所欲的改變空間的限定；（如室內(nèi)空間和家具的尺寸都不能隨意改動；要做到真實、實用）；
b、不能背離客觀的設(shè)計內(nèi)容而主觀片面地追求畫面的某種藝術(shù)趣味和藝術(shù)風格；（室內(nèi)設(shè)計效果圖就要求真實性和實用性；而畫畫可以做到隨意性）
c、不能錯誤地理解設(shè)計意圖，表現(xiàn)出的氣氛效果與原設(shè)計相差甚遠。（要符合業(yè)主的要求）
綜上所述，必須要求我們設(shè)計師本人或接受委托的設(shè)計師都必須有一個共識：真實性始終是排在第一位的。
科學性
為了保證效果圖的真實性，避免繪制過程中出現(xiàn)的隨意或曲解，必須按照科學的態(tài)度對待畫面上的每一個環(huán)節(jié)。無論是起稿、作圖或者對光影、色彩的處理，都必須遵從透視學和色彩學的基本規(guī)律與要求，要以一種嚴謹而科學的態(tài)度認真對待每一幅設(shè)計圖。先苦后甜；草率從事的結(jié)果反而欲速則不達。
藝術(shù)性
效果圖既是一種科學性較強的工程施工圖，也是一件具有較高藝術(shù)品味的繪畫作品。好的效果圖我們把它當作室內(nèi)裝飾品甚至永久收藏，這都充分顯示了一幅精彩的效果圖所具有的藝術(shù)魅力。所以，一幅好的設(shè)計圖從另外一個角度來講也是一幅好的繪畫作品。
正確認識理解三者間相互作用與關(guān)系，在不同情況下有所側(cè)重地發(fā)揮它們的效能，對我們學習、繪制效果圖都是至關(guān)重要的。
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