如何拍出極具感染力的人物肖像照

　　人類的面龐是一項(xiàng)極具魅力的整體藝術(shù)作品。盡管所有的臉具有相同的生理構(gòu)造，但它們看起來并不相同。可以說，它們是一個(gè)個(gè)獨(dú)特的原創(chuàng)作品。事實(shí)上，臉部是人體最具個(gè)性化的一部分，一個(gè)人的性格特點(diǎn)能表現(xiàn)于其上也并非偶然。下面小編來講講如何拍出極具感染力的人物肖像照的方法，希望對(duì)大家有用。

　　臉部的每個(gè)元素在形狀、大小以及間距上的不同足以為每個(gè)人塑造出一張極具特性的面孔。即便是同卵雙胞胎在這些方面也存在著微小的差別。此外，頭發(fā)以及皮膚的質(zhì)地與顏色也各不相同，即使經(jīng)過滄桑歲月，這種差異也依然存在。同時(shí)，經(jīng)過幾世紀(jì)的世代傳承，某一文化圈內(nèi)的固定群體會(huì)擁有某些獨(dú)特的面部生理特征，這些特征使此類文化群體或地域群體明顯有別于其他群體。

　　當(dāng)然，每個(gè)人辨別各式各樣的面孔的能力高低各不相同，這種能力的獲得與提升在很大程度上也需要經(jīng)過大量的練習(xí)。身處自身文化圈中，我們可以輕而易舉地通過辨別形形色色的面孔來認(rèn)出對(duì)方。但當(dāng)我們身處陌生文化圈，這種辨別行為便會(huì)顯得非常困難。比如說，歐洲人就比較難以辨認(rèn)亞洲人的面孔，反之亦然。

　　臉部的構(gòu)成與比例

　　“人臉”指的是沒有被頭發(fā)覆蓋的頭部的正面部分。倘若一個(gè)人不幸禿頂，即使人們安慰性地將其光亮的頭頂稱為一個(gè)“擴(kuò)展了其富有表現(xiàn)力的臉部”的空間，這些上部頭皮區(qū)域事實(shí)上仍不屬于人臉范疇。各種參考資料中，對(duì)于耳朵是否屬于臉部這個(gè)問題眾說紛紜，莫衷一是。與之相對(duì)的是，從臉頰至耳朵的這部分區(qū)域，即使是被長(zhǎng)發(fā)或是絡(luò)腮胡覆蓋，仍然被認(rèn)為是臉部的一部分。

　　觀察者會(huì)無意識(shí)地將人臉按照垂直方向自上而下地分成三個(gè)部分。較大面積的額頭單獨(dú)構(gòu)成上部區(qū)域，中部區(qū)域主要被眼睛與鼻子占據(jù)，嘴巴與下巴共同組成下部區(qū)域。若這三部分等高，這張面孔便呈現(xiàn)出一個(gè)理想的完美面部形態(tài)。然而，現(xiàn)實(shí)與理想相去甚遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)中的人臉上、中、下三部分的比例并不遵循這種等高性。若三部分比例失調(diào)嚴(yán)重，這張面孔便無法給人帶來美感，吸引力全無。

　　頭發(fā)構(gòu)成了第四個(gè)區(qū)域。它位于面部上方，高度與面部三區(qū)域接近。這樣一來，眼睛便正好處于頭部的正中位置—注意，是整個(gè)頭部而并非面部。一般來說，面部寬與高的比例為2 : 3—與這個(gè)平均值相差越大，面孔便顯得越不美觀。

　　水平方向上的眼睛位置也有一個(gè)完美的標(biāo)準(zhǔn)比例。若雙眼瞳距正好為面部寬度的一半，即左右眼分別位于左右臉的中軸線上，那么這張臉看上去就會(huì)非常協(xié)調(diào)，極具美感。若雙眼瞳距明顯過窄或者過寬，美感便喪失殆盡。

　　不同的左右半臉

　　一個(gè)人的左右半臉并不相同，只不過這種差異在有些人臉上表現(xiàn)得較為明顯，在有些人臉上則并不顯著，但兩個(gè)完全一模一樣的半臉根本不存在。通過一個(gè)小游戲，我們可以將這個(gè)差異一覽無余：請(qǐng)你在左右半臉的照明效果相同的條件下，從正面對(duì)模特進(jìn)行拍攝，并將得到的照片從正中裁開;接下來分別將兩半照片放于鏡前，通過鏡面成像得出兩幅拼接照。這樣，我們手頭就總共有了三張圖片：第一張是原始照片，第二張是兩個(gè)左半臉的拼接照，第三張是兩個(gè)右半臉的拼接照。由此，左右臉的差異性一目了然。

　　從上至下觀察具體的面部元素：從眼睛及眼瞼弧度開始就已顯現(xiàn)出左右半邊的差異性;顴骨、鼻翼、嘴唇以及下巴的左右半邊也并不完全相同;此外，左右半臉的整體寬度也存在著差異。

　　除了受先天基因決定之外，左右半臉各受大腦不同區(qū)域控制這個(gè)生理機(jī)制也是造成此差異性的原因。一個(gè)人的左臉(從自身而非對(duì)面觀察者的角度出發(fā))受到右腦的控制(右腦產(chǎn)生并處理情感、夢(mèng)想與創(chuàng)造力)，受這一主管情感與藝術(shù)的右半腦影響，人類左臉同右臉相比顯得更加柔和、脆弱、無辜，更易表露內(nèi)心真實(shí)情感。相反，人類右臉受主管理智的左腦控制(語言、邏輯以及分析能力均位于此腦部區(qū)域)，因此，一般來說右臉更顯開朗、活躍，但有時(shí)也會(huì)展現(xiàn)一種更為深沉的謹(jǐn)慎、堅(jiān)毅與嚴(yán)肅之感。

　　左右半臉各自被主管不同功能的左右半腦交叉控制，它們因此也具備不同的使用目的與運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制。這一點(diǎn)會(huì)隨著歲月流逝越發(fā)明顯地表現(xiàn)于臉上。從更趨向于情感表達(dá)、受潛意識(shí)控制的左半臉上，人們可以讀出一個(gè)人的真實(shí)內(nèi)心感受，獲悉他的喜怒哀樂。

　　相反，受理智控制的右半臉展現(xiàn)更多的是期待被對(duì)方接受的信息。在社會(huì)交往的過程中，把注意力主要放在對(duì)方的右半臉上很有意義。因?yàn)�，如果在與對(duì)方打交道時(shí)，我們總是知道對(duì)方當(dāng)下的真實(shí)感受及對(duì)我們的想法的話，那么很可能會(huì)引發(fā)比現(xiàn)在多得多的人際沖突。

　　捕捉最動(dòng)人的一面

　　作為一名攝影師，你可以充分利用左右半臉的差異性，有意識(shí)地著重展現(xiàn)對(duì)方或是大眾化或是個(gè)性化的一面。若你將重點(diǎn)放在右臉上，那么照片中的模特看上去就會(huì)比較矜持、淡然與自制，當(dāng)然也有可能顯得更為親和、活躍與友善。相反，若你側(cè)重表現(xiàn)模特的左臉，那么他便會(huì)顯得情感奔放、真實(shí)與直接，當(dāng)然也有可能顯得更為倦怠、自閉與敵意。通過運(yùn)用相應(yīng)的角度與光線，可以輕而易舉地凸顯出某一半臉?biāo)鶄?cè)重的特質(zhì)。

　　這樣，你就可以在指導(dǎo)肖像照拍攝的過程中，通過某一特定方法，使模特按照你的拍攝理念進(jìn)行相應(yīng)的展示。

　　但若你的重點(diǎn)僅僅在于模特的外表，想要他在鏡頭中顯得異常美麗，那么你可以有針對(duì)性地尋找對(duì)方所謂的“巧克力一面”—眉目如畫、打動(dòng)人心的面容呈現(xiàn)能如甜蜜的巧克力一般，給人帶去愉悅的享受。通過無數(shù)次的嘗試我們得出：無論是模特本人還是觀看者，都一致認(rèn)為在絕大多數(shù)的情況下左臉看起來更加妍麗動(dòng)人。左臉也因此被稱為“甜蜜的巧克力一面”。即使實(shí)驗(yàn)參與者們觀看一組經(jīng)過鏡面反射成像的照片，他們?nèi)哉J(rèn)為左臉更為迷人。有些人對(duì)自己的外貌認(rèn)識(shí)停留在他們?cè)阽R中看到的自身形象上，因此他們有時(shí)難以辨認(rèn)并接受照片中的自己。這其中的原因就在于，鏡中成像與照片成像在左右方向上相互顛倒，照片中的自己也因此看上去與印象中的自己不一致。在極為特殊的情況下，可以將照片水平翻轉(zhuǎn)，得到一張新照片，從而獲得對(duì)方的接受。但一般說來，這種方法在肖像照拍攝中被視為禁忌，應(yīng)盡量避免使用。

　　是什么讓面孔顯得美麗動(dòng)人?

　　對(duì)面部的審美一般都帶著濃重的主觀色彩與個(gè)人偏好。然而，仍然有人進(jìn)行大量的科學(xué)研究，希望從中找出判斷一張臉美麗與否的某些特定標(biāo)準(zhǔn)。這其中不乏一些極具啟發(fā)意義的嘗試，人們從中發(fā)現(xiàn)，對(duì)美貌的評(píng)定事實(shí)上存在著一些客觀標(biāo)準(zhǔn)。也就是說，這些標(biāo)準(zhǔn)不受個(gè)人審美偏好的影響，同時(shí)又跨越文化界限，放之四海而皆準(zhǔn)。

　　大多數(shù)這類實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)是選取人物的照片，然后讓很多人對(duì)其“吸引力”進(jìn)行評(píng)估。擺在被試者面前的既有真人的照片，也有“平均臉”(用許多人的臉合成的一張臉)，還有經(jīng)過有針對(duì)性的后期數(shù)碼修改的面部照片。從實(shí)驗(yàn)結(jié)果中，人們一共歸納出五個(gè)能產(chǎn)生超過平均水平的吸引力的因素。

　　對(duì)稱的面部形態(tài)。這種對(duì)稱既指面孔在垂直方向上從上至下三部分的高度應(yīng)相近，又指左右半臉應(yīng)盡可能地相似。擁有此類對(duì)稱面部的人會(huì)被認(rèn)為特別靚麗迷人。這種審美觀甚至也適用于原始部落的人及新生兒。

　　平均化的臉部特征。之前人們發(fā)現(xiàn)，一張臉越接近于所有臉合成的“平均臉”，它便越顯得有吸引力�，F(xiàn)在人們了解了更確切的原因：當(dāng)一張臉沒有極端化的臉部特征時(shí)—諸如過小的眼睛、過大的鼻子、過濃的眉毛、過薄的嘴唇或者是過分向里收的下巴—就會(huì)被認(rèn)為“好看”。

　　平滑、純凈、略顯棕褐色的皮膚。這是一個(gè)積極的加分因素。在把很多張臉合成或變形為一張“平均臉”的過程中，皮膚會(huì)尤其明顯地變得平滑、純凈—這會(huì)給這張臉增添額外的吸引力。

　　娃娃臉特征。人們口中的“娃娃臉”也是一個(gè)能使面容變得生動(dòng)美麗的積極因素。大而圓的眼睛、大大的額頭、小巧的鼻子、玲瓏的下巴搭配上圓圓的面頰便構(gòu)成了一張娃娃臉的主要特征。然而，娃娃臉的這類特征不應(yīng)當(dāng)過分凸顯，它只有與一些象征性感成熟的面部特征結(jié)合在一起—比如高聳的顴骨、豐潤(rùn)的嘴唇以及濃密的頭發(fā)—才可以提升整張面孔的魅力。在這種結(jié)合下，較為凸顯的娃娃臉特征尤其能增添女性面孔的吸引力。與之相比，一張男性面孔要想擁有積極的吸引力，其娃娃臉特征必須弱得多才行。

　　積極陽光的情感流露。諸如含蓄的抿嘴微笑或是燦爛的開懷大笑這一類積極的面部情感表達(dá)可以給欣賞者帶去愉悅的感官享受，從而為自身增添吸引力。

　　以上五個(gè)影響面孔吸引力的因素之所以具有廣泛性，原因便在于，一張對(duì)稱的、“平均”的面孔意味著一個(gè)人基因較為健康，而這恰是人們選擇生活伴侶的最重要標(biāo)準(zhǔn)之一。對(duì)我們而言，這種標(biāo)準(zhǔn)似乎已成為與生俱來的審美傾向，具有先天性與廣泛性。

　　但是，除此之外，個(gè)人偏好同樣影響著對(duì)美的判斷。偏好不同，標(biāo)準(zhǔn)也就不盡相同。欣賞者眼中的美麗可以千差萬別。此外，應(yīng)注意的一點(diǎn)是，人物攝影的動(dòng)機(jī)并不始終是表現(xiàn)容貌的美麗，攝影師還應(yīng)有其他方面的考量。

　　性格特征與影像表達(dá)

　　廣告中的人物經(jīng)常以完美對(duì)稱的臉龐示人。但事實(shí)上，絕大多數(shù)人的面孔并不對(duì)稱。進(jìn)一步說，左右半臉的差別越大，臉部比例偏離平均值越遠(yuǎn)，這張臉孔的主人就越會(huì)顯得個(gè)性獨(dú)特，從而越容易得到辨識(shí)。

　　雖然這些不對(duì)稱的臉龐棱角分明，不符合常規(guī)審美，但往往正是此類非對(duì)稱性蘊(yùn)含了獨(dú)特的張力與魅力，而這恰是創(chuàng)作一幅具有表現(xiàn)力的個(gè)性肖像照的一個(gè)條件，這種照片能傳達(dá)出比“美”更多的東西。這種有個(gè)性的肖像可以促使照片觀看者去揣摩一個(gè)人的性格特點(diǎn)，探悉其生活經(jīng)歷。

　　一個(gè)人的臉一直都在變，正因如此，個(gè)性肖像才有如此好的表達(dá)力。健康或者不健康的生活方式、坎坷命運(yùn)的風(fēng)雨洗禮或是每一個(gè)發(fā)自內(nèi)心的喜悅笑容都會(huì)在臉上留下自己獨(dú)特的印記。隨著歲月蜿蜒前行，我們可以從一個(gè)人的臉上越來越明顯地讀出他的內(nèi)心世界、性格特征及這個(gè)人對(duì)生活的設(shè)想。著名戲劇家蕭伯納曾對(duì)此現(xiàn)象做過如下評(píng)價(jià)：自三十歲始，每個(gè)人都要為自己的長(zhǎng)相負(fù)責(zé)。

　　正是這樣的個(gè)人生活經(jīng)歷，無論悲歡，對(duì)于人這種社會(huì)性動(dòng)物而言顯得尤其具有吸引力。就此而言，能表現(xiàn)性格特征的面部可被看作是拍攝的一個(gè)題材。由此，人們也可以(并應(yīng)該)認(rèn)可自己臉上這些由歲月饋贈(zèng)、飽含人生積淀的痕跡。

　　適宜的焦距

　　事實(shí)上，真正的面部比例同我們平時(shí)用肉眼所看到的并不一樣。當(dāng)我們與一個(gè)人聊天，注視其面部時(shí)，我們的焦點(diǎn)是非常集中的。此時(shí)目光成一個(gè)大概20°的小角度，同時(shí)，注意力也高度集中于眼睛、鼻子以及嘴部這三個(gè)同獲取信息密切相關(guān)的區(qū)域。因此，我們很少將除此之外的頭部邊緣區(qū)域納入目光范圍之中。這種情況下，我們所看到的對(duì)方的面部比事實(shí)上的窄瘦。

　　運(yùn)用一個(gè)在全畫幅模式下焦距范圍為85 ～ 135mm 的鏡頭所得到的成像效果與上面所描述的人類肉眼的視覺效果非常類似。這樣的鏡頭焦距可以使頭部在臉部特寫照或是半身照中看起來纖細(xì)窄瘦，因此非常適用于標(biāo)準(zhǔn)的肖像攝影。

　　與此相反，用短焦距鏡頭拍攝出的頭部會(huì)顯得寬大，從而喪失美感。這其中包括焦距范圍在50 ～ 70mm之間的鏡頭。若使用焦距為35mm甚至更小的廣角鏡頭，那么鏡頭下的人臉會(huì)部分地嚴(yán)重失真，美感全無。貼近相機(jī)的鼻子會(huì)顯得異常巨大，距其幾厘米遠(yuǎn)的耳朵看起來卻非常小。這樣子的成像效果應(yīng)該只會(huì)被使用在夸張的漫畫式攝影創(chuàng)作中吧—當(dāng)然，這得事先征得你的模特的同意。

　　但即使是長(zhǎng)焦也并不真正適用于臉部攝影。150mm 以上的長(zhǎng)焦會(huì)過濾掉面部的空間維度，使其看上去十分平面化。這種二維平面性不符合我們觀看事物的方式，這樣呈現(xiàn)的照片顯得非常不自然。但與廣角鏡頭相比，運(yùn)用這種鏡頭所產(chǎn)生的成像缺陷并不是那么明顯，以至于有些時(shí)候一個(gè)200mm 的長(zhǎng)焦會(huì)被錯(cuò)誤地認(rèn)為適用于拍攝人物肖像。

　　要再提一句的是，上述焦距都是在全畫幅規(guī)格下的。對(duì)照片構(gòu)圖產(chǎn)生影響的事實(shí)上是相機(jī)的成像角度(與傳感器大小有關(guān))而非焦距，鑒于此，你應(yīng)注意每個(gè)相機(jī)的裁切系數(shù)或者畫幅系數(shù)。具有APS-C 傳感器的相機(jī)應(yīng)選用55 ～ 90mm 的焦距，4/3 標(biāo)準(zhǔn)傳感器的相機(jī)則應(yīng)選用40 ～ 65mm 的焦距。

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