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人像攝影防止眨眼的小技巧
攝影是指使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。以下是小編為大家整理的人像攝影防止眨眼的小技巧，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
在進(jìn)行人像攝影的時(shí)候，會(huì)遇到這樣的情況：光線條件完好，人物也擺好了優(yōu)美的姿勢(shì)，這時(shí)候你自信滿滿地按下了快門，但出來(lái)的照片卻是瞇著眼睛甚至完全閉起眼睛的被攝主體。這是被攝者在你按下快門的那瞬間緊張或自然地眨動(dòng)了眼睛，尤其是在攝影者開啟閃光燈拍照的時(shí)候，這種情況更經(jīng)常發(fā)生。那麼怎樣在人像攝影中防止眨眼現(xiàn)象呢？
一般的解決方法是在按快門之前， 提醒被攝者注意， 然后， 再迅速按下快門．這個(gè)方法對(duì)一般的被攝對(duì)象來(lái)說(shuō)， 固然可以解決一些問題， 但遇到習(xí)慣性眨眼的被攝對(duì)象時(shí)， 就不一定起作用了。
即使使用象數(shù)數(shù)兒這種方法， 當(dāng)告訴被攝者數(shù)到“3”時(shí)才照而實(shí)際只數(shù)到“2“時(shí)就按快門， 結(jié)果往往也是徒勞的．因?yàn)閱畏聪鄼C(jī)在快門開啟前首先收起反光板， 反光板動(dòng)作的響聲和動(dòng)作的情景， 容易被被攝者發(fā)現(xiàn)， 使緊張的被攝者眨眼．
我們可以嘗試用兩個(gè)小技巧解決眨眼這個(gè)問題．第一個(gè)是在按快門的一瞬間， 先輕輕叩擊相機(jī)， 三角架或別的什么東西， 故意促使被攝者先眨眼， 然后再迅速按下快門， 第二個(gè)小技巧是用快門線， 在被攝對(duì)象全神貫注的情況下， 先輕輕地把快門線按到一半， 使反光板彈起， 等被攝對(duì)象眨幾下眼之后， 抓住時(shí)機(jī)全部按下快門．再有就是盡量不讓被攝對(duì)象死盯住鏡頭， 可以側(cè)過目光看鏡頭邊上的地方， 這樣可以避免和減輕眨眼現(xiàn)象的產(chǎn)生。
學(xué)習(xí)了以上兩個(gè)在人像攝影中防止被攝者眨眼的小技巧后，猶如服下一方良藥，你再遇到愛眨眼的家伙就不會(huì)感覺“頭痛”了。
古風(fēng)人像攝影技巧
1、古風(fēng)不是簡(jiǎn)單的拼湊
只要具備了古典場(chǎng)景，古典美人，古裝，古典造型就萬(wàn)事俱備了?其實(shí)這些需要具備，但不是全部，拼湊起來(lái)的古風(fēng)，不是真正有底蘊(yùn)的古風(fēng)。
2、古風(fēng)是古典，而不是泥古不化
不要覺得拍古風(fēng)，就一味地照搬古典，完全去復(fù)制，從而缺乏創(chuàng)新意識(shí)。
3、不能太沿襲其他題材的套路
如果覺得古風(fēng)人像，只是衣服不一樣而已，拍攝手法和其他現(xiàn)代人像一樣的話，那你可能會(huì)拍出比較僵硬的現(xiàn)代感，而不夠詩(shī)情畫意的照片。
古風(fēng)人像攝影攻略
當(dāng)你拍古裝的時(shí)候，你可能是在某寶賣衣服滴~
當(dāng)你拍古建筑的時(shí)候，你可能是執(zhí)著的古建風(fēng)光迷。
當(dāng)你拍古典美人的時(shí)候，你離古風(fēng)人像又近了一步。
古風(fēng)人像最佳三要素：古裝+古建筑+古典美人。
古風(fēng)人像需要從前期準(zhǔn)備，拍攝思路，拍攝過程和后期等方面策劃。你的作品高度取決于你對(duì)古典的理解，詮釋和策劃主題拍攝及后期等方面的能力。
不同器材 不同效果
工欲善其事，必先利其器。但在拍古裝這方面，其實(shí)對(duì)器材的要求也不太大。一般來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)焦距，定焦，廣角都可以結(jié)合著來(lái)，具體看個(gè)人的喜好了。
定焦鏡頭
定焦的好處是對(duì)焦準(zhǔn)確，畫面細(xì)膩，顆粒感輕微，測(cè)光也比較準(zhǔn)確。
長(zhǎng)焦鏡頭
長(zhǎng)焦的望遠(yuǎn)效果，具有壓縮感，在遠(yuǎn)距離拍攝，可虛化背景，使處于比較雜亂的背景中的人物凸顯出來(lái)，讓古建筑只留下比較朦朧的輪廓，突出古典美人，又可以渲染意境。
廣角鏡頭
廣角的焦距短，視角較寬，而景深卻很深，通常比較適合拍攝較大場(chǎng)景的照片，如建筑、風(fēng)景。但因?yàn)楣棚L(fēng)人像常常與古建筑，大環(huán)境結(jié)合，拍攝時(shí)適當(dāng)運(yùn)用廣角可以增強(qiáng)畫面的氣勢(shì)。特別適合于武俠風(fēng)的古風(fēng)創(chuàng)作。
古風(fēng)場(chǎng)景
古風(fēng)的拍攝最講究的是整體的氛圍。人景合一，和諧是最重要的旋律。拍攝前最好先踩點(diǎn)，根據(jù)場(chǎng)景來(lái)搭配模特，服裝及其他。
1、庭院園林
亭臺(tái)樓閣、竹林樹蔭、假山小池……充滿著這些中國(guó)元素的作品里，卻又流露出異于大眾中國(guó)風(fēng)的攝影感。
2、茶園
茶園的原生態(tài)，綠意盎然，是表現(xiàn)清新風(fēng)古風(fēng)人像的好地方。
3、竹林
竹，隱逸者也。竹林自古有清高俊秀之美譽(yù)，在竹林中拍攝古風(fēng)，很有超然物外，世外桃源之意境。
4、小茅屋
小茅屋古樸，環(huán)境清幽，打造出隱士般的恬淡氣息。
5、宮殿城墻
宮殿建筑是最瑰麗的古建筑。不論在結(jié)構(gòu)上，還是在形式上，都有助于拍攝出富麗堂皇的氣派。
以上的古風(fēng)人像攝影技巧，你學(xué)會(huì)了？
室外人像攝影
簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫面。
盡量虛化背景
超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí)，虛化背景需要使用焦距在300mm以上。
豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。
以人像為主要表現(xiàn)主題，但照片上人像所占的比例，大致為畫面的一半以下，而風(fēng)景藝術(shù)等其他畫面卻占有照片的一半以上面積。其最大特點(diǎn)是畫面雖然仍以人像為主，但著重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現(xiàn)，是以藝術(shù)構(gòu)圖角度來(lái)經(jīng)營(yíng)的照片類型。
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下， 保證獲得更高的快門速度。
鏡頭前面的感覺也各有千秋，因而表現(xiàn)的技巧很難一概而論。關(guān)鍵在于模特自身的不斷調(diào)整，以及準(zhǔn)確的塑造能力。
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線構(gòu)圖方式。
花點(diǎn)精力關(guān)注模特的服飾。服裝和飾品也是畫面中的一部分，作為視覺創(chuàng)作者你應(yīng)該有所選擇。
一幅成功的新聞、風(fēng)景攝影作品，不要求"畫中人"參與作品的構(gòu)思和表現(xiàn)意旨。但服裝、廣告、人像攝影中的模特?zé)o疑是作品的靈魂，能起到令一幅作品從平庸呆滯走向出神入化的視覺。
不要讓模特空著手，給他們點(diǎn)東西拿著。常用的道具是花束，即使是男人也可以拿著花束拍照。
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以 通過趴姿形成更加性感的S形曲線。
斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線條 從腿部延伸
不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透感 將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透感,人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來(lái)巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透感
對(duì)焦點(diǎn)在臉部右邊發(fā)亮的地方 測(cè)光：測(cè)光其實(shí)是臉不黑的關(guān)鍵。一般在逆光拍攝的教程里都會(huì)寫推薦使用點(diǎn)測(cè)光，但我認(rèn)為點(diǎn)測(cè)光因?yàn)榉秶。谧儞Q景別的時(shí)候不好判斷曝光平衡，所以我個(gè)人更喜歡用中央重點(diǎn)測(cè)光，在此基礎(chǔ)上加1~2擋曝光補(bǔ)償，就能得到面部擁有基本細(xì)節(jié)的畫面，并帶上一定的背景。
逆光拍攝更具層次感
尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉 有時(shí)被拍攝者的姿勢(shì)會(huì)讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會(huì)有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會(huì)顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。
特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛�，F(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫。
拍攝逆光時(shí)最好選有一定透光度的服裝或道具，并盡量讓發(fā)絲飛起來(lái)，會(huì)增色不少哦。例如方方女孩那一身紅色連衣裙烘托了氣氛，效果還不錯(cuò)!
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
攝影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，要求模特在鏡頭前特殊的表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力的形式，除了借助氣氛的烘托，光的運(yùn)用，角度的調(diào)整，視點(diǎn)的切入外，模特的主觀表達(dá)意識(shí)和客觀情緒的流露會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具
如果你想拍攝全身像，就要謹(jǐn)慎選擇光圈，以保證模特的所有身體部位都在景深之內(nèi)。如果還使用比如f/2.8這樣的大光圈，景深就會(huì)過淺。將光圈收縮到f/5.6，同時(shí)保證快門速度不低于1/125s，必要時(shí)提高感光度或者補(bǔ)光。這個(gè)組合只是一個(gè)建議，你可以嘗試不同組合來(lái)尋找最佳設(shè)置。
體會(huì)作品意圖，溶入自身的構(gòu)思 成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨(dú)立創(chuàng)意的結(jié)果，而常常是模特與攝影師共同達(dá)成的某種默契。模特下意識(shí)地參與攝影師的構(gòu)思、構(gòu)圖、用光等具體操作，并賦予攝影師意外的創(chuàng)意靈感。
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。
仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先�(huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。
遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì)，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
讓模特位于陰影區(qū)域，且照在模特面部的光線要均勻。讓模特站在陰影之中面向光源最好。
"功夫在詩(shī)外"。作品體現(xiàn)出的模特風(fēng)采絕非快門開啟的瞬間形式，而是長(zhǎng)期以來(lái)個(gè)性的發(fā)展，修養(yǎng)的積累，表現(xiàn)手法的揣摩，對(duì)自身的認(rèn)識(shí)以及對(duì)攝影作品意圖領(lǐng)會(huì)的綜合結(jié)果。 成為攝影師樂于拍攝，廣告商和企業(yè)愿意使用，同時(shí)使受眾過目不忘，又賞心悅目的模特。
利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面
為了解決臉黑的問題，可以使用反光板、閃光燈等為面部補(bǔ)光，而如果這兩者都沒有的情況下，就需要小心控制曝光組合，其實(shí)我一直認(rèn)為沒有任何附件拍出的照片才是最自然的。
拍攝逆光人像會(huì)產(chǎn)生迷人的輪廓光，發(fā)絲看起來(lái)會(huì)很美麗，并可能拍到好看的星芒，但是,直接拍攝很可能經(jīng)常會(huì)對(duì)不上焦，或者會(huì)拍出大黑臉，這時(shí)就需要很多技巧啦。
關(guān)注剪影： 我是一個(gè)喜歡細(xì)節(jié)的人，所以很少拍攝純黑的剪影，但只要是拍攝剪影形式的照片，就一定要關(guān)注剪影的輪廓線，側(cè)臉的線條、輪廓的線條、光線在人身上的線條、服裝或發(fā)絲在逆光中的透亮程度，都是剪影拍攝的關(guān)注點(diǎn)。
熟悉并挖掘各種表現(xiàn)手法 模特需具備展現(xiàn)多種有表情的能力，瞬間即可表現(xiàn)出不同種類的喜怒哀樂，并能夠基于自身的特質(zhì)形成獨(dú)自的風(fēng)格。
確保模特的眼睛里有一定反光。即使在陰影中也可以做到這一點(diǎn)，保持模特與光源的方向就好。
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