暗調(diào)攝影技巧

　　低調(diào)攝影通常又叫暗調(diào)攝影，顧名思義就是整體畫面的影調(diào)控制的很暗，整體亮度很低的攝影手法。但是光影調(diào)低暗不是目的，目的是通過大片低暗的影調(diào)更鮮明的突出亮調(diào)部分想表現(xiàn)的東西，以強烈的影調(diào)對比，來表現(xiàn)作品內(nèi)容和氣氛。以下是小編整理的暗調(diào)攝影技巧，歡迎閱覽！

　　這就體現(xiàn)出了攝影人常說的“攝影是減法”的感悟，減法的意思就是要提煉出畫面中自己想要表現(xiàn)的主體，把其余冗雜的信息通過攝影的技巧給去除掉，從而更直接更明確的表達作品的意境，而且視覺上會更有沖擊力。所以想拍好低調(diào)攝影不是很簡單，除了要了解一些必要的理論知識外，還要多拍，積累經(jīng)驗和技巧。

　　為了使拍攝的照片符合生活真實，必須根據(jù)被攝對象的特征確定低調(diào)照片的基調(diào)。如煤礦工人特寫、熊熊煉鋼爐前的工人，晚間燈下學習或工作的人員以及老人等，都可用低調(diào)來表現(xiàn)，這樣可以使畫面人物的情緒深沉、蒼勁、憂郁、沉重，得到較深的刻畫。

　　低調(diào)照片應(yīng)選擇黑色調(diào)的背景，讓主體完全襯在黑色基調(diào)上.只有這樣，小面積的白色調(diào)在大面積的黑色調(diào)襯托下，畫面主體人物的輪廓、富于性格特征的五官和其它裝飾，在光線的作用下才會與背景相分離，使畫面人物的精神氣質(zhì)得到充分表現(xiàn)。

　　低調(diào)照片的用光，在某種程度上講，決定著低調(diào)照片的成功與失敗。因為低調(diào)照片大都采用大側(cè)光和側(cè)逆光，突出地表現(xiàn)主體五官的一部分和某個具有明顯性格特征的部分，使人一看就有一個鮮明的印象。因采用的是大側(cè)光或側(cè)逆光拍攝，主體輪廓分明，并與背景分開，顯示出了主體的立體感和質(zhì)感，但大側(cè)光和側(cè)逆光的運用，加大了主體白色調(diào)部分和背景的反差，曝光時按主體明亮部分曝光，即使不用黑布和暗色為背景(當然不能用白色調(diào)為背景)，有時也可以達到較理想的低調(diào)照片效果。

　　了解相機感光元件或是膠片的感光性能。CCD(CMOS)的曝光寬容度與反轉(zhuǎn)片的基本一致，比負片的曝光寬容度要窄就。也就是用數(shù)碼相機拍攝，如果曝光不準確，就會造成記錄的影像層次減少，甚至影響色彩還原。

　　控制曝光。如果使用相機的區(qū)域測光或平均測光，應(yīng)考慮減曝，但很難在數(shù)值上確定該減曝多少級。筆者建議使用相機的點測光或局部測光功能(局部測光一般占取景屏的10%)，對被攝物體亮部進行測光。可獲得準確的曝光值。但要注意測光時，一定要貼近被攝主體，測光范圍鎖定在被攝體的亮部，否則，極有可能造成曝光失誤。如果相機沒有點測光或局部測光功能。那就只能使用區(qū)域測光或平均測光，在測光值的基礎(chǔ)上，作包圍式減曝，以確保拍攝成功。雖然數(shù)碼相機可以立拍立看，但現(xiàn)場如果是非靜態(tài)的，就會錯失良機。

　　后期加工。雖然數(shù)碼相機拍攝的圖片便于后期處理，但也不能脫離了攝影的本質(zhì)，不要與電腦繪畫與平面圖形制作混為一談。當然，為作品彌補前期拍攝的不足而進行的處理還是可以適當進行的。如果拍出來的低調(diào)照片表現(xiàn)力不足的話，可利用Photoshop圖片處理軟件進行修正，如果調(diào)整反差、減低亮度，濾鏡的光照效果(點光效果)，都可以幫助大家達到理想的目的。

　　暗調(diào)逆光的6種布光方式

　　一、暗調(diào)逆光基本特征

　　相比高調(diào)相片而言，感情色彩更加憂郁和厚重，能很好地集中觀者視線于畫面人物和情緒之上。在秋冬暗調(diào)時裝片中，深色影調(diào)占了畫面絕大部分，人物處在整個畫面中的亮部區(qū)域，這種表現(xiàn)手法易于突出畫面中的人物。

　　一般在拍攝時，側(cè)逆光或逆光會作為發(fā)型光或輪廓光來使用。借由打亮人物輪廓和頭發(fā)來分離人物與背景，使得空間層次效果更強。尤其在使用單燈拍攝時，側(cè)逆光或正逆光的作用便更加明顯，可以避免人物融入背景而削弱畫面的空間感。使用側(cè)逆光時大多為硬光源，如蜂巢燈，它可以很好地控制光線照射范圍。

　　二、用光與補光

　　拍攝暗調(diào)逆光的相片時，盡量多使用側(cè)光或側(cè)逆光來營造陰影，外加發(fā)光或輪廓光，使光線在模特與相機之間投下大面積陰影，同時壓暗背景，營造出低調(diào)的畫面氣氛，既能夠形成濃重的暗調(diào)效果，又可以表現(xiàn)出適度的空間層次。

　　三、測光

　　無論在室內(nèi)用閃光燈還是在戶外自然光下拍攝，考慮到人物與背景或者逆光形成的強烈明暗反差，建議在測光時用點測光模式，或借助測光表對人物的亮部和暗部分別測光，以此來確定更加準確的曝光和光比。

　　不過，測光表給出的只是參考值，我們還是要參照實際需要來做適當調(diào)整，比如燈光強度、燈光與人物之間、人物與背景之間的距離，補光的強度和距離等。

　　棚內(nèi)營造暗調(diào)光線常見光型和方法

　　01.硬光+銀色反光板補光

　　這種光線很適合各類服裝產(chǎn)品，用銀色反光板補光時，反射過來的光線較硬，可以很好地表現(xiàn)皮革面料材質(zhì)，給人以堅硬感，光比可以控制在1：3。

　　TIPS：由于使用銀色反光板，反射指數(shù)較強，反光板距離模特不能太近，以免破壞逆光感。

　　光圈：f/5.6，速度：1/160s，ISO：100，焦距：60mm

　　02.軟補光+上方側(cè)逆光

　　很多場景由于后方?jīng)]有通透空間，如果直接給一束逆光，畫面會顯生硬。So這時可以用加標準罩的燈光來打亮人物側(cè)后方墻面，利用反彈的光線來渲染人物，形成頂部輪廓光。

　　光比控制在1：5。

　　TIPS：正面只需要均勻補光。

　　光圈：f/8，速度：1/160s，ISO：100，焦距：45mm

　　03.測光+逆光

　　皮衣類服裝就很適合使用側(cè)光或側(cè)逆光來表現(xiàn)光澤和質(zhì)感，注意光比控制在1：4。

　　TIPS：皮衣下方可以適當補光，但不能破環(huán)人物的面部光線效果。

　　光圈：f/5，速度：1/125s，ISO：100，焦距：85mm

　　04.逆光+補光

　　當我們用逆光作為主光使用時，記得正面要用反光板補光來增加人物和服裝的立體感和品質(zhì)感，這時光比控制在1：7。

　　TIPS：模特淺發(fā)色時使用逆光，效果尤為明顯，正面用白色反光板補充眼神光和暗部細節(jié)。

　　光圈：f/5.6，速度：1/125s，ISO：100，焦距：85mm

　　05.測光+側(cè)逆光

　　這種光線就適合各類服裝啦，但由于拍攝取景范圍較大，建議使用柔光箱，這樣一來可以擴大光線照射范圍，光線軟硬度也更合適。光比控制在1：6。

　　TIPS：由于畫面反差大，拍攝場景大，模特面部和身體容易受光不均勻，想做到光線統(tǒng)一，便要更加精細地控制光線。

　　光圈：f/8，速度：1/160s，ISO：100，焦距：50mm

　　06.夾板光+逆光

　　這種光線比較適合男性和偏硬朗的服裝類型，由于主要光線來自模特左右兩側(cè)和后方，畫面反差很大。采用這種布光時，如果模特的眼神不明顯則很難表現(xiàn)出人物情緒。此時記得要在正面用大型柔光箱來補充眼神光，突出情緒，光比控制在1：6。

　　TIPS：用正面的柔光箱補充眼神光時，一定不能破壞相片整體的暗調(diào)效果。

　　光圈：f/8，速度：1/160s，ISO：100，焦距：85mm

　　擴展：攝影技巧

　　妙用曝光補償，決定明暗細節(jié)

　　曝光補償和包圍曝光在攝影實踐中有著廣泛的應(yīng)用。雖然數(shù)碼相機的測光系統(tǒng)已經(jīng)十分智能和完備，但當初學者遇到一些復(fù)雜的拍攝場景時，如畫面中光比過大，或夜景、冰雪這樣的場景，數(shù)碼相機的測光系統(tǒng)難以提供100%準確的曝光控制。此時，曝光補償和包圍曝光就能派上大用場了。

　　曝光補償是指在數(shù)碼相機測光得出曝光數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的判斷，對曝光值進行調(diào)節(jié)，可以在正負兩檔間以1/3檔或1/2檔為調(diào)節(jié)間隔進行選擇。本例中，為了使雪景獲得正確的明亮曝光，增加了一檔曝光量。

　　控制虛實，利用景深突出主體

　　畫面中主體的強化有許多種方法，其中通過景深強化主體是利用了虛實變化的手法。對初學者來說，這種手法運用起來并不困難，只要通過調(diào)整拍攝距離、鏡頭光圈以及鏡頭焦距，就可以合理地將畫面中唯一清晰的焦點匯聚在攝影師想要重點表現(xiàn)的畫面主體上。

　　需要特別注意的是，通過景深強化主體的方法在構(gòu)圖時必須選擇合適的拍攝角度。讓主體與其他元素所在的平面不與數(shù)碼相機的焦平面平行，以創(chuàng)造畫面虛實變化的可能性，同時景深的控制也要特別細心，防止由于景深過而淺弱化了主體，得到適得其反的效果。

　　構(gòu)圖的減法藝術(shù)，突出畫面主體

　　失敗的照片各有各的問題，而成功的照片往往具有共性。在很多時候，構(gòu)圖所要做的工作就是在選擇合理的視角、合理的取景范圍的同時，避開那些可能對畫面想要表達的中心元素形成干擾的其他元素。

　　這看似簡單的道理和方法，許多影友卻難以真正貫徹，貪多是初學者在構(gòu)圖時的通病。對于減法的應(yīng)用，面對和拍攝對象主體在一起的許多元素，我們應(yīng)該如何取舍?如果不忍心舍棄它們中的絕大多數(shù)，就難以真正把其中最精華的那個元素表現(xiàn)好。要知道，當畫面中的并列的元素過多時，讀者的注意力會被迅速分散。即使其中有明顯的主體，當主體與一些無關(guān)元素同時出現(xiàn)時，它的視覺效果和讀者注意力也會受到嚴重的干擾和影響。

　　因此，初學攝影時的取景方法是：多調(diào)整拍攝角度和鏡頭焦距，避開沒用的元素，選取精華加以表達。

　　活用測光模式，表達畫面主題和拍攝意圖

　　測光模式的正確選擇是影響一張照片曝光成功與否的重要因素。數(shù)碼相機的測光功能經(jīng)常被影友們忽視。雖然在各種拍攝模式下，數(shù)碼相機都可以進行自動測光操作，但拍攝場景的光線條件千差萬別，默認的測光模式并不能勝任其中的全部情況。當主體的光照情況和背景又很大差別時，可以選用點測光模式。

　　在點測光模式下，相機對圖像中某一對焦點周圍約占畫面3%的區(qū)域進行測光，保證此區(qū)域曝光正確，忽略畫面其他部分的測光。使用點測光對照片主體測光，可以使照片主體曝光正確。

　　經(jīng)典的黃金分割理論實戰(zhàn)應(yīng)用

　　古希臘數(shù)學家在進行線段分割時，發(fā)現(xiàn)了一條具有美學意義的規(guī)律，被后人稱為黃金分割定律。黃金分割定律的內(nèi)容為：一條線段分成長短兩段，使短段與長段之比等于長段與線段全長之比，比值為1:1.618。這種比例從古至今一直被認為是能夠產(chǎn)生美感的最佳比例。它被廣泛應(yīng)用在建筑設(shè)計、繪畫、雕塑等多個藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。

　　黃金分割定律應(yīng)用到攝影構(gòu)圖技法中，同樣具有強烈的審美價值。影友們在決定拍攝對象主體的位置時，可以參考黃金分割定律，將拍攝主題安排在畫面中心偏左或偏右一點的位置，避免了將其放置于畫面中心的死板感覺，這樣可以使照片耐看，又不失平衡感。

　　安全快門是拍攝清晰照片的關(guān)鍵

　　安全快門是什么意思呢?它是指保證手持DSLR拍攝照片時，畫面不抖動且足夠穩(wěn)定的快門速度。如果快門速度高于安全快門，能保證手持拍攝的穩(wěn)定性，畫面就不會虛。

　　最為關(guān)鍵的是，安全快門并非恒定不變。安全快門的速度與拍攝時所用的鏡頭焦距相關(guān)。安全快門速度是焦距的倒數(shù)，也就是安全快門速度=1/焦距。

　　例如，在昏暗的環(huán)境下，使用鏡頭的30mm焦距拍攝，就必須保證快門速度快過1/30s。只有如此，才能保證拍攝的數(shù)碼照片比較清晰，拍攝才能獲得成功。

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