模型攝影技巧

　　“怎樣拍好模型照片”真是個見仁見智的問題，對于“好”，在不同體系的人眼里相信有不同的定義。下面是小編整理的模型攝影技巧，歡迎大家閱讀參考，希望幫助到大家。

　　一、器材選擇要適當

　　由于模型的體積通常都很小，所以要想表現(xiàn)局部細節(jié)，必須用到微距功能。在這點上，數(shù)碼相機相比傳統(tǒng)膠片相機，具有得天獨厚的優(yōu)勢，2000多元的普通機型，往往都有不俗的微距拍攝效果。當然，使用數(shù)碼單反相機，則需要同時配備微距鏡頭，副廠鏡頭性價比較高。除了相機，如果能夠帶上三腳架，那就更好了，因為大家都知道，微距拍攝對握機的穩(wěn)定性要求很高，輕微的抖動都會對畫質(zhì)產(chǎn)生破壞，由于模型屬于靜物拍攝，所以使用三腳架能確保成功的機率，尤其配合相機的自拍模式。使用什么鏡頭的焦距也很重要，原則是讓模型的拍攝效果接近1：1的透視關系。

　　二、精選拍攝地點和背景畫面

　　器材準備就緒，接下來進入情景準備階段。往往我們在攝影環(huán)境以及背景上稍微下點功夫，拍攝出來的效果會讓你自己都覺得吃驚。

　　最簡單的布景，我們可以用純色的背景布以 L型鋪在桌子上，這個在照相器材市場都可以買到，通常每個平方米10元左右，也可以選擇，成本稍高的圖畫紙。白色的背景最受歡迎，當然，如果你所做的模型色彩偏淡的話，可以選擇黑色、藍色或者紅色等等，這個根據(jù)實際拍攝靈活掌握。

　　上面介紹的是相對簡單的方法，如果將模型融入周圍的環(huán)境，將會得到更逼真的效果。模型場景制作是為了真實再現(xiàn)當時的氣氛，那么模型場景的選擇也要考慮這個問題。比如拍攝越野汽車模型，可以選擇在室外，有土堆和沙石的地方;比如拍攝卡通人物，可以用彩色畫報作為背景，在模型周圍擺放一些裝飾物。

　　另外，還有一些比較難實現(xiàn)的場景，需要用后期合成的辦法來實現(xiàn)。比如拍攝這次的拍攝對象——寶馬5系轎車，看汽車大片我們不難發(fā)現(xiàn)，攝影師通過背景和輪胎的動態(tài)模糊增來表現(xiàn)汽車的速度感。但是汽車模型是靜止的，我們不可能拍到它的運動狀態(tài)，所以我們需要對背景和輪胎都做動態(tài)模糊處理，這樣來表現(xiàn)動感。所以我們先選擇一張視野廣闊的公路環(huán)境的圖片做背景。后期合成時，先調(diào)整汽車的位置和角度，模仿真實下的視覺關系。最后在對背景和輪胎進行動態(tài)模糊處理。具體處理見數(shù)碼調(diào)整部份。

　　Tips:有關背景方面規(guī)模不一定要大，可妙用景深。另外，道具的使用要起到畫龍點睛的作用，不能喧賓奪主。

　　三、合理布光，選擇恰當拍攝角度

　　布光是最關鍵的，因為光線照射到模型表面，就會有明暗的反差，利用這種光影的效果來突出模型的立體感。另外注意對模型的布光與背景的光線關系要一致，避免光線的失真。

　　在正常情況下，考慮到經(jīng)濟狀況，普通攝影愛好者可以用家里面的臺燈配合節(jié)能燈泡做主光，用泡沫板或者A4白紙做成反射面，把光反射到模型上。之所以強調(diào)反射，是因為我們要獲得的光是散射、柔和的光。需要注意自動白平衡這時候會不準確，最好用白板或者灰板手動調(diào)整白平衡。拍攝飛機、陸裝體積較大的模型模型時，在燈光條件下操作有一定限制，建議采用自然光，同時還可以利用自然的外景做。

　　1、確定主光

　　主光是主導光源，它決定著畫面的主調(diào)。在布光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強度、涵蓋面以及到被攝體的距離。對于大多數(shù)的拍攝題材，一般都選擇光性較柔的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫面需要由它們帶來強烈反差的效果。

　　主光通常要高于被攝體，因為，使人感到最舒適自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過低，會使被攝體形成反常態(tài)的底光照明，而主光過高又會形成頂光，使被攝體的側面與頂面反差偏大。大部分攝影愛好會選擇 45°這個角度，因為這時候表現(xiàn)出來的光影效果最平衡的。

　　2、加置輔助光

　　主光的照射會使被攝體產(chǎn)生陰影，除非攝影畫面需要強烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在布光時均要加置輔光。

　　根據(jù)畫面效果的需要，輔助光可以一個，也可以多個，為了控制多余的陰影，盡量多使用反光板。因為它能恰當?shù)每刂乒獗龋�產(chǎn)生出乎料的好效果。通過調(diào)整反光板的位置，調(diào)整模型的光比。對淺淡的被攝體光比應小些(即反光板遠些)，而對深重的物體光比則要大些(即反光板遠些)。

　　3.設置背景光

　　背景光能起到烘托主體或渲染氣氛的作用。因此，在對背景光的處理時，既要講究對比，又要注意和諧。

　　拍攝模型這種件時，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨布光，此時主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明范圍來控制，也可以利用不透明的遮光物在適當部位進行遮擋，以得到需要的明暗變化。

　　4.加置輪廓光

　　輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景分離出來。輪廓光通常采用聚光燈，它的光性強而硬，常會在畫面上產(chǎn)生濃重的投影。因此，需要通過調(diào)節(jié)燈位。借助反光器(比如鏡子)作輪廓光經(jīng)常會產(chǎn)生意外的好效果。此外，布光時，應根據(jù)拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作輪廓光。

　　Tips:有一點應當明確，輪廓光并不是每幅畫面必需的光線，只有當畫面需要時才添加，不然，就會有畫蛇添足之感。

　　5.加置裝飾光

　　裝飾光主要是對被攝體的某些局部或細節(jié)進行裝飾，它是局部、小范圍的用光。所以我們使用進行局部加光等。汽車的前臉是非常重要的設計，需要著重表現(xiàn)，所以用局部光源來強調(diào)。我們使用一個聚光燈打在汽車的前臉處，需要注意的這支光線產(chǎn)生的投影對于整體影調(diào)的把握。

　　6.審視

　　每增加一個光線，都可能對以前的效果產(chǎn)生影響。所以在布光完畢后，還需仔細審視整體光效，如布光有無明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合適，各光源的照明是否出現(xiàn)干擾，各光源有否進入取景畫面而造成光暈等，對這些細節(jié)的審視，可以避免因一時疏忽而造成前功盡棄。

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