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薩克斯的構(gòu)造與音域介紹
二十世紀(jì)二十年代，爵士音樂空將高音薩克斯帶入爵士樂當(dāng)中。薩克斯在爵士樂當(dāng)中的豐富表現(xiàn)力令世人大為驚嘆，從而也就奠定了薩克斯在爵士樂當(dāng)中所占的絕對(duì)地位，那你知道關(guān)于薩克斯的構(gòu)造與音域有哪些嗎？下面是小編收集的薩克斯的構(gòu)造與音域介紹相關(guān)信息，歡迎大家閱讀。
薩克斯的構(gòu)造與音域介紹
1、構(gòu)造
薩克斯由主管、脖管、笛頭、哨片、哨箍、蓋帽、掛帶七部分組成。除笛頭、哨片外其余全為銅制，因此既有木管的特點(diǎn)又有銅管的亮麗，薩克斯管體上端呈圓錐形(上粗下細(xì))，下端管體呈圓柱形(上下一致)喇叭口向上彎曲，與低音單簧管相似。
在此，我要提及兩家非常有名的薩克斯附件生產(chǎn)公司。法國(guó)的彎德利(VANDOREN)公司和BG公司(BG)。這兩家公司生產(chǎn)的薩克斯附件(笛頭、哨片、哨卡、掛帶、修刀、哨夾等)得到全世界諸多奏家的首肯和贊譽(yù)。雖說只是附件，但這些附件對(duì)我們的演奏同樣起著至關(guān)重要的作用。
2、音域
經(jīng)過幾代人的努力和不斷的探索，使薩克斯產(chǎn)音域從原來的兩個(gè)八度和一個(gè)五度的基礎(chǔ)上，又向上擴(kuò)展了一個(gè)八度和一個(gè)四度(擴(kuò)展音域?qū)儆诔挡糠�，沒有一定的基礎(chǔ)很難向上吹奏)這使薩克斯能夠?qū)Ω嗟臉非右酝昝勒宫F(xiàn)。
薩克斯的構(gòu)造由哪些組成
A、金屬。
薩克斯的厚度和強(qiáng)度是否能足以保證樂器不易彎折。(某些“不標(biāo)準(zhǔn)”的樂器采用很軟的金屬制造，以至于使用拇指既能在上面壓出陷窩。)機(jī)械系統(tǒng)的品質(zhì)看起來是否牢固，機(jī)械性能是否優(yōu)良。在正常壓力下，鍵子不應(yīng)彎曲。
B、鍵子軟墊。
薩克斯軟墊看起來是否整潔景致，安裝是否良好。軟墊周圍的印痕是否能準(zhǔn)確地接觸音孔中心。如果軟墊有共鳴器，它們是否緊貼和貼平。
C、噪聲。
是否能聽到金屬碰金屬的咯噠聲。只要市聽起來不正常的噪聲都應(yīng)予以校正。
D、機(jī)械動(dòng)作。
每個(gè)鍵子的張力是否相同。彈簧張力在一般情況下是否看起來太強(qiáng)或太弱。每個(gè)“鍵架”中的鍵子離音孔的距離是否相同。所有鍵子是否貼音孔太緊或離的太遠(yuǎn)。不同產(chǎn)品的實(shí)際情況可能會(huì)有微笑的差別，但優(yōu)秀的修理手可以在這方面告訴你一些中肯的意見。薩克斯軟墊在音孔上面的高度對(duì)于音準(zhǔn)和音質(zhì)有著直接的關(guān)系。憋悶，呆滯的音質(zhì)表明機(jī)械裝置的動(dòng)作貼得太緊，而帶野味，開放性的聲音則提醒你的機(jī)械裝置的動(dòng)作抬的太高。
E，彈簧張力。
某些鍵子的動(dòng)作是否出現(xiàn)拖沓的傾向。出現(xiàn)這種情形的原因可能是彈簧較軟或者是彈簧受樞紐束縛。放開鍵子后是否還有音的“反復(fù)余震”，將手指放到鍵子的側(cè)面進(jìn)行這方面的試驗(yàn)。鍵子到達(dá)形成的高點(diǎn)時(shí)不應(yīng)彈回。任何彈回的動(dòng)作都可能是彈簧較軟或不適當(dāng)?shù)木彌_裝置造成的。如果彈簧較軟，必須果斷地將其黃掉，且不要采取增加彎度以加大張力的辦法，因?yàn)閱渭冊(cè)黾訌澏葍H僅是一種臨時(shí)性的應(yīng)急措施。
F、滾軸。
滾軸來回轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)是否流暢，不卡殼不抖動(dòng)。
G、鍵子樞紐。
鍵柱和連桿之間不應(yīng)有間隙。應(yīng)從兩個(gè)方面進(jìn)行檢查。這一部位十分重要，因?yàn)槿魏伍g隙都會(huì)妨礙電子均勻平整的就位于音孔之上。假如存在縱向的間隙，就會(huì)暴露出樂器結(jié)構(gòu)方面工藝粗糙的質(zhì)量問題。單憑此點(diǎn)，就可以拒絕購(gòu)置這件薩克斯。
薩克斯的基本技法
1、舌吐：舌頭自然松弛且微微抬起，舌尖略向上撬，輕抵住哨片與哨片的接面要少而小，此時(shí)氣流聚在口腔內(nèi)，輕收舌尖，氣流通過笛頭，引起哨片振動(dòng)發(fā)音。舌尖再次抵住哨片，如此反復(fù)練習(xí)發(fā)音。
Tu Tu | Tu Tu | Tu Tu
2、氣吐：不同于舌吐，氣吐時(shí)舌尖的位置不變，主要是靠咽喉將氣流切斷和對(duì)腹肌的控制能力，也就是說需要有良好的氣息支撐，在吸人氣體以后，迅速收腹，喉頭的位置也隨之提升，兩者必須一致，使氣體呈波良式流入管體。
Ku Ku | Ku Ku| Ku Ku
按其演奏風(fēng)格可分為：?jiǎn)瓮�、雙吐、三吐和彈吐四種。
�。�1） 單吐，也稱基本吐音法，采用"突--嘟--啦"（Tu--Du--La）三個(gè)音節(jié)吐音。
A、"突"（Tu）式吐音，常用于演奏干脆快速的樂段。
B、"嘟"（Du）式吐音，又稱軟吐音。舌頭的位置與動(dòng)作方法和"Tu"式吐音大致相同，舌頭可稍平一些略呈圓形。吹奏時(shí)要有輕柔的意念，使發(fā)出的音更加柔和而富有連慣性，此種吐音常用于抒情樂段和連斷音（Legato--Stacato）的演奏。
C、"啦"（La）式吐音，用的不多但很實(shí)用，用舌尖輕掃哨尖下沿，似挨非挨。斷音是極輕弱的吐音，此種吐音充分體現(xiàn)出演奏者的特長(zhǎng)。
這三個(gè)音的吐音方式各有不同，練習(xí)時(shí)用心體會(huì)其差異所在。
�。�2） 雙吐法：又稱復(fù)吐法，采用"突--庫""（Tu--Ku）"或者"特--卡""（Te--Ka）"兩個(gè)音節(jié)，是舌吐和氣吐的交換使用，這兩種不同的起音和收音方式，在Z東習(xí)時(shí)具有一定的難度，演奏者應(yīng)該具備對(duì)發(fā)音力度的控制和音樂表現(xiàn)方面的把握。
（3） 三吐法，采用"突--突--庫"（Tu--Tu--Ku）"特--特--卡"（Te--Te--Ka）三個(gè)音節(jié)，也是氣吐和舌吐的混用，用于演奏樂句極快的樂曲，特別適合演奏三連音或三個(gè)不同音反復(fù)形式的樂句結(jié)構(gòu)。
�。�4） 彈吐法，（也稱滾舌）--記譜術(shù)語（Frullato）
彈吐音用（吐魯魯--）（Tu--Lu--Lu--）是用舌頭快速的顫動(dòng)。初學(xué)時(shí)不易練習(xí)時(shí)間過長(zhǎng)，練習(xí)時(shí)舌尖會(huì)有麻木的感覺，在爵士樂中亦有應(yīng)用。
薩克斯的技巧和樂理知識(shí)
要成功地演奏好薩克斯管，首先必須訓(xùn)練自己對(duì)音樂的感受力及理解能力，平時(shí)要多學(xué)習(xí)一點(diǎn)薩克斯管以外的理論。薩克斯管的演奏其實(shí)包括兩個(gè)大部分，其一就是對(duì)基本功的訓(xùn)練，內(nèi)容包括：好的演奏姿勢(shì)、口形、運(yùn)氣的方法、音色、熟練的指法、清晰敏捷的吐音；其二就是技巧。技巧是建立在基本功的基礎(chǔ)上的，技巧的運(yùn)用是為了體現(xiàn)不同樂曲的風(fēng)格和效果。技巧還帶有創(chuàng)造性，一些高級(jí)的薩克斯管演奏大師在達(dá)到演奏的高深階段時(shí)，能不斷創(chuàng)造新的技巧來體現(xiàn)新的演奏效果。一般情況下常用的技巧包括：自然顫音、滑音、喉音等等，下面將分別說明。
1、自然顫音
自然顫音必須在獲得良好的基本音色后產(chǎn)生。自然顫音的產(chǎn)生來自和身體直接相關(guān)的腹、喉、唇和顎，因而就出現(xiàn)了以上四種自然顫音的分類形式。其中被大多數(shù)成功的演奏者所采用的是顎式自然顫音。作為支撐口型的緩沖墊(唇)，當(dāng)領(lǐng)動(dòng)作時(shí)，上牙的壓力傳遞給下唇，下唇接到信號(hào)后，肌肉的彈性又反饋于顎部，并將每一動(dòng)作過程直接反射給哨片。從而影響自然顫音頻率的變化，進(jìn)而造成音高、音色、音量的變化，形成對(duì)比。我們稱這一類型的技巧為顎式自然顫音。有人形容“薩克斯管笑了”，就是體現(xiàn)了自然顫音的效果。
腹式自然顫音是變化震動(dòng)哨片的氣流壓力，主要依靠腹部肌肉運(yùn)動(dòng)來達(dá)到目的。在某種情況下，腹式自然顫音的效果非常令人滿意。但是要做到像顎式自然顫音那樣準(zhǔn)確、靈敏地控制，是非常困難的。
不論采用那類自然顫音的方式，都必須將其作為音色的一個(gè)組成部分，不可將其分割或視為一種“裝飾手段”。切記!
2、喉音
喉音屬自然顫音分類形式中的一種，所以也可稱喉式自然顫音，也有人稱它為破音、沙音。雖然有許多不同的稱呼，但它的效果是一致的。我國(guó)的民族管樂器笛子、嗩吶等，也常用喉音技巧來體現(xiàn)粗獷、豪放的演奏效果。在中西管樂器的演奏中，喉音是根據(jù)喉部肌肉發(fā)聲原理來演奏的。人們都知道，音是通過物體震動(dòng)而產(chǎn)生的。薩克斯管發(fā)聲的震動(dòng)源體是單簧哨片。要獲得新的演奏效果，就要增加第二物體的震動(dòng)，這個(gè)物體只有靠身體的喉部肌肉來完成。促使兩個(gè)物體(哨片、聲帶)同時(shí)震動(dòng)，綜合產(chǎn)生的效果就是喉式自然顫音。一般來說，喉音用于較激烈的樂句和樂段，給人一種刺激感。有人形容此種效果是帶歇斯底里的效果，聽來很瘋狂，在美國(guó)搖滾樂和爵士樂里用途最廣，我國(guó)的流行音樂中經(jīng)常在前奏、間奏中用到。初練時(shí)有人感到喉部很癢，經(jīng)過一段時(shí)間適應(yīng)性訓(xùn)練，這種現(xiàn)象就會(huì)消失。
3、滑音
當(dāng)今薩克斯管的演奏風(fēng)格中，滑音(滑奏)扮演著較為重要的角色。它的效果極像中文拼音字母所采用的四聲一樣，故采用韻母聲調(diào)的陰平、陽平、上聲、去聲四種符號(hào)（―、／、∨、＼）作為滑音形式，并分別在聲調(diào)符號(hào)上加上指示箭頭：陰平就是音的淮確音高，不采用任何符號(hào)；陽平作為上滑音用符號(hào)／表示；上聲作為下轉(zhuǎn)上滑音(下滑加上滑)用符號(hào)表示；去聲作為下滑音用符號(hào)＼表示。按滑音(滑奏)速度的要求可分激進(jìn)滑音和慢速滑音兩種�；舻姆椒ㄓ挚煞譃闅饣艉椭富魞煞N。氣滑音是靠氣息控制和喉部、唇部肌肉的控制而構(gòu)成的，不改變口型位置；指滑音是以手指控制管鍵的開閉速度和氣息控制的結(jié)合而產(chǎn)生滑奏效果的。學(xué)習(xí)滑奏方法時(shí)，演奏者必須具備對(duì)準(zhǔn)確音高的辨別能力。對(duì)音高辨別能力較差的學(xué)生，一定要同時(shí)進(jìn)行練耳和長(zhǎng)音的訓(xùn)練，以求得更好的滑奏效果。國(guó)外的高級(jí)薩克斯管演奏家能進(jìn)行大二度的滑奏。相信經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練，一定會(huì)使薩克斯管服從于你的調(diào)度。
4、虛音
在薩克斯管所演奏的抒情段落里，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一種輕柔、虛弱、迷人的音色，這是由氣流的大小和哨片震動(dòng)所產(chǎn)生的音量的比例關(guān)系所決定的，是在不改變、不影響音色的前提下，將音量控制得小一點(diǎn)，讓氣流聲大一點(diǎn)，產(chǎn)生的效果是以優(yōu)美為核心，就像在音的四周包圍了濃濃的氣團(tuán)，讓氣團(tuán)簇?fù)碇敉瑫r(shí)出現(xiàn)，在低音區(qū)最易體現(xiàn)這種效果。對(duì)于基本掌握長(zhǎng)音練習(xí)者，應(yīng)該同時(shí)對(duì)虛音進(jìn)行練習(xí)。
薩克斯的常用滑音
1、下滑音：
是指放松嘴唇的“咬勁”，用下齒帶動(dòng)下嘴唇向外伸展，增大哨片的振動(dòng)面積從而使音高平緩下滑。一般的滑音變化度都是在半音和全音之間。下滑音的記譜方法就是在兩個(gè)音符之間、音符的前面或后面標(biāo)記()。
2、上滑音：
練習(xí)方法與下滑音正好相反，由下齒帶動(dòng)下嘴唇向內(nèi)收縮，使哨片的振動(dòng)面積減少，生成上揚(yáng)的音響，常標(biāo)記為(/)。
3 、復(fù)滑音：
是指將上述兩種滑音混合運(yùn)用，可以從上滑音到下滑音，也可以從下滑音到上滑音。這種滑音技巧常用于豪放的爵士樂及搖滾樂中，我國(guó)西北地區(qū)的音樂中有時(shí)也使用這種演奏風(fēng)格。
4、裝飾滑音：
也稱指滑音，是指運(yùn)用全音或半音音階快速流暢地向上或向下滑行。一般用于跨度較大的兩個(gè)音之間，來增加音樂的圓潤(rùn)性和流暢性。
薩克斯的樂理知識(shí)
口型
學(xué)習(xí)薩克斯管演奏時(shí)，掌握正確的吹奏口形是非常重要的。正確的吹奏口形是提高音色質(zhì)量和吹奏技巧的關(guān)鍵，初學(xué)者必須認(rèn)真對(duì)待此演奏技巧并認(rèn)真練習(xí)。當(dāng)幫助 學(xué)生構(gòu)成口形的時(shí)候，不會(huì)花費(fèi)很多時(shí)間大講口形要領(lǐng)，使學(xué)生暈頭轉(zhuǎn)向，只要把笛頭放到嘴里示范一個(gè)正確口形樣板，再讓學(xué)生進(jìn)行模仿;在學(xué)生模仿過程中認(rèn)真觀察學(xué)生，糾正學(xué)生錯(cuò)誤;必要的時(shí)候?qū)W生可以對(duì)照鏡子找感 覺，待能夠發(fā)出自然、正常的聲音后，再把口形練習(xí)轉(zhuǎn)到 樂器上進(jìn)行
氣息
氣息的控制是學(xué)習(xí)薩克斯管的基本功，初學(xué)者剛剛學(xué)習(xí)薩克斯管時(shí)常會(huì)出現(xiàn)，吸氣時(shí)，兩肩隨著吸氣向上聳起，腹部向里收，這樣的吸氣方法是錯(cuò)誤的。針對(duì)這種情 況，在練習(xí)吸氣時(shí)可以在腰上系一根皮帶，然后，深吸一口氣，這時(shí)腰部會(huì)向四周膨脹起來。初學(xué)者也可以仰臥在床上練習(xí)吸氣，雙手置于腹部，或在腹部放上幾本書，吸氣時(shí)腹部會(huì)慢慢地凸起，同時(shí)雙手會(huì)被頂起，反復(fù)練習(xí)，體驗(yàn)腹部支撐的感覺。呼氣時(shí)，容易出現(xiàn)氣流不集中、不均勻現(xiàn)象。針對(duì)這種情況，可以運(yùn)用吹蠟燭的方式進(jìn)行練習(xí)。先點(diǎn)燃一支蠟燭，深吸一口氣，將氣流向蠟燭吹去。要求氣息要均勻，不可將氣快速的呼出，要保持蠟燭不被吹滅。這樣反復(fù)練習(xí)，對(duì)氣息的控制具有促進(jìn)作用。
顫音
初學(xué)者在進(jìn)行顫音練習(xí)時(shí)，不容易掌握要領(lǐng)。筆者要求學(xué)生先唱出音節(jié)“YU YU YU YU YU YU YU YU YU YU”或“WA WA WA WA WA WA WA WA WA WA”，認(rèn)真體會(huì)發(fā)音時(shí)口腔內(nèi)部和下巴的變化。在正確的發(fā)音基 礎(chǔ)上，開始吹奏笛頭，做出正確口形后，發(fā)出音節(jié)。可以先進(jìn)行慢速練習(xí)，待能夠熟練掌握要領(lǐng)后再適當(dāng)加快速 度。練習(xí)時(shí)注意下巴不要大幅度突起，口腔內(nèi)部和嘴唇要放松。這樣通過音節(jié)練習(xí)顫音，可以讓學(xué)生很容易掌握練 習(xí)要領(lǐng)。熟練地掌握技巧后，演奏的顫音自然、優(yōu)美。
吐音
吐音是薩克斯演奏的重要技巧之一，初學(xué)者掌握了正確的發(fā)音后，即可進(jìn)行吐音練習(xí)。初學(xué)者在練習(xí)吐音時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)吐音過重或吐音不清晰的情況。面對(duì)這種問 題，可以先讓學(xué)生進(jìn)行空口練習(xí)，即口中連續(xù)而有節(jié)奏地 發(fā)出 TU TU TU TU TU TU TU 音。注意練習(xí)吐音時(shí)舌頭要放松，吐音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱，速度的快慢，舌頭動(dòng)作的大小，氣流壓力的強(qiáng)弱，嘴肌的松緊等與吐音的效果都有 著密切的關(guān)系�？偟膩碚f，舌頭要放松、自如，口腔中要有適量的氣體，并有一定的壓力，這樣當(dāng)舌頭放松的一剎那，氣流才有足夠的能量，使薩克斯管振動(dòng)而發(fā)音。吐音是舌尖推動(dòng)哨片尖端下部的動(dòng)作，切忌舌尖接觸哨片的面積不宜過大，力量過重、過猛都會(huì)影響吐音的音響效果祝每一位使用135編輯器的小編都能找到真愛，幸福一生。
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手型
初學(xué)者剛剛學(xué)習(xí)薩克斯管時(shí)，手型還沒有固定，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)手指離開樂器的動(dòng)作，影響了樂曲時(shí)值和演奏效果。針對(duì)此問題，有效解決方法有兩種：一是讓學(xué)生對(duì)照 鏡子演奏，讓學(xué)生從視覺中感覺到自己手型上的變化，從而減少錯(cuò)誤動(dòng)作發(fā)生的次數(shù)。二是與簡(jiǎn)單的音階練習(xí)相結(jié) 合，通過練習(xí)音節(jié)由慢到快的方式，在實(shí)踐演奏中不斷固定手型，改掉不良的壞習(xí)慣，加強(qiáng)學(xué)習(xí)樂器的信心。
薩克斯的故事
你吹過薩克斯嗎？如果沒有吹過，那就讓我給你講講吹薩克斯的樂趣吧！說起學(xué)吹薩克斯這件事還有一個(gè)有趣的故事呢！
記得今年暑假我去看楊哥哥吹小號(hào)，突然，一陣悅耳的聲音從里屋傳來，我悄悄的在門縫一看：一位小姐姐拿著一個(gè)金光閃閃的東西含在嘴里，手在不停地按動(dòng)著，這時(shí)媽媽走了過來，我就問媽媽：“這是什么，吹得這么好聽？”媽媽說：“這是薩克斯！”聽著小姐姐吹得那么動(dòng)聽，于是我昂起小腦袋對(duì)媽媽說：“媽媽我也要學(xué)！”媽媽爽快地答應(yīng)了。
可是我剛學(xué)時(shí)就是老按錯(cuò)鍵，這是我的第一個(gè)毛病，學(xué)了幾天我就沒有信心了，媽媽把我叫到跟前，對(duì)我說：“兒子，一定要用心學(xué)，只要功夫深，鐵棒就能磨成針，媽媽相信你一定能學(xué)好它！”于是我下定決心一定要把它吹好，我每天中午和下午放學(xué)都要吹薩克斯，當(dāng)我泄氣不想吹的時(shí)候，我都想起媽媽對(duì)我說的話�，F(xiàn)在每教一首歌或一些練習(xí)曲，我只要練習(xí)一天，就把它吹得滾瓜爛熟。
我每天放學(xué)后最愛做的事就是吹薩克斯，因?yàn)樗o我?guī)砹藷o限的快樂，讓我忘記了所有的煩惱。
薩克斯的呼吸與音色
薩克斯演奏出的音色最為接近人的聲音，這也是其他管樂器所不具備的能力。而產(chǎn)生出好的音色是與樂器本身和演奏者本身有著很大關(guān)系的。就樂器本身來說，笛頭、哨片、哨箍等硬件設(shè)備在科學(xué)的演奏方法之下決定了音色的走向�？梢哉f選用優(yōu)質(zhì)的薩克斯及其各種部件從根本上就會(huì)具備很好的音色。這些客觀的組成部分都很重要，它們之間相互配合能夠在演奏中起到關(guān)鍵的作用。但是，再好的樂器如果被不會(huì)使用的人來吹奏，也不會(huì)體現(xiàn)出樂器的特點(diǎn)。所以演奏者才是演奏出優(yōu)美音色的關(guān)鍵所在。
1．口型與音色
口型與音色有著直接的聯(lián)系，每個(gè)人面部形狀和肌肉組織、骨骼構(gòu)造等都存在著差異，同時(shí)也影響了音色的表達(dá)。無論口型是開口音、閉口音、或者是發(fā)“哦”這個(gè)音，在此基礎(chǔ)上的吹奏應(yīng)能產(chǎn)生良好的音色。再吹奏的時(shí)候要保持氣息的連貫，嘴部保持松弛，音準(zhǔn)要準(zhǔn)確，強(qiáng)弱的對(duì)比明顯，這些都是獲得良好音色的必要條件。這就需要薩克斯學(xué)習(xí)者認(rèn)真地思考與長(zhǎng)期的練習(xí)，使得正確的吹奏口型與良好的音色之間達(dá)成同一，讓吹奏成為一種下意識(shí)的行為，這就會(huì)幫助演奏技巧的進(jìn)一步提高，把更多的精力放在手指技巧方面。氣息也是決定音色的先決條件之一。氣息是薩克斯吹奏的原動(dòng)力，也是音色的發(fā)展前提，歌唱性的聲音線條需要連貫有序的氣息做為支撐。要獲得良好的音色來表現(xiàn)作品內(nèi)容則依賴于氣息的合理運(yùn)用。薩克斯學(xué)習(xí)者要多做針對(duì)氣息的科學(xué)訓(xùn)練，達(dá)到氣息與音色的協(xié)調(diào)進(jìn)行。
2．錯(cuò)誤的音色概念及解決方法
薩克斯的音色是非常獨(dú)特的。長(zhǎng)期以來有些薩克斯學(xué)習(xí)者對(duì)音色認(rèn)識(shí)存在著一定的誤區(qū)，就是認(rèn)為越“響”越好，這就導(dǎo)致了對(duì)音色本身概念的理解錯(cuò)誤，只是片面的從音響角度來達(dá)到對(duì)音色的追求。薩克斯的發(fā)音原理是由氣息帶東哨片，引起震動(dòng)使得管內(nèi)的空氣柱產(chǎn)生震動(dòng)發(fā)音的。所以嘴唇的張力與氣息的動(dòng)力是至關(guān)重要的。有的吹奏者吹奏時(shí)嘴唇過于緊張，導(dǎo)致發(fā)出的聲音太緊、太悶、不響亮；也有的吹奏者對(duì)唇部力量控制不足導(dǎo)致氣息全部作用于哨片，產(chǎn)生的聲音過于響亮，但是音色會(huì)很噪，也會(huì)造成吹奏者氣息的供應(yīng)不足，身體緊張。這樣產(chǎn)生出的音量雖然很大，但是并不具備穿透力，其中也會(huì)夾雜著一些炸音。要想克服音色概念的錯(cuò)誤，首先要了解什么是正確的音色，要對(duì)音色有一定的鑒別能力。這就需要學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中多聽一些優(yōu)秀演奏家的演奏，用科學(xué)的方法進(jìn)行練習(xí)，做到多聽、多奏、多模仿。在模仿達(dá)到了良好的音色以后，再融入自身對(duì)作品的理解和二次創(chuàng)作。其次教師在教授學(xué)生吹奏的時(shí)候也要以引導(dǎo)學(xué)生吹奏出正確優(yōu)美的音色，讓學(xué)生形成一種正確的音色概念并將之成為下意識(shí)行為固定下來。
3．其他器官對(duì)音色的影響
身體的其他器官也對(duì)音色產(chǎn)生很大的影響。肺部和喉嚨也是演奏出良好音質(zhì)不可缺少的參與器官。除了參與為哨片提供必要的氣息壓力使之振動(dòng)發(fā)音以外，它們還提供了不可或缺的共鳴室。人們?cè)谛厍恢欣玫陌谰褪呛硪种�。如何擺脫這種抑制呢？在一般情況下，喉嚨在吹奏的時(shí)候開啟的較大。這就說明喉部是保持松弛的。但是喉部的松弛與否也會(huì)受到影響。比如說在吹奏短促快速的連續(xù)不斷的單音的時(shí)候，喉嚨就會(huì)顯得緊張，相對(duì)應(yīng)的就不會(huì)顯得很松弛。這就會(huì)對(duì)演奏的效果和音色起到一定的負(fù)面影響。而克服這種緊張就需要長(zhǎng)期的練習(xí)。我們可以用類似于打“哈氣”為手取暖的方法來練習(xí)喉嚨的松弛度，因?yàn)檎窃谶@種自然的情況下喉嚨是開啟的。而將這種毫無控制的呼吸方法運(yùn)用到吹奏中來，進(jìn)行科學(xué)地藝術(shù)處理則會(huì)達(dá)到很好的效果，使得音色自然、純凈，不夾雜演奏者對(duì)“氣息”的刻意追求。避免了緊張對(duì)吹奏產(chǎn)生的影響。再者。一定要時(shí)刻銘記的一點(diǎn)就是要把氣息轉(zhuǎn)化為“音”。在頭腦中要有一定的聲音標(biāo)準(zhǔn)，什么樣的氣息會(huì)產(chǎn)生出什么樣的音型這是至關(guān)重要的，也會(huì)大大地影響音色的好壞與否。
這就需要吹奏者具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)，因?yàn)橹徽莆樟思兇饧记珊土己玫臍庀⑹遣粔虻模�要對(duì)作品進(jìn)行研究和賦予作品情感，使得作品具有“靈魂”，這就會(huì)使得作品更具有內(nèi)涵，同時(shí)也會(huì)幫助演奏者對(duì)處理音色方面起到很大的幫助和啟發(fā)，也會(huì)最大程度地幫助演奏者發(fā)揮演奏技巧。
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