如何將聲樂演唱中的情感表達(dá)出來?

　　情感是決定聲樂演唱好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一，能否唱出一首歌的情感，也是眾多演講者最關(guān)心的問題，下面小編就給大家?guī)�來一些方法，希望能夠幫助到您，謝謝您的閱讀!

　　一、對(duì)歌詞的內(nèi)容要有深刻的理解

　　聲樂藝術(shù)是音樂與文學(xué)語言相結(jié)合的藝術(shù)，它與語言的關(guān)系十分密切。聲樂具有思想的細(xì)膩性和感情的確定性，正是由于有文學(xué)語言的幫助。語言具有傳達(dá)和表現(xiàn)思想感情的功能，它通過內(nèi)心體驗(yàn)到的每一種情感向人們直接傾訴。因此，演唱者拿到一首歌曲，應(yīng)逐字逐句體會(huì)詞作者的用意以及歌曲的時(shí)代背景和思想感情。

　　因?yàn)槊渴赘枨�都蘊(yùn)藏著作曲家的深情厚意和對(duì)某一種事物的強(qiáng)烈感情。正確深刻地理解歌詞的內(nèi)涵，是演唱者首先要做的工作�？梢哉f，歌唱者對(duì)歌詞的內(nèi)涵理解越深，感受就會(huì)越深，在演唱時(shí)的表達(dá)就會(huì)越純真，越完美。同時(shí)，作為一名演員，平時(shí)也要加強(qiáng)自己的修養(yǎng)。一名演員如果知識(shí)不豐富，視野不開闊，單純從聲樂技巧來表現(xiàn)，這樣是唱不出感情來的。

　　因此，只有演員的修養(yǎng)提高了，才能更好地理解作品的內(nèi)涵，從而把歌曲唱好。對(duì)于一般的歌曲，分析和理解其基本內(nèi)容是不難的。比如《黃河怨》，這是《黃河大合唱》中的一個(gè)樂章，以女聲獨(dú)唱形式講述了這樣一個(gè)故事：“一個(gè)農(nóng)村婦女，失去了丈夫和孩子，自己又慘遭日本鬼子的蹂躪欺侮后，萬分悲痛，羞辱難耐，在一個(gè)凄慘的風(fēng)雨夜晚，終于投入了黃河滾滾波濤之中。”冼星海指出：“《黃河怨》代表婦女被壓迫的聲音，被侮辱的聲音。音調(diào)是悲慘纏綿，是含著眼淚來演唱的一首悲歌。”在演唱這一樂章時(shí)，歌唱者要牢牢抓住它的這一內(nèi)涵。

　　二、在演唱時(shí)要注意運(yùn)用作品中的音樂要素

　　音樂中包括的要素很多，有節(jié)奏、旋律、音高等等，作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)，對(duì)每個(gè)音符和樂句的安排都是經(jīng)過認(rèn)真思考的。因此，演唱者在演繹作品之前，要對(duì)這些要素有一個(gè)整體的、詳細(xì)的了解，并在演唱過程中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用。首先，要結(jié)合作品的曲式曲調(diào)進(jìn)行視唱，反復(fù)領(lǐng)悟旋律節(jié)奏的起伏變化，和聲與伴奏的配置等。其次，要對(duì)作品曲譜的前奏、間奏、尾奏、速度、表情等做全面的了解，用心醞釀感情。最后，在整體把握的基礎(chǔ)上，找準(zhǔn)作品的感情基調(diào)，這樣才能聲情并茂地演繹作品。期刊文章分類查詢,盡在期刊圖書館 仍以《黃河怨》為例，整首曲子總的旋律多數(shù)是在中高聲區(qū)，情感就應(yīng)該是在悲憤的基調(diào)上加上音量，這樣能更準(zhǔn)確地表達(dá)情感。比如，第一段節(jié)奏是有緊有松的，情感的表達(dá)就該抑揚(yáng)頓挫，有收有放，才能充分表現(xiàn)多種情感的交加。第二段的節(jié)奏變得比較緊，在速度上就要快些，演唱者的情感也要表現(xiàn)得越來越強(qiáng)烈。后半部分是這首曲子的高潮部分，如：“我和你無仇又無怨……你要替我把這筆血債清還。”這部分的音都在高音區(qū)，情緒也要比前面兩段還要再高漲，悲憤與凄涼在這里表現(xiàn)得更明顯。

　　三、演唱時(shí)要善于運(yùn)用呼吸表達(dá)情感呼吸是音樂表現(xiàn)的重要手段

　　吸氣的過程會(huì)強(qiáng)化人的情感意識(shí)，激發(fā)人的歌唱欲望，還會(huì)極大地觸動(dòng)歌唱者的情緒記憶和情感體驗(yàn)，喚起歌唱者的情感動(dòng)作，為歌唱情感的實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造了有利的條件。因此，歌唱者在演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)按歌曲的感情需要進(jìn)行呼吸。這就要求歌唱者在平常的訓(xùn)練中從吸氣入手，努力做出與歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容相同或相似的表情和情感動(dòng)作。如唱喜悅歡快的歌曲時(shí)，可以像發(fā)現(xiàn)新鮮事物那樣用“驚訝”的狀態(tài)吸氣;唱悲傷的歌曲時(shí)，可以用“哭泣”的狀態(tài)去呼吸等。這些富于感情的吸氣可以使演唱者在演唱時(shí)充分自如地表達(dá)情感，對(duì)演繹好整首歌曲是非常重要的。

　　四、演唱時(shí)音色的運(yùn)用到位

　　在演唱時(shí)音色的運(yùn)用要到位歌唱的音色就像繪畫中的顏色，音色的好壞可直接影響歌唱的效果，是音樂中極為動(dòng)人，并能直接觸動(dòng)感官引起聽眾感情共鳴的重要表現(xiàn)手段。不同的音色表現(xiàn)不同的音樂形象，也表現(xiàn)不同的音樂效果。徐大椿說：“唱曲之法，……蓋聲者眾曲之所盡同，而情者一曲之所獨(dú)異，不但生旦丑凈，口氣各殊，凡忠義奸邪，風(fēng)流鄙俗，悲歡思慕，事各不同，使詞雖工妙，而于曲子相背，不但不動(dòng)人，反令聽眾索然無味。”就是說，每個(gè)演唱者都有自己獨(dú)特的聲音，不同的聲音對(duì)作品的表現(xiàn)有著不同的韻意。演唱者不僅要有美妙的聲音，還要有駕馭各種聲音和音色變化的能力。如唱一首抒情柔美而又輕巧的歌曲時(shí)，要用甜美清脆的花腔來表現(xiàn)作品，這樣的音色是令人愉快的，很好地傳達(dá)了作品要表現(xiàn)的情感�？傊�，音樂是人類用以表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種手法。著名作曲家、鋼琴家李斯特在論述“音樂能直接表達(dá)感情的內(nèi)容和深度”時(shí)指出：“感情借著音樂中騰空直上的音浪，把我們帶到超凌塵之外的高處。在那里，一片朦朧景色，在眾星閃爍之下浮著幾只小鳥，宛如天鵝般地在天空中遨游、歌唱，感情借著萬古長(zhǎng)青的藝術(shù)之翼，把我們帶進(jìn)一個(gè)只有它可以進(jìn)入的奧妙境界。那兒的清新而自由的呼吸使我們心曠神怡，我們滿懷預(yù)感地參加到無形的存在、沒有軀殼的精神生活中去。超越我們的貧乏、可憐的塵世的軀殼之上，超越于我們的狹隘的小圈子之上，在我們面前展開一望無際的廣闊天地，使我們啜飲極樂的清泉，使我們因幸福而感到心弦顫抖。”聲樂演唱中的情感表達(dá)要追求真實(shí)與美感，它是演唱的藝術(shù)生命，沒有真實(shí)的情感，就不可能使觀眾為之震撼。

　　五、怎樣準(zhǔn)確理解作品?

　　歌唱的情感培養(yǎng)必須建立在正確歌唱技術(shù)的基礎(chǔ)上，歌唱即要唱聲又要唱情，只有聲情并茂的歌聲，才能正確揭示歌曲的情感內(nèi)涵。歌曲要表達(dá)的基本情感首先是以歌詞決定的，作曲家再根據(jù)歌詞譜出與歌詞情感表現(xiàn)相應(yīng)的曲調(diào)。不同風(fēng)格的作品，需要不同的情感來演繹。所以，要對(duì)作品有深刻的理解和正確的分析。

　　1.了解作者的時(shí)代背景

　　知道歌曲創(chuàng)作的意義和目的是唱好一首歌曲的首要前提。歌曲是作者用特殊的形式對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活和人們思想情感的反映。一定的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)和文化背景必定有其環(huán)境下的作品。他的創(chuàng)作思想、風(fēng)格、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及創(chuàng)作素材也不可能脫離當(dāng)時(shí)的環(huán)境。因此說，作品不可能與現(xiàn)實(shí)生活相脫節(jié)，反過來說，作者的音樂創(chuàng)作又能幫助人們認(rèn)識(shí)時(shí)代和生活。所以，要深刻地領(lǐng)會(huì)歌曲的內(nèi)容和思想情感，就必須了解作品產(chǎn)生的時(shí)代背景和特點(diǎn)。譬如有代表性的《黃河大合唱》、《大刀向鬼子頭上砍去》、《游擊隊(duì)歌》等等都強(qiáng)烈地反映了時(shí)代特征，使我們能很清楚地明白當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象。

　　2.熟讀歌詞

　　有句古訓(xùn)說：“歌詞為先、節(jié)奏次之、聲音居末”由此可見歌詞在歌曲中的重要作用。歌曲中的歌詞都是即精練又具有概括性的。在演唱一首歌曲之前，應(yīng)先反復(fù)咀嚼歌詞，除了弄清楚其字面含義，還須清楚它的言外之意。通過分析研究歌曲的意義，在自己的頭腦中形成一幅真切、生動(dòng)的畫卷，然后將這種情感理解與體驗(yàn)傳達(dá)給聽眾。也就是說，演唱者首先是從歌詞中獲得情感的信息，再通過自身情感體驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)對(duì)其進(jìn)行充分的理解。但是歌詞的長(zhǎng)短是有限，它不能像小說或戲劇那樣寫得十分詳盡具體，通常是概括性的。所以詞面的背后往往有著更深的含義。如《江姐》中的《江梅贊》，如果單從字面上來理解是贊頌紅梅的品格，而作品真正的含義是歌頌革命的忠貞，傲對(duì)反動(dòng)派，對(duì)革命必勝的信心�？梢姡�要想深入理解詞義不能光看歌詞的表面，要深入挖掘它的潛在內(nèi)涵，對(duì)歌詞內(nèi)在的情感進(jìn)行分析、感染和表現(xiàn)。

　　3.按照句子和內(nèi)容要求，正確安排好換氣口

　　換氣是歌唱的重要技術(shù)方法，它不僅是為了保持足夠的氣息進(jìn)行歌唱，還是演唱者表達(dá)歌曲思想感情的一種表達(dá)手段。在我們所演唱的歌曲中，大多數(shù)作品的旋律樂句與歌詞的句子基本一致，較容易掌握。而有一些歌曲，特別是一些翻譯成中文的外國(guó)歌曲，有時(shí)旋律與句子的氣口會(huì)產(chǎn)生一些不一致的現(xiàn)象。經(jīng)常會(huì)碰到句子的換氣在旋律的一個(gè)節(jié)拍中間，使演唱起來有些困難，容易產(chǎn)生破句或來不及換氣的現(xiàn)象。這樣需要演唱者在演唱中給予充分的重視，了解這個(gè)特點(diǎn)，去正確安排句子的氣口。

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