青花瓷完整版古箏曲譜

　　導(dǎo)語：《青花瓷》是方文山作詞，周杰倫作曲并演唱的歌曲，下面小編為你整理的青花瓷完整版古箏曲譜，希望對你有所幫助！

　　青花瓷完整版古箏曲譜

　　歌詞內(nèi)容

　　素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡

　　瓶身描繪的牡丹一如你初妝

　　冉冉檀香透過窗心事我了然

　　宣紙上走筆至此擱一半

　　釉色渲染仕女圖韻味被私藏

　　而你嫣然的一笑如含苞待放

　　你的美一縷飄散

　　去到我去不了的地方

　　天青色等煙雨 而我在等你

　　炊煙裊裊升起 隔江千萬里

　　在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

　　就當(dāng)我為遇見你伏筆

　　天青色等煙雨 而我在等你

　　月色被打撈起 暈開了結(jié)局

　　如傳世的青花瓷自顧自美麗

　　你眼帶笑意

　　色白花青的錦鯉躍然于碗底

　　臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你

　　你隱藏在窯燒里千年的秘密

　　極細(xì)膩猶如繡花針落地

　　簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠

　　而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你

　　在潑墨 山水畫里

　　你從墨色深處被隱去

　　天青色等煙雨 而我在等你

　　炊煙裊裊升起 隔江千萬里

　　在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸

　　就當(dāng)我為遇見你伏筆

　　天青色等煙雨 而我在等你

　　月色被打撈起 暈開了結(jié)局

　　如傳世的青花瓷自顧自美麗

　　你眼帶笑意

　　歌詞解釋

　　首先跟親愛的網(wǎng)友們分享此次填寫杰倫新專輯里這首“青花瓷”的創(chuàng)作過程。前一陣子我認(rèn)識了幾個鑒賞古董藝術(shù)的朋友，在與他們時(shí)而青銅、時(shí)而宋瓷、時(shí)而明清家具等橫跨千年談古論今的聊天中，觸發(fā)我想用那些傳世的中華藝術(shù)品來當(dāng)歌名的動機(jī)。當(dāng)時(shí)第一個想到的是青銅器，原本是要以殷商時(shí)期開始鑄造的青銅器來做為歌名，以青銅的厚實(shí)來象征愛情的堅(jiān)貞；以千年斑駁的銅銹來比喻世事的滄桑；以器皿上難解的銘文來闡述誓言的神秘。但剛開始落筆時(shí)卻發(fā)現(xiàn)杰倫這首“青花瓷”的曲調(diào)溫柔委婉、淡雅脫俗，以至于我腦海中浮現(xiàn)的全是煙雨江南的畫面。又因當(dāng)時(shí)的青銅器也同時(shí)制作成殺敵的兵器，這顯得“青銅器”這三個字太過厚重笨拙，充滿廝殺的硝煙味，于是尚在構(gòu)思中的歌詞尚未落筆便已放棄。

　　后來我再選定宋朝時(shí)曾盛極一時(shí)的汝窯瓷，主要是因?yàn)樗�的珍稀度。因�(yàn)閼?zhàn)亂的關(guān)系，與釉料配方與燒制過程的窯變等因素，全世界現(xiàn)傳世的汝窯珍品竟只有70余件，堪稱國之重寶，彌足珍貴。但問題又來了，因?yàn)榧冋�上品的汝窯，只有一種顏色，就是“天青色”，完全沒有任何花俏的紋飾，而且造型簡單素雅，在我看來猶如現(xiàn)今極簡主義大師的作品，雖有一種樸素的內(nèi)涵，與經(jīng)久耐看的質(zhì)感，但總覺得不足以形容詭譎多變，愛恨兼具的愛情。雖然最后還是沒有用汝窯當(dāng)歌詞名，但我在收集寫作資料的過程中，卻因?yàn)橐痪洹坝赀^天青云破處，這般顏色做將來�！钡脑~句，觸發(fā)我靈感而寫下副歌的第一句“天青色等煙雨”。此話據(jù)傳語出宋徽宗，因當(dāng)時(shí)的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成后，請示宋徽宗為其色定名時(shí)，徽宗御批：“雨過天青云破處，這般顏色做將來。”此后，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有一說為五代后周柴世宗所說)但后來我還是放棄用汝窯當(dāng)歌名，除了因?yàn)樗�的特性不適用于纏綿悱惻的愛情外，汝窯的名字也稍嫌不夠凄美。幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，最終歌名才確定用初燒于唐代至今已綿延一千多年為中國早期最具代表性的外銷藝術(shù)品—“青花瓷”。當(dāng)初當(dāng)我確定了“天青色等煙雨”的歌詞后，沒多久就又順手寫下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的關(guān)鍵詞即孕育而生：“天青色等煙雨，而我在等你”。因我歌詞里所描述的天青色，是無法自己出現(xiàn)的，它必須耐心的等待一場不知何時(shí)會降臨的雨，才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現(xiàn)。因?yàn)橛赀^天晴后才會出現(xiàn)天青色，先降雨才能有天青，但我倒過來說，想看到天青色唯有先等待下雨。還有，之所以用“煙雨”，而不用“下雨”，則純粹是因?yàn)闊熡甑囊饩潮容^美。而我用“天青色等煙雨”此句來對仗較為白話的一句“而我在等你”，一連用了二個“等”字，是為來強(qiáng)調(diào)愛情里最無力的無奈就是“等待”。換個散文式的說法就是：“那天氣的變幻莫測，那里是我們平凡人所能掌握的呢？想看到純凈被雨洗滌過的天青色，就只能耐心的等待驟雨自然的停，就如同我也只能被動而安靜的等待著不知何時(shí)才會出現(xiàn)的你�！边@首青花瓷里還出現(xiàn)“芭蕉”這個歌詞里較不常出現(xiàn)的植物，實(shí)在是因?yàn)閭�人對“芭蕉”這款植物的莫名喜愛，情有獨(dú)鐘。就像椰子樹會讓人聯(lián)想南臺灣，棕櫚樹等同于熱情的海灘，仙人掌的場景則理所當(dāng)然在沙漠一樣，不知怎地，對于“芭蕉”我就自然而然的會聯(lián)想起宋詞中煙雨江南里的蘇州林園。如李煜的長相思里就有“……秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長人奈何�！逼鋵�(shí)你只要仔細(xì)觀察宋詞里常出現(xiàn)的植物，“芭蕉”出現(xiàn)的頻率還頗高。另外日本著名的俳句詩人松尾芭蕉，也是取芭蕉為自己的別名，這又讓芭蕉這植樹增添些文人氣質(zhì)。

　　還有順帶一提的是“惹”這個字在歌詞中的用法，是我從六祖惠能那句著名的偈語：“菩提本無樹，明鏡亦非臺；本來無一物，何處惹塵�！敝�，得到的體會。因?yàn)椤昂翁幦菈m埃”其實(shí)也可寫成“何處'沾'塵�！�，或“何處'染'塵�！�，但因?yàn)檎磁c染的語意都沒有“惹”來的強(qiáng)烈，沾與染只是一種與他物接觸的用詞，但“惹”字卻有不請自來的招惹之意，主動性很強(qiáng)，比較具侵略與戲劇性。也因此，我用“門環(huán)惹銅綠”，而不用“門環(huán)染銅綠”；還有另一句歌詞我也是用“而我路過那江南小鎮(zhèn)'惹了'你”，也不用“而我路過那江南小鎮(zhèn)'遇見'你”是同樣的道理。其實(shí)在“南拳媽媽”的《花戀蝶》中我就已經(jīng)用了“惹”這個字，在第一段歌詞里“幽幽歲月、浮生來回、屏風(fēng)惹夕陽斜……”，我用“屏風(fēng)“惹”夕陽斜”來表示夕陽西下時(shí)因屏風(fēng)的阻擋斜射進(jìn)屋內(nèi)的光線，而不用“屏風(fēng)‘遮’夕陽斜”。

　　最后，關(guān)于“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”的詞意，在此容我再累字贅語的解釋一下；一場大雨后滿園的翠綠，空氣里充滿濕潤的水氣，芭蕉葉上滾動著晶瑩的雨滴，此時(shí)此景，最是詩意；還有那歷經(jīng)風(fēng)霜風(fēng)吹雨打后，依舊鑲嵌在門板上只是多了些銹蝕斑駁的銅環(huán)，最富古意。我先用“芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠”這段文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下一段“而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”以為對仗。因?yàn)榘沤杜c門環(huán)都是靜態(tài)的實(shí)物，只能被動的等驟雨，等歲月侵蝕后慢慢氧化的銅綠；但人稱代名詞的“我”卻跟芭蕉與門環(huán)不一樣，因?yàn)椤拔摇笔强梢宰杂梢苿拥�，于是我偶然間經(jīng)過江南小鎮(zhèn)邂逅“惹了”你，并不是被動的等你了，而是主動的去認(rèn)識你。所以雖然同樣都是用動詞的“惹”，但其主動與被動性卻迥然不同，而且在這段詞里我一連用了三個“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味�？傊�這首歌寫的很辛苦，但也很有成就感。

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