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氣鳴樂(lè)器的概念常識(shí)介紹

時(shí)間:2020-09-16 13:59:23 聲樂(lè)器樂(lè) 我要投稿

氣鳴樂(lè)器的概念常識(shí)介紹

  氣鳴樂(lè)器,樂(lè)器分類5大類別之一,發(fā)聲都以空氣為激振動(dòng)力;其中多數(shù)樂(lè)器以空氣為原振動(dòng)媒質(zhì)——空氣柱。下面小編為您收集整理了氣鳴樂(lè)器的概念常識(shí),希望對(duì)您有幫助!

氣鳴樂(lè)器的概念常識(shí)介紹

  氣鳴樂(lè)器的概念

  氣鳴樂(lè)器起源久遠(yuǎn),早在原始時(shí)期,即已出現(xiàn)一些能變音高的借氣

  流發(fā)聲的簡(jiǎn)單樂(lè)器。發(fā)展至今,種類、形制繁多,遍布世界各地,用途廣泛。按發(fā)聲原理,人體本身即具有邊棱音(吹口哨)和簧管(聲帶、咽喉)這兩種器官。管樂(lè)器可說(shuō)是人體發(fā)聲器官的延伸。

  世界許多地區(qū)均出土石器時(shí)代有若干指孔的哨、簫、塤等吹孔類土、陶、骨化石管樂(lè)器或石雕形象。可能更早有用蘆葦?shù)戎参锴o管做的樂(lè)器,則難以留存至今。遠(yuǎn)古樂(lè)器也存在于中外大量古籍記載和神話傳說(shuō)中。當(dāng)今世界許多地區(qū)尚有大量原始、簡(jiǎn)單的民族管樂(lè)器。根據(jù)各方面資料和發(fā)展規(guī)律,吹孔類起源較早,其豎吹的更早于橫吹的;簧管類出現(xiàn)較晚,其中雙簧較早,單簧較晚。原始樂(lè)器一管只發(fā)1、2個(gè)音,后來(lái)的以2、3支或更多不同音高的管并合而多發(fā)若干音。石器時(shí)代已有開指孔的簫、塤,17世紀(jì)末歐洲出現(xiàn)有1、2個(gè)指鍵的樂(lè)器,到19世紀(jì)中期始由T.伯姆等人完成現(xiàn)代木管樂(lè)器上的指鍵系統(tǒng);苎b置始見(jiàn)于15世紀(jì)初的長(zhǎng)號(hào)上。最早的活塞閥鍵系H.施特爾策爾和F.布呂默爾創(chuàng)始于19世紀(jì)初。管樂(lè)器演進(jìn)為旋律樂(lè)器,經(jīng)歷了近萬(wàn)年漫長(zhǎng)的歲月。原始、簡(jiǎn)單只能發(fā)有限幾個(gè)噪雜聲音的管樂(lè)器,長(zhǎng)期間主要用于信號(hào)、祭祀、巫術(shù)、誘捕鳥獸等方面。

  氣鳴樂(lè)器的歷史起源

  文化開發(fā)較早的西亞、北非、南亞次大陸和東亞等地區(qū),也是管樂(lè)器的重要發(fā)源地。美索不達(dá)米亞在公元前4000年前后有多種簫,約公元前3000年該地區(qū)和埃及已有哨嘴、雙簧和唇振動(dòng)多種樂(lè)器,約公元前2500年前后在西、中亞地區(qū)出現(xiàn)橫吹的笛類。這些地區(qū)的古老樂(lè)器和音樂(lè),后來(lái)隨伊斯蘭教傳入歐洲、印度和中國(guó)等地,產(chǎn)生了重大影響。單簧類最早可能起源于古希臘,南美也有多種單簧樂(lè)器,而在亞洲、北美及中南非均少見(jiàn)。吹孔類除澳洲外,各大洲均很普遍。

  據(jù)考,牛吼鏢起源于 25000年前,至今仍在澳、美、非洲的有些土著部落中流行。這種牛吼鏢發(fā)聲仿佛似風(fēng)哨、雷鳴或祭靈哭泣聲等,常被用作行施巫術(shù)或宗教儀式樂(lè)器。蜂鳴盤至少也有近2000年歷史,早先也曾用于某些儀式,現(xiàn)在普遍作為一種簡(jiǎn)單的發(fā)聲玩具,在中國(guó)和各大洲許多地方均能見(jiàn)到。

  氣鳴樂(lè)器的發(fā)聲原理

  主要管樂(lè)器的發(fā)聲方式,可歸納為邊棱音和簧振動(dòng)兩種。

  邊棱音

  當(dāng)氣流以一定的角度沖撞在吹孔對(duì)面的銳棱上,即被分隔為兩股交替分裂的旋渦,沿著邊棱滑動(dòng)和周期性地散開,形成空氣層脈動(dòng),這個(gè)聲源帶稱為邊棱音。脈動(dòng)的空氣層猶如“空氣簧”,激勵(lì)管內(nèi)空氣柱振動(dòng),同時(shí)也受空氣柱振動(dòng)的影響。在相互影響中,呈現(xiàn)一種“誰(shuí)強(qiáng)、誰(shuí)弱、誰(shuí)制約誰(shuí)”的現(xiàn)象。在此,空氣柱振動(dòng)強(qiáng)于柔軟的“空氣簧”,以致前者在較大程度上對(duì)后者起調(diào)制作用,將其頻率強(qiáng)加于后者。這類樂(lè)器的聲音,實(shí)際由這兩個(gè)聲源混成,而我們所聽(tīng)到的,主要是管出口端輻射的聲音,其音高源自空氣柱振動(dòng)。邊棱音頻率常比空氣柱高1~10倍,但在密切的耦合中有被拉低的傾向。這里,“超吹”有賴于邊棱音的升高,即當(dāng)氣流增強(qiáng),使邊棱音頻率接近管的第一或第二泛音時(shí),能量即集中到該泛音上,由此產(chǎn)生“超吹”效應(yīng)。在這類樂(lè)器上,吹孔的形狀和大小、吹奏者改變唇口形狀、射流粗細(xì)、唇與孔的距離及角度等,均會(huì)使邊棱激勵(lì)和空氣柱振動(dòng)的耦合發(fā)生變化,從而影響音色、音量或音高。這些特性常被用于吹奏技巧上,以產(chǎn)生種種效果。在有固定氣道的哨嘴類樂(lè)器上,則無(wú)法施展這些技巧,使發(fā)音顯得單調(diào)。非管形共鳴體的塤等,主要差別在于諧音成分不同。

  簧振動(dòng)

  包括唇振動(dòng),都是“實(shí)體簧”,比“空氣簧”要硬和重得多,使其振動(dòng)須有更大壓力的氣流,也不像“空氣簧”易受空氣柱制約。這里有兩種情況,一種是單、雙簧管等的軟簧,耦合中受空氣柱的調(diào)制,決定音高的是后者;另一種是管風(fēng)琴簧管和風(fēng)琴等的硬簧,本身固有頻率決定音高,管內(nèi)空氣振動(dòng)僅起共鳴作用,即對(duì)簧的.某些諧音起增強(qiáng)和潤(rùn)色作用。軟簧與空氣柱的耦合,雖然機(jī)制不同,但和“空氣簧”起相似的作用。當(dāng)氣流進(jìn)入簧片微張的縫口,由于引起其間壓強(qiáng)降低而使簧片閉合,隨之簧片靠自身的彈性又重新張口,形成周期性啟閉。氣流激發(fā)簧片振動(dòng),并疏密交替地進(jìn)入管內(nèi)激勵(lì)空氣柱振動(dòng);善q如氣流控制閥,啟閉有規(guī)則但不均勻,僅約周期的1/4是張開的,氣流量受簧閥控制而引起壓力起伏,壓力起伏則又使簧片持續(xù)振動(dòng);善c空氣柱的耦合中,其基頻也比空氣柱常高達(dá)10倍,由于空氣柱強(qiáng)于軟簧,于是前者也有將后者頻率拉低的傾向,并將管的固有頻率強(qiáng)加于簧,故決定音高的是管中駐波頻率。類似雙簧的唇振動(dòng),具有在吹奏中能隨時(shí)調(diào)整的硬簧特性,即通過(guò)調(diào)整唇肌張力、伸長(zhǎng)或側(cè)向拉長(zhǎng)雙唇等動(dòng)作,可改變“唇簧”的固有頻率。唇簧在吹嘴上構(gòu)成聲振動(dòng)源而和管體耦合,管體起聲變量器作用,使輻射面積在出口處增大而和自由空氣耦合。喇叭口在局部范圍形成較大強(qiáng)度的空氣壓力,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的聲感。

  實(shí)際的管樂(lè)器,其幾何形狀和尺度等很復(fù)雜。吹奏時(shí)嘴的啟閉無(wú)常,口腔與咽喉也都介入。究竟是開管還是閉管?長(zhǎng)度何起何終?許多問(wèn)題難以從理論和計(jì)算上確定。適用的樂(lè)器迄今主要仍有賴于制作者和演奏者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得出。

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