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換二胡琴弓的方法
擅二胡的人，會懂得如何處理好二胡的每個部分。下面是小編收集整理的關(guān)于二胡琴弓的更換方法，歡迎大家閱讀參考！
換二胡琴弓的方法 篇1
1.先把新馬尾用洗潔精泡洗，清水漂干凈，半干時將長度合適的挑選出來，然后再把挑選出來的馬尾放到鹽水里煮三四分鐘，以增加韌性。不要用強(qiáng)堿性的洗滌液或堿水洗馬尾，會使馬尾受損。也不要用洗發(fā)水洗馬尾。
2.將處理好的馬尾一頭對齊，用沾了水的細(xì)線繞5~8圈綁緊，滴少許膠粘牢。膠干后，離綁線約1毫米處將馬尾頭剪齊，仔細(xì)裝入馬尾庫。
3.用鐵夾子設(shè)法將馬尾庫在高處固定住，馬尾下垂，抹上牙膏用細(xì)齒梳子自上而下反復(fù)梳理，梳理期間如果牙膏粘不住馬尾，那是用量少了，繼續(xù)加牙膏，如果牙膏太粘，可蘸一點(diǎn)水梳。梳好的馬尾應(yīng)該是毛沒有交錯、寬度合適的.一條扁平帶。
4.將馬尾庫上到弓桿上，盡量向弓尖方向靠，同樣用濕細(xì)線在合適的弓尖處綁5~8圈，滴少許膠粘住。膠干后在靠近綁線處將馬尾剪齊。從弓桿上取下馬尾庫后把弓尖馬尾裝好。洗去馬尾上牙膏，把弓裝好，稍上緊弓毛，再晾干過程中弓毛會縮短，要及時將弓子松一點(diǎn)，以防弓桿過度疲勞。干后弓毛平整美觀，個別一兩根松毛可拿剪刀齊根剪去，不要硬拽。
換二胡琴弓的方法 篇2
二胡換弓的方法
換弓是推、拉的過渡，它既要過渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對比。
為達(dá)到這樣的要求，就要爭取換弓動作的主動，使每一“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動作顯得從容而有準(zhǔn)備。當(dāng)弓子還在作平穩(wěn)地運(yùn)行時，整個運(yùn)弓的右手對即將出現(xiàn)的換弓在動作上應(yīng)有所醞釀、準(zhǔn)備;換弓時，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動弓子平穩(wěn)地掉轉(zhuǎn)方向。如果換弓動作被動，那就會使二胡的發(fā)音產(chǎn)生明顯的空白。
換弓是有一定規(guī)律的，該換弓的地方而不換弓，將會使富于彈跳的曲調(diào)缺乏生機(jī)活力;不該換弓的地方而濫用換弓，將會使圓潤流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂效果。一般地說，樂曲中的連音符號“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩著的音符多么密集，音區(qū)的跨度多么大，一般應(yīng)作一弓處理，不可換弓分奏(至于用延音線“⌒”作指定時值延長的音符更是如此);如果音符頭上沒有被“⌒”罩著，不管音符時值多么短，均應(yīng)一音一弓，不可一弓奏出幾個頭上不帶弧線的音符。為了爭取換弓動作的主動，頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進(jìn)行的(快弓除外)，但這些音與音之間的技弓常常構(gòu)成了一定的節(jié)奏型。
哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前應(yīng)全盤考慮，并作出初步的估計(jì)。根據(jù)演奏者的共同習(xí)慣，一首樂曲開頭一弓多為拉弓，末尾一弓多為推弓，然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對每一樂段或樂句內(nèi)部的推拉弓序進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果每一樂段或樂句內(nèi)推拉次數(shù)的總和為偶數(shù)，那剛好合于“拉弓起、推弓收”這一運(yùn)弓規(guī)律;如果為奇數(shù)，那就要將奇數(shù)調(diào)整為偶數(shù)，不然推拉弓序會出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。 換弦要注意腕力與指力的相互配合，要扣準(zhǔn)音符時值，過渡自然。
二胡換弦的方法
換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。
換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時值扣準(zhǔn)，過渡自然。初學(xué)者由于換弦動作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動。在換弦時往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對換弦來說是非常必要的。
無論拉弓、推弓、換弓、換弦時食指與拇指相對構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時，整個右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動。此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺遵守符號標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號，否則將使整個弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的.表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號有明顯標(biāo)記外，其它符號(包括運(yùn)指符號)只是在必要的地方才標(biāo)記。對于沒有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>
弓序:演奏中推拉弓的次序或規(guī)律性。指序即是手指活動的次序或規(guī)律。弓序從某種意義上講是一個弓向問題。弓向使用上存在“習(xí)慣定式”，有的人習(xí)慣使用拉弓起弓，有的人則相反，喜歡用推弓開弓。如果要求有的人用與他習(xí)慣相反的起弓方向演奏，他便感到很不自在，奏起來別扭得很。這種習(xí)慣的形成往往是教師最初不重視弓序多樣化訓(xùn)導(dǎo)和自身快弓訓(xùn)練不全面的結(jié)果。從樂曲演奏中常有左右兩種起弓的需要看，應(yīng)當(dāng)通過長期的左右起弓、弓序頻繁交替和多種類強(qiáng)弱變化的訓(xùn)練，促使演奏者左右開弓都很習(xí)慣，面對強(qiáng)弱變化應(yīng)付自如。
指序問題和保留指：一首樂曲的演奏，從指序活動次序看，大致可分三個基本活動規(guī)律：①按相鄰手指的指序活動;②按相近手指的指序活動;③按同指異位的指序活動.
我們?nèi)缒馨凑罩感蚧顒右?guī)律加強(qiáng)訓(xùn)練。對諸如無名指、小指天生無力等等缺陷，有針對性的重點(diǎn)訓(xùn)練，同時結(jié)合新把位、保留指進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，則會極大地提高左手手指的獨(dú)立活動能力和靈活性，換把的敏捷和準(zhǔn)確度，以及指距變化、適應(yīng)能力和音準(zhǔn)質(zhì)量，還不應(yīng)當(dāng)忽視快弓的左、中、右三個弓段的適應(yīng)性訓(xùn)練和漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、實(shí)弱的力度變化訓(xùn)練，否則，便會出現(xiàn)演奏快弓時不能換弓段、無法變強(qiáng)弱，演奏效果亦顯拘謹(jǐn)平淡、毫無生氣的遺憾。
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