聲樂有哪些演唱形式

　　聲樂演唱是最古老也是人們最喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，是最直接與表演對(duì)象發(fā)生思想聯(lián)系、產(chǎn)生心靈共鳴、分享藝術(shù)效應(yīng)的表現(xiàn)形式。聲樂有哪些演唱形式?下面是小編分享的解答，一起來看一下吧。

　　1、獨(dú)唱：一個(gè)人單獨(dú)演唱歌曲，稱為"獨(dú)唱"。人聲分類中的任何聲部都可以擔(dān)任獨(dú)唱。演唱時(shí)一般用鋼琴或小樂隊(duì)伴奏，有時(shí)還可加入人聲伴唱。 獨(dú)唱要求演唱者有較高的藝術(shù)素養(yǎng)和較好的歌唱技巧，獨(dú)唱者是音樂作品的解釋者和表現(xiàn)者，他(她)直接運(yùn)用"聲"和"情"對(duì)音樂作品進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

　　2、齊唱：很多人一起演唱單聲部的歌曲，稱為"齊唱"。齊唱的人數(shù)多少不限，可以是男女混聲齊唱，也可以是男聲齊唱或女聲齊唱。齊唱時(shí)，可以用樂器伴奏，也可以不用樂器伴奏。 齊唱要求歌聲整齊、統(tǒng)一、宏亮。齊唱歌曲大都富于戰(zhàn)斗性和號(hào)召力，是群眾歌詠活動(dòng)中的主要形式。

　　3、合唱：將許多人分成幾個(gè)聲部，同時(shí)演唱有兩個(gè)或兩個(gè)以上不同曲調(diào)的歌曲，稱為"合唱"。常見的合唱形式有：混聲二部合唱(由男女聲混合組成)，混聲四部合唱(由女高、女低、男高、男低四個(gè)聲部組成)，同聲合唱(分男聲、女聲、童聲的二部、三部合唱)等形式。合唱一般用鋼琴或樂隊(duì)伴奏，但也有不用樂器伴奏的，稱為"無伴奏合唱"。 合唱有著豐富的表現(xiàn)力，講究整體音響的諧和與協(xié)調(diào)，要求各聲部的音色相應(yīng)統(tǒng)一，音量相應(yīng)平衡，各聲部的出現(xiàn)有層次。另外，對(duì)各聲部的音準(zhǔn)、節(jié)奏、力度、速度都有嚴(yán)格的要求。

　　4、領(lǐng)唱：在齊唱或合唱中，由一個(gè)人單獨(dú)演唱一個(gè)樂段或一些樂句的，稱為"領(lǐng)唱"。 領(lǐng)唱部分一般與齊唱或合唱部分構(gòu)成呼應(yīng)，形成對(duì)比。

　　5、對(duì)唱：兩個(gè)人或兩組人作對(duì)答式的演唱，稱為"對(duì)唱"。對(duì)唱有男女聲對(duì)唱，男聲對(duì)唱，女聲對(duì)唱等形式。 對(duì)唱大多是單聲部歌曲，氣氛熱烈而歡快。

　　6、重唱：多聲部的歌曲每聲部只有一人(或二人)演唱的，稱為"重唱"。重唱有男女聲二重唱，男聲或女聲重唱(包括二重唱、三重唱、四重唱)等形式。 重唱和對(duì)唱的主要區(qū)別，就在于重唱是以多聲部(兩個(gè)聲部或兩個(gè)聲部以上)的形式出現(xiàn)。但是有的歌曲往往將對(duì)唱和重唱結(jié)合在一起。如黃河大合唱中的《河邊對(duì)口曲》，先是甲、乙兩兩男聲對(duì)唱，然后將甲、乙兩個(gè)曲調(diào)疊置起來，組成重唱。

　　7、輪唱：將許多人分成兩個(gè)或三個(gè)、四個(gè)聲部，各聲部相隔一定的拍數(shù)，先后演唱同一曲調(diào)，稱為"輪唱"。 輪唱時(shí)，各聲部形成此起彼落、相互呼應(yīng)的熱烈氣氛。這種手法叫做"卡農(nóng)"，是復(fù)調(diào)音樂的一種。

　　8、小組唱：一個(gè)小組的人同時(shí)來演唱一首單聲部的歌曲，稱為"小組唱"。小組唱實(shí)際上是齊唱的一種形式，只不過人數(shù)較少而已。 如果演唱的是多聲部歌曲，則稱為"小合唱"。

　　9、表演唱：演唱歌曲時(shí)，邊唱邊做動(dòng)作，這種有動(dòng)作表演的演唱，稱為"表演唱"。表演唱在演唱方面往往采取對(duì)唱或小組唱形式。

　　10、大聯(lián)唱：圍繞一個(gè)特定的專題，選擇內(nèi)容有關(guān)的歌曲，并采用詩朗誦或樂曲聯(lián)奏等方法，將各歌曲連貫起來進(jìn)行演唱，稱為"大聯(lián)唱"大聯(lián)唱不一定局限于齊唱，可能還包括獨(dú)唱、合唱、輪唱等多種聲樂演唱形式。 中西樂器知識(shí) 骨哨、編鐘、古琴。

　　聲樂演唱的方法

　　美聲唱法：以音色優(yōu)美，富于變化;聲部區(qū)分嚴(yán)格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一;發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大;氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈為其特點(diǎn)。

　　民族唱法：我國(guó)民族傳統(tǒng)唱法上常提到“字是骨頭，韻是肉”、“字領(lǐng)腔行”，甚至帶有藝術(shù)夸張地說：“千斤白，四兩唱”。民歌風(fēng)格的歌曲帶有濃郁的地方音調(diào)，在演唱時(shí)如能用方言更能表達(dá)其內(nèi)容與色彩。

　　通俗唱法：特點(diǎn)是聲音自然，近似說話，中聲區(qū)使用真聲，高聲區(qū)一般使用假聲。很少使用共鳴，故音量較小。演唱時(shí)必須借助電聲擴(kuò)音器，演出形式以獨(dú)唱為主，常配以舞蹈動(dòng)作、追求聲音自然甜美。

　　原生態(tài)唱法：主要特點(diǎn)是完全用真聲唱，接近生活語言，輕柔自然。強(qiáng)調(diào)激情和感染力，演唱時(shí)有意借助電聲的音響制造氣氛，所以很注意話筒的使用方法和電聲效果。

　　【拓展】聲樂演唱的氣息運(yùn)用

　　在聲樂演唱中，氣息是最為重要的元素，氣息是產(chǎn)生聲音的來源，是聲音發(fā)出的動(dòng)力，聲樂演唱是否能夠取得成功在很大程度上依賴于對(duì)氣息的控制和運(yùn)用的掌握程度。在聲樂演唱的諸多要素中，掌握最難度最大的要素就是氣息。氣息的控制是聲樂演唱的基本功，通過流動(dòng)而有彈性的氣息，使人體的腔體能夠發(fā)聲，從而形成完整而又具魅力的演唱風(fēng)格，進(jìn)一步成為真正歌唱家的歌喉，呈現(xiàn)出令人陶醉的演唱藝術(shù)。

　　不管是中國(guó)傳統(tǒng)的民族民間音樂，還是關(guān)于西方的美聲聲樂，氣息的運(yùn)用對(duì)聲樂演唱都十分關(guān)鍵。氣息，簡(jiǎn)單說來就是呼吸，歌唱藝術(shù)就是把所謂的呼吸進(jìn)而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式，因此歌唱的根本就是呼吸。由此我們也就知道了氣息在聲樂演唱中具有不可替代的地位。

　　一、氣息概述

　　聲樂演唱中的氣息當(dāng)然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個(gè)方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運(yùn)用是聲樂演唱的根本。聲樂演唱中氣息要如何運(yùn)用？我們將整個(gè)過程可以分為以下幾個(gè)層次來進(jìn)行：首先是吸氣，在演唱開始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。最后就是氣息的氣息恢復(fù)，當(dāng)氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調(diào)整呼吸，恢復(fù)到原來的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準(zhǔn)備。

　　二、聲樂演唱中氣息的把握

　　（一）氣息程度的把握。在聲樂演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主要是指吸氣過程中的深淺問題，要做到吸氣適中，不可過深也不能太淺。我們來談?wù)撘韵虑闆r，首先是氣息過深的情況，吸氣過深很容易造成聲音僵硬而沒有彈性，這樣就會(huì)使發(fā)出的聲音的流動(dòng)性就會(huì)欠佳；其次，如果氣息過淺的話，很有可能在呼出氣息的時(shí)候無法帶動(dòng)聲帶，甚至無法發(fā)出聲音，很容易出現(xiàn)聲音慘淡無力的情況。因此，歌唱者進(jìn)行演唱的時(shí)候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。

　�。ǘ�）吸氣與呼氣的把握。聲樂演唱中的氣息是指聲樂演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個(gè)部分，相對(duì)來說這是兩個(gè)方向的相互運(yùn)動(dòng)。氣息通過口腔和鼻子同時(shí)進(jìn)行著兩個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)，有吸氣和呼氣，經(jīng)過這兩個(gè)相反氣流的對(duì)抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展，進(jìn)一步對(duì)共鳴腔體進(jìn)行調(diào)節(jié)，來平衡內(nèi)部的各個(gè)發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)樗�關(guān)系到具體的發(fā)聲細(xì)節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。

　　（三）氣息粗與細(xì)的把握。氣息是看不見、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國(guó)對(duì)傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠(yuǎn)，若無形，則音濁、散、淺”。這強(qiáng)調(diào)的是在進(jìn)行聲樂演唱的時(shí)候氣息的運(yùn)用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒有章法。例如，《黃河大合唱》情緒是強(qiáng)勁有力的，因此演唱者就要把氣息調(diào)整為較粗的柱形，使聲音有的飽滿感覺，尤其是在歌曲的高潮階段，較粗的氣息就要更加明顯，氣息硬朗而又豪放，做到演唱與歌曲的情感表達(dá)的一致。在演唱的作品的曲調(diào)是憂傷哀怨的，就要求在演唱的時(shí)候?qū)�氣息進(jìn)行調(diào)整為較細(xì)的線形。

　�。ㄋ模�對(duì)氣息連慣與停頓的把握。首先，對(duì)氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對(duì)氣息的連續(xù)進(jìn)行很好的把握。當(dāng)然，對(duì)氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調(diào)為基礎(chǔ)。

　　三、氣息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)

　　歌唱藝術(shù)的魅力所在就是情感表達(dá)的淋漓盡致，因此演唱者如果沒有很好的情感基礎(chǔ)，就不能把歌曲所包含的基本情感表現(xiàn)出來，歌唱的藝術(shù)也就無從談起。一首歌曲要能使觀眾有強(qiáng)烈的感受并且達(dá)到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實(shí)感情，這是歌唱達(dá)到震感效果的必備條件之一。要想別人感動(dòng)，首先要是自己被感動(dòng)。這就是要求演唱者本人要被歌曲的情感所感動(dòng)，只有這樣才具備了傳達(dá)感情，并進(jìn)一步使別人被感動(dòng)，這樣的演唱才更具有更強(qiáng)的渲染力。藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格顯得相對(duì)來說精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。

　　四、結(jié)語

　　對(duì)于氣息的合理科學(xué)的把握在聲樂演唱中有著至關(guān)重要的作用，這就要求我們對(duì)氣息的運(yùn)用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果，達(dá)到演唱技藝的高水準(zhǔn)，能夠進(jìn)一步把我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展推向世界的舞臺(tái)。

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