古琴彈琴的姿勢和基本指法

　　古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七弦琴，是中國的傳統(tǒng)樂器，至少有三千年歷史。下面就由小編為大家介紹一下古琴彈琴的姿勢和基本指法，大家一起去看看吧!

　　古琴彈琴的姿勢和基本指法

　　(一)彈琴的基本姿勢

　　1、琴的放置

　　古時琴家將琴頭右尾左置于膝上彈奏。宋朝以后，琴桌已普遍使用�，F(xiàn)今一般來說，也是運用琴桌彈琴。將琴放置于琴桌之上時，應(yīng)放置在靠近彈奏者一側(cè)，琴頭在右，琴尾在左。琴軫應(yīng)放置在桌外。琴的頭頸部底板和兩個雁足與桌面接觸。在琴與桌的接觸處，應(yīng)墊有琴墊(琴薦)。如果是右側(cè)開槽的大琴桌，則應(yīng)將琴軫放于槽中。

　　2、彈琴的姿勢

　　彈琴姿勢是有講究的。一般彈琴時，彈奏者的身體應(yīng)離琴約半尺左右，最遠一般不超過一尺，胸口應(yīng)正對五徽，或正對四徽與五徽之間。彈奏者在彈奏時，身體應(yīng)正直，不可彎腰或偏斜身體。肩要平，不可聳肩。男士彈琴時，一般應(yīng)雙膝分開，雙腳自然平放在地面上。女士彈琴時，兩膝和雙腳可以自然并攏。

　　(二)右手常用指法

　　1、基本指法

　　彈琴時，應(yīng)雙手配合彈奏，左右手各有分工。右手主要用以彈弦。彈弦時，可運用大指、食指、中指、名指(無名指)，不用小指(禁指)。

　　右手彈弦時，要求干凈利落，不可拖泥帶水。右手彈弦時，若向外彈(從身體一側(cè)彈向琴徽一側(cè))，稱為彈“出”。若向內(nèi)彈(從琴徽一側(cè)彈向身體側(cè))，稱為彈“入”。

　　右手的指法，常用的約有三十余種。其中最基本的指法有八種，分別為：托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。

　　托 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手大指向外彈出為托。

　　擘 ( 尸 )

　　右手大指向內(nèi)彈入為擘。

　　挑 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手食指向外彈出為挑。

　　抹 ( 木 )

　　右手食指向內(nèi)彈入為抹。

　　剔 (古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手中指向外彈出為剔。

　　勾 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手中指向內(nèi)彈入為勾。

　　摘 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手名指向外彈出為摘。

　　打 ( 丁 )

　　右手名指向內(nèi)彈入為打。

　　2、其它常用指法

　　右手的八種基本指法，相互組合為用，則形成了右手的其他指法。

　　抹挑 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在同一弦上先抹后挑。

　　勾剔 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在同一弦上先勾后剔。

　　歷 ( 廠 )

　　右手由內(nèi)向外連挑數(shù)弦。

　　如一 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手同時剔相鄰按音和散音同音的兩弦，同出一聲。

　　雙彈 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在一按一散兩弦上，由內(nèi)向外先剔后挑。

　　抹勾 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在同一弦上先抹后勾。

　　圓摟 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手兩根弦上，用抹與勾同時各彈一弦。

　　全扶 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手用食、中指同兩弦上，先連抹再連勾。

　　輪 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在同一弦上，摘、剔、挑依次彈出，連得三聲。

　　半輪 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在同一弦上，剔、挑依次彈出，連得二聲。

　　背鎖 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在同一弦上，剔、抹、挑依次彈出。

　　短鎖 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在同一弦上，先抹、勾兩聲，再接背鎖。

　　長鎖 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在同一弦上，先抹、挑兩聲，再接短鎖。

　　打圓 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在兩根弦上，一挑一勾，少息再快速挑、勾、挑，再勾，再挑，共得七聲。

　　滾 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手名指自某弦連續(xù)摘至某弦。

　　拂 ( 弗 )

　　右手食指自某弦連續(xù)抹至某弦。

　　撥 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手食、中、名指微曲并攏，在一按一散兩根弦上，用腕力作斜勢向左內(nèi)拂弦，同得一聲。

　　剌 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手食、中、名指微曲并攏，在一按一散兩弦上，用腕力作斜勢向右外彈出，同得一聲。

　　撥剌 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手先撥后剌。

　　撮 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手食指挑一弦，同時中指勾一弦，稱為 “ 小撮 ” 。右手大指托一弦，同時中指勾一弦，稱為 “ 大撮 ” 。

　　反撮 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手大指擘一弦，同時中指剔一弦。

　　索鈴 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　左輕點哪一弦，右手就挑哪一弦，自內(nèi)向外連續(xù)挑出。

　　疊 ( 古琴入門：彈琴的姿勢和基本指法 )

　　右手在一根弦上，快速抹勾。

　　古琴演奏技法

　　按欲入木方為本，彈如斷弦世稱奇�！俺鯊椫獋髀�，再彈識偉情，久練得其神”這與國畫從工筆到寫意的規(guī)律是一樣的。

　　明代琴家虞山派的重要代表徐上瀛(字青山)在他的琴學(xué)論著《溪山琴況》一書中曾介紹過傳統(tǒng)的“按欲入木，彈如斷弦”的演奏理論，并且指出：“指下雖如盤石，而毫無剛暴殺伐之疚”。

　　“按欲入木，彈如斷弦”是初學(xué)琴者打基礎(chǔ)的基本要求。但作為古琴演奏技藝，僅有這點還不夠，它對音色的要求，應(yīng)該是純正而甜美，在演奏中還必須做到“剛而不燥，弱而不虛，剛?cè)嵯酀�，聲情并茂”�?/p>

　　(一)“按欲入木”，是指彈琴者按弦的左手而言。

　　今做“按音踏實”來解釋，想不會有什么異議。

　　“按欲入木”是指按音踏實，一絲不茍;但另一方面，根據(jù)不同樂曲的內(nèi)容，要注意做到自然、放松、敏捷、靈活。

　　在古琴演奏中，左手基本技法有：吟、猱、綽、注、上、下、進、復(fù)等。這是在琴曲中表達思想感情的手法。劫得當(dāng)與適度，是成功的重要關(guān)鍵。在古琴演奏中，左手的運指，如同書法藝術(shù)中的運筆一樣。不同的運指手法，會產(chǎn)生不同的效果，這在演奏中至關(guān)重要。就一般規(guī)律講，上行取音多用綽音，運指自下而上(由低到高)，從輕到重。這樣的取音，渾厚圓潤，韻味別具。吟指的基本方法是自上而下，先綽后吟，頻率較快;猱的基本方法是自上而下，先注后猱，頻率較慢。兩者相同之處都是從輕到重往來移動，但是由于重心的方向和頻率不同，故而效果也各異。

　　在左手運指方法中，還有一種“回峰指法”，它與書法藝術(shù)中的“藏峰”筆法近似。是山東諸城派近代琴家王燕卿先生從實踐中發(fā)現(xiàn)并運用于樂曲表現(xiàn)之中，取得了較好效果。用“回峰指法”演奏所得之音柔和，圓潤，抒情性強，絕無生硬晦澀之感。所有指法技巧，都必須通過反復(fù)實踐，纔能做到熟能生巧。依照“按欲入木”的基本要求，各種技法相互配合，相輔相成，纔能達到相得益彰。

　　(二)“彈如斷弦”四字，是指彈琴者的右手而言的。

　　意思是說，右手取音要剛鍵有力，如斬釘截鐵。音色上金石之聲和輕悠韻長是古琴的重要特色。在某種意義上講，右手指明法技巧的運用，對音色的純正與否，起著決定性的作用，右手主要指明法有：托、劈、抹、挑、勾、剔、打、摘、撮、輪、撥、刺等。在這些指明法的使用過程中，手指觸弦的位置、角度、力度與古琴音樂的音質(zhì)、音色均有著極為密切的關(guān)系。

　　1、手指觸弦的位置。右手指示入弦(大指出弦)，用甲、肉相半切弦，奏出的聲音較為純正;用指甲較多時，發(fā)音比較清脆、明亮，而且富有穿透力，但無意往往缺乏厚度和圓潤感;用指明肉較多時，音色往往較寬厚、圓潤、而且具有一定的朦朧色彩，但缺點是缺乏穿透力。一般來講，彈奏“上準(zhǔn)”(高音區(qū))的音時，多用指甲以加強音色的亮度和穿透力;彈奏“下準(zhǔn)”(低音區(qū))的間時，多用指肉，以增加聲音的厚度;彈奏“中準(zhǔn)”(中音區(qū))的間時，多用甲肉相半，這樣奏出的聲音，可以保持音色的純正與飽滿，又不失其亮度。右手指明出弦(大指明入弦)時，一般是靠指甲吃弦的深淺程度來控制的。

　　2、手指切弦的角度。由于手指切弦的角度不同，所產(chǎn)生的音色也是有差別的。一般來講，指甲與弦呈鈍角方向切弦時，音色易散，而且飄，并易產(chǎn)生燥音;指甲與弦呈垂直方向切弦時發(fā)音較為清脆、明亮;指甲與弦呈銳角方向切弦時，音色較為渾厚、飽滿。初學(xué)者弱奏時易出燥音，除用力不均外，多與彈奏時切弦的方向與角度有關(guān)。

　　3、手指觸弦的力度。右手指明觸弦的力度與音色也有直接的關(guān)系。就一般的規(guī)律講，彈奏激昂、慷慨的旋律(如《廣陵散》的部分音樂)時，采用“彈如斷弦”的力度彈奏，出音堅實明亮;彈奏閨怨題材的抒情樂曲時，為了表現(xiàn)其纏綿、悱惻的感情，多用較弱的力度彈以求音色的柔美;彈奏一般樂曲時，宜用中等力度，能達到出音清晰就可以了。

　　所以，“彈如斷弦”只能說是右手彈奏基本要求的一個方面。它與觸弦的部位、角度和力度往往是密不可分的。方法正確，結(jié)合得當(dāng)，方能獲得最佳音色。否則，就會出現(xiàn)噪音，影響正常的演奏效果。

　　(三)古琴演奏，是一門綜合性藝術(shù)。

　　“音宜古淡，節(jié)宜清晰”。宏亮如鍾的散音，清晰透明的泛音和優(yōu)雅柔和的按滑音，是在熟練地掌握各種演奏技巧的基礎(chǔ)上，靠左右手和諧而有節(jié)奏地配合以及高度的藝術(shù)修養(yǎng)而花籃的。

　　右手撥彈時，手臂自然放松，用中等力度，在岳山與一徽之中心點撥弦，發(fā)音剛鍵，音色明亮，加之左手吟猱按滑技巧的有機配合，方能奏出豐富多變，古樸典雅的按音音色。特別是左手吟猱綽注技巧的配合，以韻補聲，豐富了古琴音樂的音色變化，美化了余音，從而體現(xiàn)出古琴音樂疏朗、空靈、飄逸、瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格。故有“古琴真趣，半在吟猱”之說。

　　在演奏泛音時，右手在同一觸弦點(岳山與一徽之間的中心點)觸弦，則彈奏不出最佳泛音音色;而在與岳山較近(距一徽較遠)處觸弦時，所奏出的泛音則音色清晰、透明、純正。假如以《梅花三弄》的泛音主題音調(diào)，在兩個不同的觸弦點做一下試驗，即使是一般聽眾，也可以清楚地分辨出不同的音色效果來。

　　在演奏中，關(guān)鍵在于放松，首先是精神上的放松。只有在精神上自然放松，纔能全神貫注地投入到音樂表現(xiàn)中去;其次是肩、臂、肘、腕直到指關(guān)節(jié)，都要自然放松。在整個演奏中，腕子放松是個關(guān)鍵，因為它起著控制和變換入弦和出弦的方向。只有腕子放松了，發(fā)音纔有彈性，手也不易疲勞。只有在各關(guān)節(jié)都自然放松的基礎(chǔ)上，從指尖上彈奏出的聲音纔會是松透圓潤的。左手撫弦時也需要放松，只是在按吟的瞬間用力。

　　在演奏技藝中，“按欲入木，彈如斷弦”只是對初學(xué)者打基礎(chǔ)的基本要求。而古琴演奏是一門復(fù)雜的學(xué)問，除了演奏者個人的氣質(zhì)修養(yǎng)之外，關(guān)鍵是在自然放松的基礎(chǔ)上，左右手技法的熟練運用與和諧而有節(jié)奏地配合，靠肩、臂、肘、腕、指的統(tǒng)力協(xié)作，并集中著力占于指尖的硬功夫，纔能演奏出既保持一定松弛度，而又富有彈性的較為理想的音色效果。

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