葫蘆絲演奏技巧氣息提高的四大要點(diǎn)

　　葫蘆絲的歷史悠久，其淵源可以追溯到先秦時(shí)代，主要流行于傣、阿昌、佤、得昂和布朗等少數(shù)民族聚居的的云南得宏、臨滄地區(qū)，富有濃郁的地方色彩。葫蘆絲又名葫蘆簫，阿昌語稱“拍勒翁”，佤語稱“拜洪廖”，它是由葫蘆笙演進(jìn)而成的，由于它吹出的顫音有如抖動(dòng)的絲綢那樣飄逸輕柔而得名。

　　葫蘆絲常用于吹奏山歌等民間曲調(diào)，或用它獨(dú)奏，最適合演奏旋律流暢的樂曲或舞曲，曲調(diào)中一般長(zhǎng)音較多，合音豐富，樂聲柔美和諧，能交好的抒發(fā)演奏者的思想感情。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂是助興的樂器，每個(gè)村寨都有很多制作葫蘆絲的能工巧匠，青年男女傳情達(dá)意或人們走在路上，以及在田間勞動(dòng)，也經(jīng)常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了很多歡樂。

　　新中國成立后，我國民族音樂工作者對(duì)葫蘆絲進(jìn)行了不斷的改革，1950年云南省歌舞團(tuán)首先把葫蘆絲的音域擴(kuò)展為14個(gè)音。近年來北京的一些文藝團(tuán)體又研制了兩種新型的葫蘆絲。其中的六管葫蘆絲，可以吹奏單音、雙音、單旋律加持續(xù)音以及兩個(gè)合音旋律加持續(xù)音。即保留了原來樂器特有的音色和風(fēng)格，有增大了音量，擴(kuò)展了音域，豐富了音響色彩和表現(xiàn)力。

　　葫蘆絲演奏技巧氣息提高的四大要點(diǎn)

　　在葫蘆絲學(xué)習(xí)和演奏的交流過程中，常常會(huì)遇到很多朋友的演奏水平達(dá)到一定層次以后，就不再繼續(xù)提高，而停滯在某一階段。原因可能會(huì)多種多樣，根據(jù)我自己的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和仔細(xì)的觀察后，發(fā)現(xiàn)有主觀的原因，也有客觀的原因�？陀^的原因比較簡(jiǎn)單，多數(shù)是課程或家務(wù)或工作比較忙，沒有多少時(shí)間練習(xí)，這是最常見的一個(gè)因素。主觀原因歸結(jié)起就是對(duì)基礎(chǔ)練習(xí)沒引起足夠的有重視。

　　基礎(chǔ)練習(xí)（基本功）主要包含氣、指、舌這三方面。其中，指的基本功練習(xí)往往容易被初學(xué)葫蘆絲的朋友們接受，如：很多初學(xué)者能主動(dòng)練習(xí)各種葫蘆絲教材中的各類活指練習(xí)曲。其次是對(duì)舌的練習(xí)。如：各類單吐、雙吐以及三吐的練習(xí)。但是，大多數(shù)初學(xué)者往往忽略對(duì)氣息的基本練習(xí)。然而我認(rèn)為氣息的正確使用恰是提高葫蘆絲演奏水平的重中之重。下面，就如何正確的氣息應(yīng)用與葫蘆絲演奏技巧的提高談一下自己的認(rèn)識(shí)和看法，望朋友們共同探討。

　　1、氣息與音樂時(shí)值的關(guān)系

　　氣息對(duì)音樂時(shí)值的`影響主要表現(xiàn)在：一是當(dāng)斷不斷，即有休止的地方，氣息沒有中斷，使音樂缺少跳躍和活力，因平淡而缺少表現(xiàn)力；二是當(dāng)連不連，不該斷開的地方卻斷開了換氣，打亂了音樂的連續(xù)與流暢；三是長(zhǎng)音、四分附點(diǎn)音符等的時(shí)值不夠準(zhǔn)確。有的朋友一到長(zhǎng)音就不知道自己吹了幾拍，或者是原來是有速度感的，一到長(zhǎng)音就會(huì)拖，從而感覺上就變成了沒有節(jié)奏感，或者就是不到足夠的拍子就把音斷了，從而影響到音樂內(nèi)涵的表達(dá)。不管是把音符演奏短了還是演奏長(zhǎng)了，都不應(yīng)該，音樂是時(shí)間藝術(shù)，到某個(gè)時(shí)間應(yīng)該出某個(gè)音，這是一般的音樂定律。

　　如何正確的運(yùn)用氣息來準(zhǔn)確演奏音樂呢？我們一方面需要加強(qiáng)長(zhǎng)音的訓(xùn)練，這是加大肺活量和氣息穩(wěn)定的練習(xí)。在長(zhǎng)音訓(xùn)練時(shí)，需要在適中的音量上盡量把音吹得很長(zhǎng)，且注意氣息的穩(wěn)定。另一方面需要加強(qiáng)節(jié)奏感、速度感、各種節(jié)奏型（如八分音符、十六分音符、八分附點(diǎn)、四分附點(diǎn)、三連音、前十六后八、前八后十六、小切分、大切分、連續(xù)切分等等）的訓(xùn)練，若有條件可運(yùn)用節(jié)拍器這一工具來影響和校正我們的心理速度與節(jié)拍感覺。

　　2、氣息對(duì)音色的影響

　　氣息對(duì)音色的影響主要原因在呼吸方法、用氣量、喉部擴(kuò)張、口腔壓力等幾個(gè)方面。

　　呼吸方法實(shí)在太重要,不得不多用些篇幅說一下， 正確的呼吸方法是管樂吹奏的重要基本功之一,朋友們要認(rèn)真對(duì)待.它將決定學(xué)習(xí)的成效。

　　一般有三種呼吸方法:

　　1:胸式呼吸法——吸氣時(shí)胸廓中部向前和兩側(cè)擴(kuò)展,肺部橫向擴(kuò)張；

　　2:腹式呼吸法——吸氣時(shí)胸廓下部擴(kuò)張,橫隔膜下降,腹部突起；

　　3:胸腹式呼吸法——吸氣時(shí)胸部和腹部同時(shí)向外擴(kuò)張,橫隔膜下降,兩肋張開上抬，使空氣充滿整個(gè)胸腹部。

　　第三種方法最能夠充分調(diào)動(dòng)呼吸器官的能動(dòng)作用，吸入空氣量大，并有利于氣息的控制，所以管樂吹奏大多數(shù)采用第三種方法。

　　3、力度控制是增加音樂表現(xiàn)力的重要手段之一

　　人們常說音樂是人與人心靈勾通的語言，既然是語言，就應(yīng)該有語速、語調(diào)、語音等很多變化。有一部分朋友演奏葫蘆絲時(shí)，從頭至尾始終保持同樣的氣息力度，沒有強(qiáng)弱的變化與起伏，使音樂聽起來平淡，沒有激 情。作為一種時(shí)間藝術(shù)，我們隨時(shí)應(yīng)該想到的是對(duì)比與變化，這樣的聲音才會(huì)對(duì)聽眾的聽覺器官產(chǎn)生有效的刺激，從而激發(fā)出情感、隨著音樂的變化而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂、憂等等情緒的共鳴，這才應(yīng)該是音樂的靈魂。因此，力度的變化是演奏必需使用的手段，

　　練習(xí)時(shí)有幾種方法：弱起漸強(qiáng)、強(qiáng)起漸弱、弱起漸強(qiáng)再漸弱、強(qiáng)起漸弱再漸強(qiáng)等等。在葫蘆絲實(shí)際演奏中，葫蘆絲的強(qiáng)音一般不可能很強(qiáng)，通常只能達(dá)到mf（中強(qiáng)），較少的音可到f（強(qiáng)）,高音區(qū)通常只有一個(gè)p（弱），或者可到mp（中弱），因此，演奏的時(shí)候可以嘗試把音弱下來，形成對(duì)比，一般要求至少要有三個(gè)力度變化，即：p（弱）—mp（中弱）—mf（中強(qiáng)）。有的朋友可以弱到pp（很弱），強(qiáng)到f（強(qiáng)），這樣相當(dāng)于五個(gè)力度的對(duì)比，即：pp（很弱）—p（弱）—mp（中弱）—mf（中強(qiáng)）—f（強(qiáng)），這樣的音樂強(qiáng)弱變化效果就會(huì)非常豐富了。

　　4、換氣中容易出現(xiàn)的問題及解決方法

　　音樂既然是一種語言，那么就應(yīng)該能分出樂章、樂段、樂句，我們?cè)谘葑嘀�，通常就要在適當(dāng)?shù)牡胤酵ｎD，同時(shí)利用停頓的地方進(jìn)行換氣，以保證下一樂句的演奏能順利進(jìn)行。 換氣要快而準(zhǔn)確，在一句樂句結(jié)束時(shí)，留很短時(shí)間進(jìn)行快速換氣，但不能影響樂句節(jié)拍的準(zhǔn)確性。換氣要固定，最好吹奏前設(shè)計(jì)好，如果在吹奏時(shí)任意換氣，不但會(huì)破壞樂曲的藝術(shù)性，而且吹奏者會(huì)越吹越急。

　　換氣過程中，容易出現(xiàn)的幾種問題需要注意：一是換氣時(shí)間過長(zhǎng)，影響到下一個(gè)樂句或樂音出現(xiàn)的時(shí)間，聽起來有“拖”的感覺，主要解決方法是口鼻同時(shí)吸氣，速度快，吸氣量適中，換氣過程沒有明顯的雜音；二是換氣時(shí)沒有將肺部的余氣呼出，存有的余氣會(huì)越存越多，交換的新鮮空氣越來越少，產(chǎn)生憋氣現(xiàn)象，使音樂無法順利進(jìn)行下去，嚴(yán)重會(huì)產(chǎn)生大腦缺氧，長(zhǎng)期如此，會(huì)對(duì)身體產(chǎn)生不良影響，因此必需改正。

　　解決的辦法主要是在換氣的同時(shí)，應(yīng)將余氣吐出，再吸進(jìn)新鮮空氣，操作方法為：到換氣的地方，保持口腔壓力，迅速張嘴吸氣，張嘴的同時(shí)，余氣就會(huì)因?yàn)榭谇坏膲毫Χ鴩姵�，這樣即可達(dá)到最大的氣息交換量，養(yǎng)成習(xí)慣以后，就不會(huì)有憋氣的感覺了。

　　另外，在葫蘆絲等幾種民管吹奏樂器中都有連續(xù)不斷地吹奏一個(gè)很長(zhǎng)的樂音或一句完整的樂句甚至是一首樂曲的情形，（如：葫蘆絲獨(dú)奏曲《古歌》、《趕擺》等）在這里所應(yīng)用的技巧就稱為“循環(huán)換氣”。由于學(xué)習(xí)循環(huán)換氣有一定難度，非一日之功，要通過艱苦的練習(xí)，才能很好地掌握這一技巧。因此，以后有機(jī)會(huì)再和朋友們共同學(xué)習(xí)和探討。

　　最后，希望朋友們要重視氣息對(duì)音樂的影響，加強(qiáng)氣息的控制能力，對(duì)提高演奏水平有很大的幫助。

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