二胡的換弓技巧

　　換弓時要主動，推、拉過渡要自然流暢，要在音色、力度上形成一定的對比，且要按照相應的規(guī)律進行。下面是小編為大家整理的二胡的換弓技巧，歡迎參考~

　　運弓的另一個要領是換弓。換弓是推、拉的過渡，它既要過渡得自然、流暢，又要在音色、力度等方面形成一定的對比。為達到這樣的要求，就要爭取換弓動作的主動，使每一“推”或“拉”的轉換動作顯得從容而有準備。具體地說，當弓子還在作平穩(wěn)地運行時，整個運弓的右手對即將出現(xiàn)的換弓在動作上應有所醞釀、準備；換弓時，手腕手指在小臂的支配下很自然帶動弓子平穩(wěn)地掉轉方向。如果換弓動作被動，那就會使二胡的發(fā)音產生明顯的空白。

　　換弓是有一定的規(guī)律的，該換弓的地方而不換弓，將會使富于彈跳的曲調缺乏生機活力；不該換弓的地方而濫用換弓，將會使圓潤流暢的旋律顯得支離破碎。失去弦樂效果。一般地說，樂曲中的連音符號“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，不管“⌒”罩著的音符多么密集，音區(qū)的跨度多么大，一般應作一弓處理，不可換弓分奏（至于用延音線“⌒”作指定時值延長的音符更是如此）；如果音符頭上沒有被“⌒”罩著，不管音符時值多么短，均應一音一弓，不可一弓奏出幾個頭上不帶弧線的音符。

　　為了爭取換弓動作的主動，頭腦中還要有一定的節(jié)奏觀念。雖說換弓不一定是在方整的節(jié)奏下進行的（快弓除外），但這些音與音之間的技弓常常構成了一定的節(jié)奏型。

　　哪些地方用拉弓，哪些地方用推弓，在拉奏之前應全盤考慮，并作出初步的估計。根據演奏者的共同習慣，一首樂曲開頭一弓多為拉弓，末尾一弓多為推弓，然后在這“拉弓起、推弓收”的前提下對每一樂段或樂句內部的推拉弓序進行適當?shù)恼{整。如果每一樂段或樂句內推拉次數(shù)的總和為偶數(shù)，那剛好合于“拉弓起、推弓收”這一運弓規(guī)律；如果為奇數(shù)，那就要將奇數(shù)調整為偶數(shù)，不然推拉弓序會出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。

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