潮州古箏的演奏技法

　　導(dǎo)語：潮州箏有別于其它流派而獨具一格，是古箏的流派之一，下面就由小編為大家介紹一下潮州古箏的演奏技法，大家一起去看看吧!

　　潮州古箏的演奏技法

　　演奏潮州箏時要求身要平正，手臂、手腕和手指要松弛，手形要象一朵蓮花倒垂的樣子。潮州箏在演奏上特別注重指序，如符合“勾、托、抹、托”的稱為“順指”，不符合這規(guī)律的稱為”逆指“。在演奏時如遇”逆指“出現(xiàn)，必須采用“大撮”或“歷弦”(歷音)來解決。潮州箏的演奏很忌逆指，尤其是在“催板”上、由于速度快、音符密，如不是順指的話就很容易出現(xiàn)差錯。在演奏潮州箏曲時，如連續(xù)出現(xiàn)三個相同的音符時，必須采用“反打”(先用中指“勾”弦，再用拇指“托”弦的指法)，再用“飛指”(反撮)或“大撮”的指法來演奏，這是潮州箏演奏上的特色之一。

　　“勒弦”、“煞音”和“輪指”，這些手法亦是潮州古箏演奏上經(jīng)常用的�！袄障摇背�了在古箏的演奏上起著潤色樂曲的作用外，主要還在于消除演奏上“逆指”的出現(xiàn)�！拜喼浮痹趥鹘y(tǒng)的潮州古箏上一般是采用中指與大拇指交替彈弦這樣的八度“輪音”，極少使用單指“輪”的�！吧芬簟币步小爸挂簟保�它有兩種控制方法：一種是右手在彈奏間自己控制;另一種則是右手彈奏后緊接著捂左音，其作用是樂曲的色彩發(fā)生變化，多出現(xiàn)在“拷拍”上，這亦是潮州古箏的特色之一。

　　另外，“催板”在潮州古箏的演奏上也是很有特色的。其一般以“三點一”最為常用，“三點一”就是連續(xù)的十六分音符，在古箏的演奏上一般用中指彈第一音，第二、三、四音分別用“托”、“抹”、“托”或者“托”、“劈”、“托”來彈奏的。除此之外，還有“七點一”、“二點半”等等。以上這些都是潮州古箏在演奏上右手的一些具有代表性的手法。

　　潮州箏在演奏上左右手分工十分明確，俗話說：右手主音，左手掌韻;音務(wù)珠圓，韻求氣貫，左右配合，音韻并茂。傳統(tǒng)的潮州箏奏法，一般是由右手彈奏，左手作揉按弦來進行的。右手一般只用“大、中、食”三個手指來演奏。在這三手指當(dāng)中“大拇指”是最主要的，幾乎每一首曲子有70%是其完成的。學(xué)過潮州箏的人都知道，右手大拇指彈及那里，用“揉、按、吟、注”等手法加以潤色。也就是說，每一首箏曲的演奏，有70%必須經(jīng)過左手的加工潤色來完成的，這就是潮州箏演奏上所謂精細的地方，就象潮州人泡“工夫茶”那樣的考究。尤其是在演奏“重六”調(diào)和“活五”調(diào)，左手還不止作一般的潤色，而常常是要求一音三韻。除此之外，潮州箏在演奏上那多樣的催奏手法和雙指揉按弦的彈奏技巧，都是獨具一格，自成一派的。

　　一、潮州音樂與潮州古箏

　　潮州音樂種類繁多，演奏形式多樣，演奏隊伍可大可小，非常靈活。按其演奏的組合形式可分為鑼鼓樂、笛套古樂、弦絲樂、細樂、廟堂樂和漢調(diào)音樂等。以擊鼓為指揮的打擊樂和管弦樂為主合奏的稱潮州大鑼鼓;在潮州大鑼鼓的基礎(chǔ)上刪去斗鑼、蘇鑼等強烈而聲濁的打擊樂器后而派生出來的鑼鼓樂稱潮州小鑼鼓;有以大、小嗩吶或橫笛、蘇鼓、蘇鑼、月鑼、亢鑼和大、小為主的蘇鑼鼓;有以二弦、椰胡、笛仔和揚琴為主的潮州弦樂;還有以小三弦、琵琶、箏三種樂器的細樂以及廟堂音樂等等。在這諸多不同樂隊的演奏形式中，古箏占有它一定的地位。

　　潮州箏是中國箏的一大流派，在英國出版的《辛格羅夫音樂大辭典》的“中國音樂”條中稱：“中國箏北方以河南、山東學(xué)派為代表，南方主要以潮州箏學(xué)派為代表。潮州箏以其風(fēng)格鮮明、色彩濃郁、曲目眾多、清秀優(yōu)雅、韻味悠長、音色柔和，加上演奏中變奏繁多而自成系統(tǒng)、別具一格。它的影響十分廣泛，在福建閩南、上海、新加坡、泰國、馬來西亞以及越南等地都有潮州箏流傳，在世界上有一定的地位和影響。

　　潮州樂曲統(tǒng)稱為弦詩，它是潮汕民間最古老而又最普及的音樂品種，是以潮汕民間絲弦、彈撥樂器演奏古詩譜而得名。演奏時以木板擊節(jié)，以富有特色的潮州二弦為領(lǐng)奏，伴以椰胡、秦琴、三弦、琵琶、二胡、揚琴、笛仔等。傳統(tǒng)的弦詩樂演奏習(xí)慣是由慢至快，層層推進，即從頭板開始，接以二板、拷拍、三板直至高潮急煞告終，使樂曲情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，富于感情內(nèi)涵。潮州箏演奏的曲目均來自于潮州弦詩。

　　潮州弦詩樂最具有代表性的樂曲是“潮樂十大套”，即《月兒高》、《平沙落雁》、《黃鸝詞》、《錦上添花》、《大八板》、《玉連環(huán)》、《鳳求凰》。這些大套曲目都具有一定的結(jié)構(gòu)和規(guī)格，都由“頭板”、“拷拍”、“三板”三段聯(lián)綴而成，每曲68板。其演奏速度是從悠閑舒慢的節(jié)奏開始，由慢漸快，直到最后形成高潮而結(jié)束。潮州弦詩大體可分為五種不同的調(diào)式，即“輕三六”調(diào)(簡稱“輕六”調(diào))、“重三六”調(diào)(簡稱“重六”調(diào))、“活五”調(diào)、“反線”和“輕三重六”調(diào)等。這些名稱都來自于“二四”譜。不管哪一種調(diào)式，在潮州箏的演奏上都能充分地表現(xiàn)出來，所以要掌握潮州箏的演奏技法，必須先熟悉以上各調(diào)。

　　傳統(tǒng)的弦詩樂有兩種不同的記譜方式：一種是“工尺”譜;另一則是“二四”譜，傳統(tǒng)的箏曲就是采用“二四”譜來記音的。“二四”譜即“二三四”譜的簡稱，它是以“二、三、四、五、六、七、八”等七個數(shù)碼作記音符號，用潮州方言念讀�，F(xiàn)就“二四”譜與“工尺”譜簡譜的音形排列作對比如下：

　　二四譜 二 三 四 五 六 七 八

　　工尺譜 合 士 己 上 尺 工 凡 六 五 乙

　　簡譜 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7

　　從上表可以看出，“二四”譜中“三、六”兩音既要包括正音的羽、角(63)，也要包括變音的變宮、變徵(74)。這是在實際演奏時輕按與重按之異而形成的。輕：表示正音;重：表示變音。輕六調(diào)即以五聲音階56123為主要音群來組成旋律，多表現(xiàn)歡樂、跳躍的氣氛，一般著重旋律的美，如《平沙落雁》。“輕六”調(diào)有兩種形式：一種是抒情的，“7”“4”兩音僅作過渡音用;另一種是輕松活躍的，曲子基本上沒有“7、4”兩音出現(xiàn)。重六調(diào)是以57124為主要音群來組成旋律，多表現(xiàn)莊重、悲憤、深沉、激昂情緒�！爸亓�”調(diào)有三種形式，其一是“4”音較穩(wěn)定;其二是“6”音多，旋律較活潑;其三是“7”、“4”兩音不夠穩(wěn)定，且“6”、“3”兩音要小心的用，如《昭君怨》、《月兒高》等，這一類在潮州音樂上最富有特點。輕、重之分是相對的，在潮州箏演奏中所用音的關(guān)系是以調(diào)式感覺為前提，兩種調(diào)在潮州箏上的定弦都一樣，關(guān)鍵在于按音的運用上。

　　“活五”調(diào)是在“重六”調(diào)的基礎(chǔ)上，把“五”音滑按而形成的，它著重于音韻，如《深閨怨》。這種調(diào)與潮州語言有密切的關(guān)系，

　　俗稱“一音數(shù)韻”�！拜p三重六”調(diào)則是取“輕六”調(diào)的前半部音階“561”和“重六”調(diào)的后半部音階“245”，合二為一而形成的特殊音階“561245”�！胺淳�”卻是弦弓正線的反調(diào)，其音階與“輕三重六”調(diào)一樣。潮州弦詩還有其專門的術(shù)語，如催板，它是屬于原曲的加花變奏，一般有“一點一”、“三點一”、“七點一”、“兩點半”等若干種形式。除此之外還有“拷拍”，也稱腰板，多起后半拍，俗稱“鯉魚吐氣”。這些都是潮州音樂本身所具有的特點，也正因如此，潮州箏才有別于其它流派而獨具一格。

　　二、潮州古箏的演奏技法

　　潮州箏在傳統(tǒng)的演奏形式上有獨奏、重奏、合奏。潮州細樂的演奏形式就常以三弦、琵琶、箏的重奏形式出現(xiàn)，俗稱“三弦、琵琶、箏，“一聽就動情”。傳統(tǒng)的潮州箏只有十六弦，箏體較小，后隨著音樂的'發(fā)展才漸漸出現(xiàn)有十八弦、二十一弦的箏。潮州箏是以五聲音階來定弦的，通常是把第一弦定為“5”音，在與其它樂器合奏時則定為F調(diào)。而“活五”調(diào)則另外有兩種定法：其一是移動碼子，使“工”音變?yōu)椤胺病币�，傳統(tǒng)上稱為絕“工”，在箏的排列上就把原來的“56123”變成了“56124”;其二卻是通過左手的按弦來求得的。

　　潮州音樂是我國古老的民間樂種之一，主要流傳于粵東、閩南、臺灣、港澳及東南亞各國潮州人居住的地方。它有著悠久的歷史，其群眾基礎(chǔ)扎實、深厚，曲目頗為豐富�，F(xiàn)有的樂曲就有上千首。隨著歷史的變遷，潮州音樂已形成了其獨特的藝術(shù)特點和風(fēng)格，它是文化藝術(shù)寶庫中不可缺少的一部分，是寶貴的民族民間音樂遺產(chǎn)。

　　潮州古為“南蠻之地”，春秋時期的潮汕被稱為南蠻和百粵，是古越族(閩越族)的居住地。隨著歷史上多次發(fā)生過的戰(zhàn)亂，如“永嘉之亂”、“安史之亂”、“靖康之難”等，使中原漢人大規(guī)模遷徙南移，中原的音樂文化也隨著不斷的傳播入潮。潮汕先民長期與中原漢人同化過程中逐漸融合到漢族這個大家庭中，加速了中原音樂文化與潮汕土著音樂文化的互相滲透和融合，并先后承受了唐宋的燕樂、法樂;宋元的南戲(戈陽、昆腔);明清的正字、潮音、西秦、外江等多種劇種的熏陶和影響，逐步形成了今天這種具有獨特藝術(shù)特點和地方風(fēng)格的音樂藝術(shù)。

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