京劇嗩吶的作用和技巧的發(fā)展

　　傳統(tǒng)京劇的嗩吶分為兩種。一種是A 調(diào)大嗩吶，其音色圓潤(rùn)飽滿，剛?cè)峒鎮(zhèn)�，具有豐富的表現(xiàn)力。主要用來吹奏各種曲牌和特殊的唱腔，如嗩吶二黃、南鑼和云蘇調(diào)。也可以用來吹奏一些舞臺(tái)效果，如：馬喚（馬嘶）、烏啼和小孩哭。

　　另有一種是D 調(diào)小嗩吶也稱為海笛子，其音色剛勁嘹亮，清脆挺拔，主要用來吹奏京劇舞臺(tái)上一部分昆曲的劇目，以武戲?yàn)橹鳎�如《林沖夜奔》、《鐘馗嫁妹》、《蘆花蕩》。

　　京劇的嗩吶曲牌種類繁多，內(nèi)容廣博。在絕大多數(shù)的劇目里，都要用嗩吶曲牌來烘托渲染各種舞臺(tái)氣氛。由于A調(diào)大嗩吶具有豐富的表現(xiàn)力，因而可以吹奏不同情感的曲牌來表達(dá)人物的喜怒哀樂和劇中的情節(jié)場(chǎng)景。在《群英會(huì)》中，周瑜迎接蔣干時(shí)，用嗩吶吹奏的［工尺上］采用了下把低音慢起的手法，兩只嗩吶剛勁飽滿的音調(diào)，再加上南堂鼓低沉渾厚鼓點(diǎn)的巧妙結(jié)合，兩者互為映襯，相得益彰，使這一曲［工尺上］莊重宏偉的風(fēng)格充分體現(xiàn)了出來。也把周瑜大都督的英武氣派和對(duì)蔣干盛情隆重歡迎的場(chǎng)面渲染得逼真感人。而在《草船借箭》中孔明和魯肅上船時(shí)，同樣也用了［工尺上］，由于此時(shí)劇中場(chǎng)面較小，人物較少，在這一曲［工尺上］的嗩吶演奏上就采用了上把中音較快吹入的方法，音色也略顯柔和圓潤(rùn)，這種演奏效果與舞臺(tái)的情節(jié)場(chǎng)景十分吻合貼切。這也說明了京劇的嗩吶曲牌可以一曲多用，其效果的不同全在于演奏者的處理方法。

　　在《挑華車》中高寵起霸后唱的［粉蝶兒］，一句“殺氣沖霄”，聲情并茂，震撼全場(chǎng)，此處嗩吶演奏者用了曲牌中的最高音，E 調(diào)的“2”，這種高音有拔地而起之感，顯得高亢激越，把高寵大無畏的英雄氣概陡然展現(xiàn)了出來。

　　在《白蛇傳》的“水斗”中，水族們集體演唱的［二犯江兒水］，通過嗩吶豪放洪亮音調(diào)的引導(dǎo)，以及吹奏技巧的合理運(yùn)用，使嗩吶的旋律和打擊樂的鑼經(jīng)與眾水族的合唱融為一體，把白娘子和水族們同心協(xié)力與法�？�?fàn)幍降椎臎Q心，表現(xiàn)得淋漓盡致，這真可謂曲牌的精品，每次演出都會(huì)贏得滿堂喝彩。

　　用嗩吶還可以吹奏表現(xiàn)戰(zhàn)斗和舞蹈場(chǎng)面的曲牌如：［柳青娘］、［哪吒令］。也可以吹奏表現(xiàn)升堂升帳、發(fā)兵過場(chǎng)、行軍狩獵，飲酒敘事，悲傷赴刑等情節(jié)的曲牌，總之嗩吶具有極其廣泛的表現(xiàn)力和感染力。在一些劇目中，用嗩吶演奏的效果還能起到劇情發(fā)展時(shí)不可缺少的橋梁作用。例如《楊門女將》“探谷”中的“馬喚”效果，就是用嗩吶超吹和打音的技巧相結(jié)合，吹奏出了白龍馬的一聲嘶鳴，讓穆桂英領(lǐng)悟到老馬識(shí)途，從而打聽到了采藥老人。如沒有這聲“馬喚”，劇情就無法轉(zhuǎn)折發(fā)展。再比如《野豬林》中倒拔垂楊柳的情節(jié)，也是用嗩吶模仿烏鴉的啼叫，惹惱了魯智深，繼而發(fā)展到拔去垂楊柳。另外在《四郎探母》的“盜令”中，鐵鏡公主故意掐了阿哥一把，使之啼哭，借此來驚動(dòng)蕭太后，才盜得令箭，正是這聲啼哭起到了劇情轉(zhuǎn)折的作用。這也是用嗩吶來模仿，后來又發(fā)展到只用嗩吶芯子來吹奏小孩哭，其效果更加逼真。

　　在傳統(tǒng)京劇中還有一些用嗩吶擔(dān)任領(lǐng)奏的唱腔，如《羅成叫關(guān)》中的［嗩吶二黃］，嗩吶演奏者要通過熟練流暢的指法技巧和充足飽滿的氣息來配合演唱，從而增強(qiáng)了這類唱腔激昂挺拔，氣勢(shì)磅礴的特點(diǎn)。在演奏風(fēng)格上獨(dú)樹一幟，與京胡伴奏的唱腔迥然不同。另有一類由嗩吶來領(lǐng)奏的唱腔，是用D 調(diào)小嗩吶吹奏的昆曲。如在《大鬧天宮》的“偷桃”一折里，嗩吶演奏者不僅要帶領(lǐng)其他樂手配合演員的演唱，還要長(zhǎng)時(shí)間地吹奏曲牌［小開門］和［萬年歡］來襯托演員的表演動(dòng)作。吹奏昆曲劇目時(shí)嗩吶演奏者要嚴(yán)緊地配合演員的節(jié)奏和氣口，要掌握好每個(gè)演員的特點(diǎn)和風(fēng)格。還要有應(yīng)變和領(lǐng)奏能力，曲牌的入轉(zhuǎn)收要心中有數(shù)，這確實(shí)需要具備一定的伴奏經(jīng)驗(yàn)和吹奏的功力。

　　傳統(tǒng)京劇嗩吶的技巧有別于民樂嗩吶，基本上只吹一個(gè)八度的音程，指法技巧只用墊音、指顫音，呼吸方式只采用循環(huán)換氣。這也是京劇嗩吶的一大特點(diǎn)，即使連續(xù)吹奏20分鐘也不能出現(xiàn)斷音現(xiàn)象。但是小嗩吶吹奏昆曲時(shí)就要求有氣口和停頓，便于演員的演唱。這兩種換氣的運(yùn)用有著嚴(yán)格的區(qū)分。

　　傳統(tǒng)京劇嗩吶也存在一些不足之處，在吹奏A調(diào)嗩吶時(shí)時(shí)常有音調(diào)偏低的現(xiàn)象，影響了音色的正常發(fā)揮。還有一種上下把音程吹不準(zhǔn)的現(xiàn)象，往往是下把音偏高，上把音偏低，換氣時(shí)更加不準(zhǔn)。另外有些吹奏者的嗩吶發(fā)音過于直白，毫不修飾。

　　可喜的是自從上世紀(jì)60 年代以來，在眾多新編劇目的演出里增加了一些吹奏民樂嗩吶的人才來參加京劇伴奏，把京劇嗩吶的演奏水平推到了一個(gè)嶄新的境界。如《紅燈記》中的［娃娃調(diào)］，由管樂大師宋保才先生演奏的嗩吶出神入化般地運(yùn)用了吐音、滑音、顫音的技巧，其剛?cè)嵯酀?jì)的音色和極富感染力的韻味與演唱珠聯(lián)璧合，把李鐵梅悲憤堅(jiān)強(qiáng)，不屈不撓的心情和品格充分地體現(xiàn)了出來，這種高超的吹奏技藝令人嘆服。目前在我們中國京劇院上演的創(chuàng)新劇目中，嗩吶的演奏者仍然保持著不斷進(jìn)取的精神。我在《大鬧天宮》、《春草闖堂》、《瀘水彝山》等劇目里的嗩吶演奏中就堅(jiān)持了改革探索的思路，多處運(yùn)用了民樂嗩吶的單吐、三吐、花舌、顫音、滑音等技巧來塑造人物的音樂形象和渲染舞臺(tái)的氣氛，取得了較好的演出效果。希望有一定傳統(tǒng)京劇嗩吶吹奏基礎(chǔ)的年輕人能夠多掌握一些民樂嗩吶技巧，并加以運(yùn)用，為把京劇嗩吶的演奏水平推向新的高峰，貢獻(xiàn)自己的才智。

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