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女高音的中聲區(qū)如何練習(xí)
女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。女高音的中聲區(qū)究竟該怎么練?下面一起看看吧!
亨德爾的歌劇曾隨著閹人歌手的湮滅而一度被拋入音樂史的塵埃中，就是他本人也改弦更張后以“清唱?jiǎng)〈髱煛钡姆Q號(hào)終老于英國(guó)。但這些巴洛克聲樂經(jīng)典作品中所包含的學(xué)術(shù)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值、技術(shù)價(jià)值卻依然如藏身于瓦礫中的金子一般不可磨滅。自 20 世紀(jì)上半葉亨德爾歌劇復(fù)蘇和發(fā)掘以來，其中女高音聲部的詠嘆調(diào)以優(yōu)美的旋律、寬廣的音域、強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比贏得歌唱家的青睞，詠嘆調(diào)中美妙絕倫的“花腔裝飾音”，悠長(zhǎng)穩(wěn)定的“持續(xù)音”，準(zhǔn)確清晰、圓潤(rùn)連貫的“圓連音”，張馳有度的漸強(qiáng)與漸弱，他的音樂語言把人類情感的愛恨情仇、喜怒哀樂表現(xiàn)的淋漓盡致。從聲樂技術(shù)和演唱技巧的角度而言，亨德爾歌劇中女高音聲部的詠嘆調(diào)具有獨(dú)到的特色和聲音訓(xùn)練的參考價(jià)值。
一、女高音中聲區(qū)氣息的支持與運(yùn)用在亨德爾的女高音詠嘆調(diào)作品中以女高音中聲區(qū)為基礎(chǔ)的長(zhǎng)樂句較為常見，這給氣息、力度控制不均勻的演唱者設(shè)置了一定的難度。亨德爾善于運(yùn)用女高音的中聲區(qū)，在女高音詠嘆調(diào)里很少有超過人聲音域的音程。中聲區(qū)控制音量、發(fā)出柔和、清晰又富有深情的音色，這對(duì)單純追求音高的女高音歌手而言真是一劑良藥，深入學(xué)習(xí)亨德爾的作品，體會(huì)到運(yùn)用聲音的柔韌性去表現(xiàn)音樂是多么美妙的事。
這種長(zhǎng)樂句的演唱足以訓(xùn)練良好的氣息支持，吸氣深但不是太滿、適度并留有余地，避免肌體僵硬和失去彈性，呼氣時(shí)保持吸的狀態(tài)、用橫隔膜控制氣息，用柔和而均勻的氣息，達(dá)到高位置的聲音共鳴安放。在輕松舒適的狀態(tài)下將聲音放出去，正是美聲唱法的所謂用最小的力氣、最少的氣息、獲得最大的音量、最舒適的發(fā)聲狀態(tài)和最具穿透力的聲音效果。同時(shí)這種中聲區(qū)呼吸技巧的控制練習(xí)對(duì)喉嚨保持相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)和對(duì)女高音聲區(qū)的自然轉(zhuǎn)換有較高的訓(xùn)練價(jià)值。
二、裝飾音與花腔的技巧裝飾音的運(yùn)用是巴洛克時(shí)期音樂作品一個(gè)重要特征、是炫技性的即興演唱風(fēng)格所必需的。旋律進(jìn)行中在適當(dāng)?shù)牡胤郊磁d加進(jìn)若干裝飾音顯示個(gè)人演唱技巧，這種現(xiàn)象，在整個(gè)巴洛克時(shí)期的音樂表演中一直很盛行，在這些作品中運(yùn)用的裝飾音主要是倚音和顫音，通常是指主要音與其上方二度音快速交替、反復(fù)出現(xiàn)，常用的標(biāo)記 tr，經(jīng)常有規(guī)則地用于樂曲和樂句的結(jié)尾。具備嫻熟的聲樂技巧而加入裝飾音甚至高音，使演唱難度增大也另有一番特色，是對(duì)歌唱者技巧的考驗(yàn)之一，也是當(dāng)代女高音技術(shù)學(xué)習(xí)中十分有益的訓(xùn)練手段之一。
當(dāng)練習(xí)和演唱這些裝飾音時(shí)，一定要注意喉嚨打開，下巴完全放松，輕聲練習(xí)，開始慢練，再逐漸加快速度直到游刃有余。顫音演唱時(shí)兩音交替的次數(shù)及音符的數(shù)量可以根據(jù)音樂和情緒的需要調(diào)節(jié)，一般來說，音的時(shí)值長(zhǎng)時(shí)，在使用顫音時(shí)兩音交替出現(xiàn)的次數(shù)比較多，反之則少。花腔是女高音聲部的特有技巧之一，巴洛克時(shí)期詠嘆調(diào)中的花腔是炫技的靈魂，許多酣暢淋漓的表現(xiàn)就是靠花腔的技術(shù)。對(duì)現(xiàn)代的女高音而言，花腔技術(shù)也是必不可少的，唱花腔段落一方面要避免唱的太重，適當(dāng)減輕音量，控制氣息以增強(qiáng)聲音的靈活性;另一方面要保證足夠的氣息支持，使聲音流暢、勻稱。每一個(gè)音符都要有顆粒感，但避免速度快而省略音符甚至音階模糊，同時(shí)演唱時(shí)更不可為了炫技而忽略感情�；ㄇ皇窃谝魷�(zhǔn)、流暢、勻稱、精確且喉位和氣息都很穩(wěn)定的基礎(chǔ)上一氣呵成，不論音符怎樣跳動(dòng)，聲音都要求均勻、吐字輕快、音之間具有清晰可辨的顆粒性。亨德爾歌劇女高音詠嘆調(diào)為現(xiàn)代女高音聲部的裝飾音和花腔提供了最恰當(dāng)?shù)脑嚱鹗?/p>
三、長(zhǎng)音的漸強(qiáng)漸弱及樂段間的力度對(duì)比亨德爾歌劇女高音詠嘆調(diào)中常出現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)音停留幾拍甚至幾小節(jié)的情況，這需要在一個(gè)音上做出漸強(qiáng)漸弱的變化來，這也是巴洛克時(shí)期聲樂作品中很重要的一個(gè)特點(diǎn)。這是對(duì)女高音的氣息控制、聲音位置、力度乃至整體協(xié)調(diào)等技術(shù)的綜合考察，從極輕的音開始，沒有痕跡地逐漸過渡到極強(qiáng)，然后還在這口氣上從極強(qiáng)漸弱回到極輕。對(duì)于這樣的長(zhǎng)音，練習(xí)時(shí)需要有正確的喉位調(diào)節(jié)與均勻呼吸量的結(jié)合來控制好氣息，長(zhǎng)音前避免強(qiáng)迫的呼吸，在大量吸氣后前推聲音。另外，還應(yīng)注意音樂旋律的流動(dòng)性、連續(xù)擴(kuò)展性，以及保持聲音的抒情性和靈巧性。亨德爾歌劇女高音詠嘆調(diào)中力度的變化不是在樂句之間，所強(qiáng)調(diào)的是樂段之間的對(duì)比，在同一樂段中避免過于戲劇化的聲音對(duì)比，需要以平穩(wěn)的音量來演唱，樂段之間，則往往是一個(gè)強(qiáng)樂段之后緊跟著一個(gè)對(duì)比性的輕樂段。以此同時(shí)要嚴(yán)格把握速度和節(jié)拍，從曲調(diào)開始到樂曲結(jié)束都要保持穩(wěn)定的節(jié)拍和速度。某種速度的節(jié)拍一旦起拍之后，就永遠(yuǎn)要保持這種規(guī)律性重音的穩(wěn)定節(jié)拍直至曲尾，不允許有任何搶拍或隨意嬌揉造作的自由漸慢和漸弱，而應(yīng)保持著方正、規(guī)整的巴洛克音樂步伐的莊嚴(yán)風(fēng)格。
亨德爾的歌劇是世界音樂史中引人矚目的文化瑰寶，我們完全可以說在他的歌劇中女高音聲部恰如皇冠上的寶石，那些至今仍熠熠生輝的女高音詠嘆調(diào)展現(xiàn)了巴洛克時(shí)期流光溢彩的歌劇勝景，為后世女高音聲部的發(fā)展注入了第一股激流和清泉，并達(dá)到了一個(gè)令人羨慕的高峰。
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