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中國(guó)樂(lè)器墜琴是什么
導(dǎo)讀：墜琴，民間拉弦樂(lè)器，也稱(chēng)墜子、墜弦，是河南曲藝墜子書(shū)的主要伴奏樂(lè)器。一起來(lái)了解一下吧！
中國(guó)樂(lè)器墜琴是什么1
約在清末演唱鶯歌柳書(shū)(一種說(shuō)唱音樂(lè))時(shí)，持伴奏樂(lè)器小三弦，改革、發(fā)展成為墜琴。墜琴的音箱如三弦而稍小，鼓面由蟒皮改為桐木板，琴桿保留了三弦的指板，用馬尾竹弓拉奏，因而改成為拉弦樂(lè)器。音色渾厚。目前墜琴主要流傳于豫北、魯南、冀南，尤以河南最為盛行。另一種稱(chēng)為墜胡或二弦，琴筒如二胡琴筒而稍長(zhǎng)，一面蒙蛇皮，琴桿用三弦的指板。音色高亢、柔美。它是河南戲曲音樂(lè)小調(diào)曲子和山東琴書(shū)、呂劇等的主要伴奏樂(lè)器�，F(xiàn)在主要流行于河南、山東一帶。墜琴除用于曲藝、戲曲的伴奏外，還用于合奏和獨(dú)奏。
墜琴特點(diǎn)
結(jié)構(gòu)同小三弦，紅木、花梨木制，全長(zhǎng)90—95厘米。琴桿、琴頭、指板仍保留著原制。音箱較小三弦的琴鼓略小，兩面蒙梧桐木薄板。琴頭兩側(cè)各置一軸，張兩弦。架于琴碼上，馬尾弓在兩弦間拉奏。定弦a、d1，音域a—d3。
墜琴結(jié)構(gòu)
墜琴仍保持小三弦形制，琴筒與四胡琴筒相同。墜琴的構(gòu)造和小三弦基本相同，琴桿、琴頭、弦軸和指板，仍保留著小三弦的形制，共鳴箱較三弦的琴鼓略小，兩面蒙以梧桐木薄板，使用江葦竹制作的馬尾弓拉奏，音色渾厚。墜胡的琴筒與四胡琴筒相同，用銅板或硬木制作，呈圓筒形，較四胡琴筒短而粗，長(zhǎng)8 厘米，直徑11 厘米，前口蒙以蟒皮。琴桿和琴頭形似三弦，但琴桿較短，琴頭較小，指板較寬。用馬尾弓拉奏，音色純凈、柔美，宜于表現(xiàn)優(yōu)雅抒情的曲調(diào)。墜胡由琴桿，琴軸、琴筒、琴弓、琴弦、琴馬等組成。琴筒為硬木、紅木或黃桐木，八方形，前口蒙蛇皮，后口有鏤空的邊框。琴桿部份與三弦的琴干相似而較短。全長(zhǎng)約 90 公分，兼做指板，張兩弦，架于弦馬上，弓在弦內(nèi)運(yùn)行。用馬尾竹弓拉奏。四度定弦A、d，音域約兩個(gè)半八度。墜胡音色高亢、柔美，除用于伴奏之外，還用于獨(dú)奏和器樂(lè)合奏。
墜琴歷史
墜琴及墜胡在清末由小三弦演變而來(lái)，流行于河南、山東. 墜琴：墜琴也稱(chēng)“墜子”，是河南說(shuō)唱音樂(lè)墜子書(shū)的主要伴奏樂(lè)器。墜胡，又叫“曲胡”或“二弦”，是河南曲劇和山東琴書(shū)、呂劇等的主要伴奏樂(lè)器。
它們流行于河南、山東一帶，富有濃厚的地方色彩，深受人民喜愛(ài)。除用于曲藝和戲曲伴奏外，還可獨(dú)奏或合奏。 音色渾厚、高亢、柔美，同時(shí)還可以模仿各種特有的聲音(如各種動(dòng)物的叫聲，人的笑聲、哭聲等)，是一個(gè)十分有特色的樂(lè)器。 墜琴已有近百年歷史。清代末年，在河南流傳著“鶯歌柳”和“三弦鉸子書(shū)”等說(shuō)唱音樂(lè)形式，為它們伴奏的主要樂(lè)器是小三弦。經(jīng)過(guò)民間藝人長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐，深感彈撥的小三弦與演唱者的拖腔不能緊密配合，難于滿(mǎn)足藝術(shù)要求，于是有些藝人就仿效胡琴，在小三弦的外弦和中弦之間穿上一支馬尾弓(保留里弦做共鳴弦)，作為拉弦樂(lè)器使用，在伴唱中收到了較好的效果，當(dāng)時(shí)人們稱(chēng)這種樂(lè)器為“拉三弦”。后來(lái)，在說(shuō)唱藝術(shù)中隨著女演員相繼出現(xiàn)，演唱者的音區(qū)和音色有了顯著區(qū)別，為了提高樂(lè)器的定弦和增加音色的明亮度，適應(yīng)墜子書(shū)發(fā)展的需要，進(jìn)而又把“拉三弦”的蟒皮面改為桐木板面并去掉里弦，逐漸形成今日的墜琴。與此同時(shí)，河南曲劇也采用這一方法，將伴奏的小三弦琴鼓改為胡琴的琴筒，形成今日的墜胡。墜琴和墜胡，多以四度關(guān)系定弦，常定為a 、d1 ，音域從a ～d3 ，一般有兩個(gè)半八度。
墜胡雖然形成歷史較短，但流傳很廣。特別是建國(guó)后民樂(lè)的大力發(fā)展，墜胡已基本遍布全國(guó)各地。所以也各地也形成不同的演奏風(fēng)格。傳統(tǒng)曲子多是有地方戲曲和地方音樂(lè)為素材演化而來(lái)。如《大起板》是以河南曲劇音樂(lè)為素材，《夸山東》是以山東地方音樂(lè)為素材。傳統(tǒng)曲子都以節(jié)奏感強(qiáng)，歡快幽默為特點(diǎn)。曲子都以四度定弦為主，調(diào)式手發(fā)都較固定，換調(diào)都是調(diào)琴弦的緊張度來(lái)解決。所以傳統(tǒng)的演奏形式便被局限在很小的空間內(nèi)。
建國(guó)后演奏家們把墜胡的演奏形式和技巧，做了很多的改革和創(chuàng)新。由原來(lái)單一的戲曲伴奏變?yōu)楠?dú)奏，合奏，協(xié)奏等，多形式演奏。在民族樂(lè)隊(duì)起到了重要的作用。如民樂(lè)合奏曲《打起漁鼓慶豐收》《迎親人》《喜迎門(mén)》等都是用墜胡領(lǐng)奏，從中都取得了很好的協(xié)效果。還有濟(jì)南 軍區(qū)歌舞團(tuán)改良的墜二胡，也在樂(lè)隊(duì)伴奏中很好很好效果。但發(fā)展最快變化最大還是獨(dú)奏曲。民樂(lè)改革后演奏家除保留和整理一部分傳統(tǒng)的曲子外，也創(chuàng)作很多優(yōu)秀的曲目。如任一平曲馬光陸演奏的獨(dú)奏曲《河南曲子牌曲》，曾在第五界世界青年藝術(shù)節(jié)上獲得銅獎(jiǎng)。還有馬光陸先生創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《新春樂(lè)》《豫西風(fēng)情》《家鄉(xiāng)的喜訊》等，也先后在國(guó)內(nèi)獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)。
其中《新春樂(lè)》還被著名小提琴演奏家茅沅改編為小提琴曲。河南青年墜胡演奏家梁獻(xiàn)軍先生，整理改編的傳統(tǒng)曲目《大起板》。曾在九六年長(zhǎng)城杯邀請(qǐng)賽中獲獎(jiǎng)。梁獻(xiàn)軍先生是較大膽，敢于創(chuàng)新的演奏家作曲家。他改編的三弦墜胡曲《西班牙斗牛士舞曲》是較有代表性的曲子，此曲采用了許多新的演奏方法和技巧，伴奏樂(lè)隊(duì)也是有“電吉它”“鍵盤(pán)”“西班牙響板”等西樂(lè)組成。全曲分為兩部，前半部用C調(diào)演奏，后半部用D的演奏。
采用一二三弦同響的三和弦的手法大大提高了墜胡的表現(xiàn)力和演奏技巧，開(kāi)創(chuàng)墜胡演奏技巧的新領(lǐng)域。有他創(chuàng)作的墜胡獨(dú)奏曲《慢垛》又名《牡丹花開(kāi)》是和馬光陸先生的曲子《新春了》取自同一個(gè)素材，但和馬光陸先生的曲子卻又各具風(fēng)味，此曲梁獻(xiàn)軍先生用大開(kāi)大合、大揉大滑的手法正好和馬光陸先生玲瓏小巧、緊湊有序的風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。
他改編的墜胡曲《郿鄠調(diào)》《銀鈕絲》等，都是很優(yōu)秀的曲子。其中也運(yùn)用許多新的方法和技巧。墜胡演奏家吳永平的墜胡曲，《夸山東》是用山東地方音樂(lè)作素材創(chuàng)作的曲子。
全曲曲調(diào)歡快富有彈性，充分引用了墜胡的滑音揉音等手法。還有吳先生的《墜胡與嗩吶》中的墜胡與嗩吶一唱一和的來(lái)模仿人和動(dòng)物的聲音。這也是墜胡新的一種演奏形式，充分說(shuō)明墜胡的和群性。還有任一平先生的《慶豐收》也是較有影響的墜胡獨(dú)奏曲。此外還有許多較著名的胡琴演奏家也精通于墜胡的演奏，如：劉明源 趙寒陽(yáng) 曾和耘 宋飛等。其中劉明源 趙寒陽(yáng)曾用墜胡為許多電影，電視劇配樂(lè)。現(xiàn)在墜胡已經(jīng)是一個(gè)民樂(lè)團(tuán)不可缺少的樂(lè)器。
墜琴種類(lèi)
二十世紀(jì)七十年代末上海音樂(lè)學(xué)院研制成功三弦墜胡。琴筒用鋼板制成，筒長(zhǎng)和直徑均為10 厘米，前口蒙以蟒皮，琴桿長(zhǎng)90 厘米，3 條琴弦定音為d 、a 、d1 ，使用雙毛弓，第一股弓毛置于a 、d1 兩弦間，由右手中指控制，第二股弓毛系得稍松弛，置于d 、a 兩弦間，以右手無(wú)名指控制，可以拉奏單音、雙音。音域向低音區(qū)擴(kuò)展了五度音程，可由d～d4，達(dá)四個(gè)八度。音色明亮、純厚，雙音結(jié)實(shí)、飽滿(mǎn)。
三弦墜胡既保持了墜胡原有的特色，又發(fā)展和豐富了表現(xiàn)力，最適于演奏活潑、流暢的樂(lè)曲，并可以模擬打擊樂(lè)器、人聲和某些動(dòng)物的鳴叫等音響效果。七十年代，還研制出一種新樂(lè)器——墜板胡。它由琴筒、琴桿、琴頭、弦軸、山口、弦馬、琴弦和弓子等部件組成。
結(jié)構(gòu)是采用了高音墜胡的琴桿和板胡的琴筒，琴桿全長(zhǎng)60 厘米，琴筒前口直徑10 厘米，長(zhǎng)6 厘米。墜板胡音域?qū)拸V，在河南曲劇伴奏中，定弦為g 、c1 ，音域由g ～g3 ，達(dá)三個(gè)八度。音色介于墜胡和板胡之間，低音柔和近似墜胡，高音清晰，純凈。墜板胡除適于獨(dú)奏外，與其他樂(lè)器合奏音響也融合協(xié)調(diào)。具有濃厚的地方特色最適于豫劇和曲劇等河南地方戲曲音樂(lè)伴奏，也適于獨(dú)奏或?yàn)楦栉璋樽唷?/p>
墜琴技法
傳統(tǒng)墜琴的`演奏形式多為自拉自唱，演奏時(shí)將墜琴置于腿上，左手持琴桿按弦，右手持弓拉奏。將一本梆系一架上，置于腳前，擊木梆的錘棒一端固定于架上(錘棒可活動(dòng))，控制錘棒活動(dòng)的一端系繩綁于腳上，自拉自唱時(shí)，腳有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)以拉動(dòng)繩子擊板。
墜琴主要技法，左手弓法多用長(zhǎng)弓(分軟弓、硬弓兩種)、半弓、短弓、連弓、斷弓、頓弓、抖弓、顫弓、碎弓、甩弓、雙弦等;左手特點(diǎn)由于墜琴琴桿長(zhǎng)，有指板，把位大而又移動(dòng)頻繁，因此滑音特別是大跳的滑音、雙滑音等很有特色，此外，常用指法還有雙弦、揉弦、顫音、撥弦、泛音等。 近代著名的民間藝人、墜琴演奏家有王殿玉，擅長(zhǎng)模擬各派著名戲曲演員的重要唱段。
墜胡是由小三弦改制的，又名墜琴或墜子，又叫二弦。這種樂(lè)器既能獨(dú)奏又能合奏，它的音域非常寬，聲音柔和，音量也比較大，與別的樂(lè)器有所不同的是它可以惟妙惟肖的模仿人聲、唱歌、講話(huà)，甚至鳥(niǎo)獸的叫聲等等。流行于我國(guó)中部，是河南墜子、山東琴書(shū)、呂劇、曲藝的主要伴奏樂(lè)器。
墜胡的演奏技巧中值得一提便是它的仿聲功能。它能模仿人的笑聲，公雞 母雞 狗等動(dòng)物的叫聲，還能模仿部分打擊樂(lè)的演奏聲。
如梁獻(xiàn)軍的《大起板》中采用連頓弓的演奏手法形象的模仿了人的笑聲。吳永平的《墜琴與嗩吶》中墜胡和嗩吶共同模仿了許多動(dòng)物的叫聲，如公雞 母雞 小鳥(niǎo) 等。
還有馬光陸先生的《八月掛花遍地開(kāi)》用墜胡模仿鑼 镲等打擊樂(lè)的聲音來(lái)烘托曲子的氣氛，是曲子瞬間達(dá)到高潮。還有許多曲子中有模仿聲音的片斷，在此不與大家一一列舉。還有墜胡的雙弦演奏手法，由于墜胡是分開(kāi)按弦所以它可以一根弦伴奏，一根弦奏旋律。這是其它民族拉弦樂(lè)不可相比的。
墜胡在許多戲曲，曲藝的樂(lè)隊(duì)中起著很主要的作用。目前采用墜胡作戲曲樂(lè)隊(duì)領(lǐng)奏的劇種有:“河南曲劇”“越調(diào)”“太康道情”“河南墜劇”“安徽墜劇”“山東呂劇”等。曲藝樂(lè)隊(duì)有：“河南墜子”“山東琴書(shū)”等。其中“越調(diào)”所用的是高音墜胡，它是在曲胡的基礎(chǔ)上把琴桿縮短，來(lái)提高音量。目前只用作戲曲伴奏。
墜琴傳說(shuō)
相傳，在清代(公元1644——公元1911)的康熙年間，皇帝御旨，撤掉宮廷戲班，藝人們只有流落到民間賣(mài)藝，有一天，一個(gè)藝人的小三弦被老鼠咬壞了蒙皮，可是馬上就要演出了，情急之間，這位藝人就用薄薄的桐木板代替，又把胡琴的弓子夾在兩根弦中間拉奏，這樣，一個(gè)既可演奏樂(lè)曲，又近似人聲的樂(lè)器就誕生了，這就是墜胡。
墜琴——曲胡
河南曲劇，越調(diào)等戲曲的主奏樂(lè)器。琴筒八方與四胡相像只是稍短，稍粗，直徑(0.08)米，長(zhǎng)度(0.14)米，前端蒙蛇皮。張兩根弦，琴身琴筒全用硬木制作(紫檀 烏木等)琴身全長(zhǎng)(0.88)米 聲音傳透力很強(qiáng)。
低音區(qū)淳厚略帶沙啞，中音 高音宏亮清脆。音色接進(jìn)人聲，主要用于戲曲伴奏和獨(dú)奏，四度定弦，演奏技巧與二胡近似，擅長(zhǎng)滑奏。流行全國(guó)各地主要分布在河南。
墜琴——墜子
河南墜子，(曲藝)河南墜劇，安徽墜劇等戲曲，曲藝的主奏樂(lè)器。墜子的形制基本保持原始狀態(tài)。發(fā)音箱與三弦琴鼓基本相同，蒙桐木面，尺寸是(0.17×0.13×0.08)米。琴桿完全保留了小三弦的指板全長(zhǎng)約(0.915)米。傳統(tǒng)琴?gòu)埲�，一二弦之間加弓子用作拉奏，三弦用作撥彈配音。三二五度定弦，二一弦四度定弦。音色與曲胡相似，較曲胡稍低沉純厚。演奏技巧與曲胡相同多用大抖弓和連弓奏法。主要用與曲藝，戲曲伴奏，遍布國(guó)各地。
墜琴——墜琴
山東琴書(shū)，山東呂劇等戲曲的主奏樂(lè)器。墜琴的琴身與曲胡相同。琴筒用響銅鑄造，直徑(0.11)米左右，長(zhǎng)(0.08)米左右。前端蒙蟒皮，張兩根弦。音色，演奏技巧和曲胡相同。但有時(shí)演奏要加活動(dòng)腰碼。四度定弦。音色純凈宜于表現(xiàn)優(yōu)雅抒情的曲調(diào)，主要是戲曲伴奏和獨(dú)奏。遍及全國(guó)各地主要分布山東。
墜琴——其他種類(lèi)
除此之外還有“三弦墜胡”“中音墜胡”。三弦墜胡是七十年代末上海音樂(lè)學(xué)院研究改良的。此琴較傳統(tǒng)墜胡音區(qū)又?jǐn)U展了五度，使它的最大音區(qū)延伸到四個(gè)半八度。琴箱用銅板制成，長(zhǎng)和直徑(0.10×0.10)米，琴桿長(zhǎng)(0.90)米三弦墜胡顧名思義，它張三根弦。
弓子是兩股馬尾組合，一股放在一二弦之間與傳統(tǒng)胡琴一樣。二股放在二三弦之間馬尾很松，在演奏一二弦時(shí)不與三弦發(fā)生強(qiáng)烈摩擦，基本不發(fā)聲。
演奏三弦時(shí)用無(wú)名指用力撐第二股弓毛，使它與琴弦摩擦發(fā)聲。可以拉奏單音雙音和三音。三二弦五度，二一弦四度。單音純厚明亮，雙音結(jié)實(shí)飽滿(mǎn)。
它既保持了墜胡原有的特色，又充分豐富了表現(xiàn)力。主要用于獨(dú)奏和伴奏，流行于全國(guó)各地�！爸幸魤嫼笔邱R光陸先生改良的。琴身與曲胡的琴身相同，琴筒竹制尺寸與曲胡相同前端蒙蟒皮。四度定弦，聲音較低沉聲音比曲胡低四度。只用作獨(dú)奏。
中國(guó)樂(lè)器墜琴是什么2
墜琴的結(jié)構(gòu)
墜琴仍保持小三弦形制，琴筒與四胡琴筒相同。墜琴的構(gòu)造和小三弦基本相同，琴桿、琴頭、弦軸和指板，仍保留著小三弦的形制，共鳴箱較三弦的'琴鼓略小，兩面蒙以梧桐木薄板，使用江葦竹制作的馬尾弓拉奏，音色渾厚。
墜胡的琴筒與四胡琴筒相同，用銅板或硬木制作，呈圓筒形，較四胡琴筒短而粗，長(zhǎng)8 厘米，直徑11 厘米，前口蒙以蟒皮。琴桿和琴頭形似三弦，但琴桿較短，琴頭較小，指板較寬。用馬尾弓拉奏，音色純凈、柔美，宜于表現(xiàn)優(yōu)雅抒情的曲調(diào)。
琴筒為硬木、紅木或黃桐木，八方形，前口蒙蛇皮，后口有鏤空的邊框。琴桿部份與三弦的琴干相似而較短。全長(zhǎng)約 90 公分，兼做指板，張兩弦，架于弦馬上，弓在弦內(nèi)運(yùn)行。用馬尾竹弓拉奏。音域約兩個(gè)半八度。墜胡音色高亢、柔美，除用于伴奏之外，還用于獨(dú)奏和器樂(lè)合奏。
墜琴的技法
傳統(tǒng)墜琴的演奏形式多為自拉自唱，演奏時(shí)將墜琴置于腿上，左手持琴桿按弦，右手持弓拉奏。將一本梆系一架上，置于腳前，擊木梆的錘棒一端固定于架上(錘棒可活動(dòng))，控制錘棒活動(dòng)的一端系繩綁于腳上，自拉自唱時(shí)，腳有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)以拉動(dòng)繩子擊板。
墜琴主要技法，左手弓法多用長(zhǎng)弓(分軟弓、硬弓兩種)、半弓、短弓、連弓、斷弓、頓弓、抖弓、顫弓、碎弓、甩弓、雙弦等;左手特點(diǎn)由于墜琴琴桿長(zhǎng)，有指板，把位大而又移動(dòng)頻繁，因此滑音特別是大跳的滑音、雙滑音等很有特色。
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