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琵琶快速?gòu)椞舻募记?/h1>
時(shí)間：2023-07-04 19:14:02 聲樂(lè)器樂(lè) 我要投稿
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琵琶快速?gòu)椞舻募记?/p>

　　琵琶是我國(guó)的古典樂(lè)器，怎么才能掌握琵琶的快速?gòu)椞记赡?以下是小編整理的琵琶快速?gòu)椞舻募记�，歡迎參考閱讀!

琵琶快速?gòu)椞舻募记?/></p><h2>　　琵琶快速?gòu)椞舻募记?</h2><p><strong>　　1、手型關(guān)。</strong></p><p>　　據(jù)筆者多年的琵琶教學(xué)實(shí)踐證明：手型的正確如否，對(duì)琵琶演奏質(zhì)量起著決定性作用。一般的講，手型對(duì)了，對(duì)學(xué)習(xí)琵琶來(lái)說(shuō)就完成了一半。那么正確的手形應(yīng)該怎樣掌握呢?</p><p>　　左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板形成平面，演奏時(shí)眼睛看不見手心為宜。兩只手的中、小關(guān)節(jié)都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形，兩個(gè)手指尖捏在一起，如同中間拈一粒黃豆，手戶口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什么要采取龍眼指法呢?因?yàn)辇堁壑阜▋蓚�(gè)指尖端距離近，運(yùn)動(dòng)行程小，彈挑動(dòng)作快，轉(zhuǎn)換時(shí)間短，對(duì)快速?gòu)椞裟軜?gòu)成有利條件，右手臂保持在穩(wěn)定的緊張與放松狀態(tài)。這樣，只要大指和食指積極運(yùn)動(dòng)，緊密配合，彈挑的速度就會(huì)自然加快。</p><p>　　快速?gòu)椞魹槭裁床豢梢圆扇‰u眼、鳳眼指法呢?因?yàn)檫@兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬，運(yùn)動(dòng)行程較大，彈挑動(dòng)作轉(zhuǎn)換較慢，明顯影響快速?gòu)椞舻馁|(zhì)量和速度，所以不適應(yīng)快速?gòu)椞舻募挤ㄐ枰?/p><p><strong>　　2、力度關(guān)。</strong></p><p>　　所謂力度，從力學(xué)上講，就是用來(lái)抨擊對(duì)方的重力。從客觀上講，人的手指處于人體構(gòu)成的神經(jīng)末梢，這就決定了兩手指尖的無(wú)力狀態(tài)，加之琵琶彈奏是反彈方向，不是往里抓弦，而是往外彈弦，因此手指的勁兒就更加軟弱無(wú)力。所以，手指無(wú)力，速度就無(wú)從談起。那么怎樣增強(qiáng)兩只手指的潛在力量呢?</p><p>　　一要從慢節(jié)奏的樂(lè)曲練習(xí)開始。因?yàn)榉怕俣染毩?xí)彈挑，手指準(zhǔn)備時(shí)間充分，兩手運(yùn)籌力量充足，手指的松弛和緊張的轉(zhuǎn)換得到有機(jī)的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛煉和提高。</p><p>　　二是要堅(jiān)持經(jīng)常練功。常言說(shuō)得好，練琴練琴。顧名思義，琴是靠練出來(lái)的，不是靠耍小聰明能解決的。經(jīng)驗(yàn)表明，學(xué)習(xí)琵琶演奏藝術(shù)，老師的指導(dǎo)僅占成功率的30%，而自己的勤學(xué)苦練卻占成功率的70%。偉大的科學(xué)家居里夫人深有感觸的說(shuō)：在成名的道路上，流的不是汗水而是鮮血;京劇大師梅蘭芳說(shuō)得好：成功就在于重復(fù)。所以學(xué)習(xí)琵琶快速?gòu)椞舾x不開辛勤的汗水和重復(fù)。一般的講，初級(jí)階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不少于2個(gè)小時(shí)，中級(jí)階段的學(xué)生每天練琴要保證3個(gè)小時(shí)，高級(jí)階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不得少于4小時(shí)。只要在老師的指導(dǎo)下持之以恒，不懈努力，做到勤聽、勤看、勤思、勤練，不惜付出汗水和心血，彈挑的力度和速度就會(huì)日漸提高。</p><p>　　三是要運(yùn)用好速度和力度的辯證關(guān)系。速度和力度是兩個(gè)不可分割的統(tǒng)一體，沒有力度就沒有速度。這是因?yàn)槭种讣自谇傧疑贤Ａ舻臅r(shí)間長(zhǎng)短決定的，停留時(shí)間長(zhǎng)，沖擊力就小，速度就慢;手指甲在琴弦上停留的時(shí)間越短，沖擊力就越大，速度就越快。我們?cè)谘葑噙^(guò)程中的用力與放松，實(shí)際運(yùn)作方式就是：用力—放松—再用力—再放松的交替過(guò)程。但是，用力與放松又是相對(duì)的。只強(qiáng)調(diào)放松，手指就會(huì)松懈無(wú)力;只強(qiáng)用力，手指就會(huì)生硬緊張。所以，手指必須在觸弦的一剎那間用力擊弦，產(chǎn)生連續(xù)的爆發(fā)力，才能集中體現(xiàn)手指潛在的力度和速度。因此，缺乏應(yīng)有力度的手指，就不可能產(chǎn)生剛勁快速的彈挑質(zhì)量和效果。</p><p><strong>　　3、過(guò)弦關(guān)。</strong></p><p>　　過(guò)弦是一個(gè)難度較大的演奏技術(shù)問(wèn)題，它是由左右兩手對(duì)弦數(shù)變化操作能力的挑戰(zhàn)。其標(biāo)準(zhǔn)是，右手彈挑多條弦時(shí)就像彈挑一條弦的速度一樣快捷。那么怎樣解決這個(gè)問(wèn)題呢?</p><p>　　一是右手的手虎口要保持規(guī)范的龍眼形狀。形成駕馭彈挑四條弦的準(zhǔn)備動(dòng)作，為快速過(guò)弦彈挑創(chuàng)造充分的.交替轉(zhuǎn)換條件。</p><p>　　二是要區(qū)分好順向轉(zhuǎn)換和反向轉(zhuǎn)換的過(guò)弦走向關(guān)系。所謂順向轉(zhuǎn)換就是從第一弦向第四線運(yùn)行排列;反向轉(zhuǎn)換就是是從第四弦向第一弦運(yùn)行排列;還有跨弦循環(huán)轉(zhuǎn)換，即橫向從第一弦跳到第三弦，或從四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦轉(zhuǎn)換指法是過(guò)弦難度較大的技巧，需要大腦指揮的快速反映能力和應(yīng)變能力。</p><p>　　三是手指和手臂的伸展和收縮。我強(qiáng)調(diào)的是，彈和挑起板的運(yùn)動(dòng)變化都要順應(yīng)快速過(guò)弦的需要。但一般的快速過(guò)弦彈挑，都是以彈弦在前，挑弦在后，無(wú)論是順向過(guò)弦、反向過(guò)弦和跨弦過(guò)弦都要遵循這個(gè)規(guī)律，挑弦起板只適應(yīng)個(gè)別音型。</p><p>　　四是左手指按弦運(yùn)動(dòng)要有較強(qiáng)的獨(dú)立性。尤其第三指(無(wú)名指)和小指按弦要有足夠的支撐力。換指的上下按指要有機(jī)交替，在同一個(gè)把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要積極地按在下個(gè)音位上，下音按指不可在上音按指抬起后再按，否則就會(huì)延誤按指時(shí)間和速度。</p><p>　　五是指甲吃弦不要太深。標(biāo)準(zhǔn)的吃弦深度占指甲的二分之一，吃弦深了彈挑的阻力就會(huì)加大，阻力大了必然會(huì)減慢彈挑速度。</p><p>　　六是食指指甲的膠布捆綁要科學(xué)。纏綁指甲時(shí)，第一圈膠布要把指甲后端的邊楞壓在底下，讓膠布和指甲邊楞形成平面，防止在演奏中出現(xiàn)刮弦故障，影響快速?gòu)椞舻墓?jié)奏和質(zhì)量。</p><p><strong>　　4、換把關(guān)。</strong></p><p>　　換把是因?yàn)榕靡粑话凑帐骄稍O(shè)置排列所決定的，也是琵琶演奏變換幅度較大的連接動(dòng)作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直變換在相把位和四個(gè)品位之間的動(dòng)作，它的音域上下與大提琴的音域一般寬。是由左右手協(xié)調(diào)配合完成的換把技術(shù)。怎樣掌握換把方法呢?</p><p>　　一是左手臂不管是上行換把還是下行換把，都要敏捷快達(dá)，干凈利落，收放自如。上行換把手腕要孤起，下行還把手腕要凹下，這樣可憎加上下?lián)Q把的慣力。</p><p>　　二是左手指換把按音走手要迅速，定位要準(zhǔn)確。要學(xué)會(huì)并采用變通把位、移位替代換把、跳把和收縮動(dòng)作及替代伸展動(dòng)作等指法。</p><p>　　三是指序設(shè)計(jì)要科學(xué)有序。充分發(fā)揮保留指、平按指、交叉指和伸縮指等指法，盡力減少重復(fù)按指動(dòng)作和時(shí)間。手臂運(yùn)動(dòng)要適應(yīng)上下?lián)Q把的需要，注意加快上行還把的速度。</p><p>　　四是要練習(xí)好跨把和跳把運(yùn)動(dòng)的基本功，左手指要?jiǎng)偃紊习盐蛔詈笠粋�(gè)音和下把位頭一個(gè)音巧妙連接能力。要具備熟練地按音指序和大腦敏捷的反應(yīng)能力。如以D調(diào)為例：從相把位大跳到第三把位的頭一個(gè)音是3，那么就由左手的第三指按音;如果是從相把位大跳到第四把位的頭一個(gè)音是5，那么就由左手第一指按音等等。換把按音的能力要達(dá)到不用腦想眼看的熟練程度為宜。</p><p><strong>　　5、耐力關(guān)。</strong></p><p>　　耐力大小是勝任琵琶快速?gòu)椞舻年P(guān)鍵因素。這是因?yàn)橛行┡锚?dú)奏曲和練習(xí)曲篇幅比較長(zhǎng)，尤其是演奏那些速度快、段落長(zhǎng)的音樂(lè)片段，兩手指沒有足夠的耐力和潛在的能力是很難適應(yīng)的。因此，具備持久的韌勁和耐力是勝任琵琶演奏的根本所在。怎樣增強(qiáng)持久的耐力呢?</p><p>　　一是要下意識(shí)的鍛煉兩手指快速?gòu)椞舻臐撛谀芰�。在練�?xí)琵琶快速?gòu)椞舻木毩?xí)曲中，要堅(jiān)持先慢后快的原則，只有放慢速度，練琴技術(shù)才能夠從根本上得到增強(qiáng)和提高，手指力度才能夠鞏固和發(fā)展。在練習(xí)樂(lè)曲中手腕出現(xiàn)酸疼無(wú)力感時(shí)，這時(shí)不要停下來(lái)，要保持力量，堅(jiān)持彈下去，直至酸疼感消失為止，可休息五分鐘后再繼續(xù)練習(xí)，這樣有利于鍛煉和積淀手指的潛在能力。</p><p>　　二是要堅(jiān)持做好練琴前的手操準(zhǔn)備。即將兩只手舉到面部高度，手指伸直—握拳、再伸直—再握拳，連續(xù)運(yùn)動(dòng)100次，然后再開始練琴，以促進(jìn)兩手的靈活程度。</p><h2>　　琵琶快速?gòu)椞舻募记?</h2><p><strong>　　1、固定彈挑</strong></p><p>　　初學(xué)者在練習(xí)和運(yùn)用固定彈挑時(shí)容易出現(xiàn)以下問(wèn)題：手型未做好就開始彈奏；大指與食指分開；彈奏琵琶時(shí)使用到手指的最后一個(gè)關(guān)節(jié)等等。這些問(wèn)題的出現(xiàn)容易導(dǎo)致音色薄且硬的現(xiàn)象。下面我們就來(lái)看看如何正確地進(jìn)行彈跳。</p><p>　　在彈的時(shí)候，首先將右手握?qǐng)A，虎口呈龍眼狀（圓形），然后將食指前兩個(gè)關(guān)節(jié)打直向左邊面板彈出，彈出后戶口呈鳳眼狀（長(zhǎng)型），手指的指向應(yīng)朝向面板，而不是往正前方。這樣彈出的聲音厚實(shí)、干凈。彈完后手指收回，恢復(fù)彈前手型。</p><p>　　在挑的時(shí)候如要這樣進(jìn)行，右手在握?qǐng)A的'情況下，大指第一個(gè)關(guān)節(jié)打直觸碰琴弦并發(fā)出聲音，挑起后，大指觸弦處不能超過(guò)第二根琴弦的高度。挑完后收回，恢復(fù)挑前手型。</p><p>　　以上介紹的是“彈挑”的基本技巧，除此之外還要特別注意：必須在連續(xù)練習(xí)時(shí)學(xué)會(huì)找到手指彈完后的松弛狀態(tài)，而且在運(yùn)用這一組合彈奏時(shí)指甲的觸弦位置都應(yīng)在指甲尖上，力點(diǎn)在手指尖上 ，并力求使所彈奏出的聲音均勻豐滿。</p><p><strong>　　2、手腕彈挑</strong></p><p>　　此技法的演奏時(shí)在練習(xí)好“固定彈挑”的基礎(chǔ)上，加以手腕進(jìn)行彈挑。“固定彈挑”發(fā)出的聲音比較“死板”，而手腕彈挑所彈奏出的聲音則清脆柔和。</p><p>　　筆者在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)學(xué)生經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一下問(wèn)題：在用手腕進(jìn)行彈挑時(shí)的動(dòng)作過(guò)大，并且指甲在琴弦上停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，手腕始終處于緊張用力的狀態(tài)。這樣，彈奏出的聲音就達(dá)不到清脆柔和的效果。</p><p>　　手腕彈挑的正確彈奏方法是，手指的彈奏方法不變，但手腕需要處于放松狀態(tài)，在彈奏時(shí)讓手腕猶如煽扇子一樣小幅度地轉(zhuǎn)動(dòng)，同時(shí)指甲在琴弦上要快速而且果斷地進(jìn)行彈奏，并且都集中在一個(gè)點(diǎn)上。</p><p>　　在這里特別需要注意一點(diǎn)，千萬(wàn)不要因?yàn)槭滞蟮募尤攵沟脧椞舫蔀樯舷聫椬唷?/p><script>s(

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