關(guān)于簫的制作

　　簫要如何制作呢?簫的定調(diào)是什么呢?下面一起來(lái)學(xué)習(xí)下!

　　簫在漢代時(shí)稱為“篴”、“豎篴”或“羌笛”。羌笛原為古代居住在四川、甘肅一帶的羌族人民的樂(lè)器，最初只有4孔，西漢京房在后面加了一個(gè)最高音孔后，成為5孔簫。

　　一、簫的制作

　　簫比曲笛長(zhǎng)且細(xì)，竹制。制作時(shí)，首先要注意選材，吹口和音孔必須在一條直線上，音階必須準(zhǔn)確。

　　蕭的構(gòu)造較簡(jiǎn)單，用紫竹、黃枯竹或白竹制作，全長(zhǎng)70～78厘米，比曲笛稍長(zhǎng)而細(xì)，管身內(nèi)經(jīng)1.2～1.4厘米，上端留有竹節(jié)，下端和里面去節(jié)中空。吹口開(kāi)在上端邊沿，由此吹氣發(fā)育音。在簫管中部，正面開(kāi)有5個(gè)音孔，背面有1個(gè)音孔，用以控制音的高低。平列在管下端背面的兩個(gè)圓孔是出音孔，可用來(lái)調(diào)音。在出音孔下面的兩個(gè)圓孔為助音孔，起著美化音色增大音量的作用，也可拴系飄穗(裝飾絳帶)用。

　　簫的音質(zhì)優(yōu)劣，與選用的竹材和制作關(guān)系很大。要選用冬至到春分期間采伐的竹子，竹質(zhì)應(yīng)堅(jiān)實(shí)、分量較重，紫竹以竹花均勻，呈紫褐色的為佳，無(wú)蟲(chóng)蛀、干縮、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圓滿、紋理細(xì)密順直。

　　制作時(shí)，吹口和音孔須在一條直線上，吹口上方下圓，音孔要圓，并都掏成向內(nèi)的傾斜形，孔壁要光，內(nèi)膛應(yīng)光潔，竹節(jié)磨光，兩端平整，兩端口徑不能相差過(guò)大，漆飾應(yīng)美觀。在音質(zhì)上，音階應(yīng)準(zhǔn)確，不論輕吹重吹，音響都應(yīng)清麗，不能有空洞或差異的聲響。音色應(yīng)淳厚、優(yōu)美、圓潤(rùn)。

　　二、簫的定調(diào)

　　簫的演奏技巧與笛類似，但不如笛靈敏。簫常定為G調(diào)。

　　簫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、疊音和打音等，但靈敏度遠(yuǎn)不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表現(xiàn)富有特性的技巧，而適于吹奏悠長(zhǎng)、恬靜、抒情的曲調(diào)，表達(dá)幽靜，典雅的情感。

　　簫的定調(diào)不一，常見(jiàn)的為G調(diào)，6個(gè)音孔全閉時(shí)，筒音為(D1)，通過(guò)超吹，音域由(D1～E3)，有兩個(gè)八度另一個(gè)大二度。簫的音色柔和、典雅，低音區(qū)發(fā)音深沉，弱奏時(shí)很有特色;中音區(qū)音色圓潤(rùn)、優(yōu)美;高音區(qū)發(fā)音緊張。簫的音量較小，樂(lè)隊(duì)用幾支簫同時(shí)演奏效果較佳。單用一支簫演奏時(shí)，配器上要注意音量對(duì)比適度。

　　簫不僅適于獨(dú)奏、重奏，還用于江南絲竹、福建南音、廣東音樂(lè)、常州絲弦和河南板頭樂(lè)隊(duì)等民間器樂(lè)合奏，以及越劇等地方戲曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中，一開(kāi)始洞簫奏出輕巧的波音，配合琵琶模擬的鼓聲，描繪出游船上簫鼓鳴奏的情景，在整個(gè)樂(lè)曲中，簫聲綿綿，流暢抒情。

　　此外，琴簫合奏，相得益彰，委婉動(dòng)聽(tīng)，更能表達(dá)出樂(lè)曲深遠(yuǎn)的意境。

　　關(guān)于簫的制作

　　選 材

　　我國(guó)的竹材資源豐富，品種眾多，是制作各種管樂(lè)器的好材料。簫的品種不同，所需的制作材料也就各異。洞簫的竹材紫竹、水竹、桂竹、金竹、斑竹等。竹材以油性足，肉質(zhì)密，壯實(shí)、干透的為佳，一般好的主材商生長(zhǎng)在海拔高，土壤瘦，人跡罕至的地方。

　　伐 竹

　　除了選材而外，竹子的砍伐時(shí)間以立冬以后較好，此時(shí)砍伐下來(lái)的竹子不易蟲(chóng)蛀，春天砍伐的竹子由于水分多而不適用。竹子以粗細(xì)適用、挺直，沒(méi)蟲(chóng)蛀、不破皮的為佳。砍伐以近根部或齊土截下為好。

　　拔 油

　　竹材拔油是指將新采集的竹材洗干凈后，用火輕輕烤外表，等待竹材表皮“出汗”后，用軟毛巾將竹油擦干，也叫作“殺青”，此等工序有利于竹材自然陰干后的品相以及陰干的速度，其對(duì)于火候的掌握非常重要，亦不能過(guò)火烤糊，也不能在竹材上因烤得不均勻而色差不自然。當(dāng)然，這大多是對(duì)于一些桂竹、金竹等；比如紫竹亦可在陰干后再拔油。

　　陰 干

　　砍下的竹子，經(jīng)過(guò)拔油、篩選后應(yīng)放在陰涼、透風(fēng)的地方一、二年，使其自然干燥。

　　原材料很關(guān)鍵，但最關(guān)鍵的是制作的工藝

　　好的材質(zhì)，是簫發(fā)出聲音的本質(zhì)。但對(duì)于音質(zhì)的喜好不同，對(duì)于選材也有不同的選擇。但如果沒(méi)有嚴(yán)格的工藝，再好的材質(zhì)也發(fā)揮不出它最動(dòng)人的聲音。

　　制 簫

　　經(jīng)過(guò)幾年的自然陰干，竹材已經(jīng)趨于大致穩(wěn)定，就可以開(kāi)始制作簫了。說(shuō)先一個(gè)簫的好壞除了取決于竹材油性密度外，更重要的是對(duì)于內(nèi)徑的掌控和吹口角度的掌控，一個(gè)優(yōu)秀的制簫師一定有很強(qiáng)的吹奏能力，只有非常了解簫的各種性能，才能知道簫的發(fā)展趨勢(shì)和改進(jìn)方向。主要有以下過(guò)程。

　　（1） 竹材校直

　�。�2） 打通內(nèi)膛

　　（3） 開(kāi)吹口

　�。�4） 定基音孔

　�。�5） 計(jì)算孔位

　�。�6） 開(kāi)孔定音

　�。�7） 校管音準(zhǔn)

　�。�8） 細(xì)節(jié)打磨

　�。�9） 上漆保護(hù)

　　最后的制作工序可以說(shuō)是一個(gè)既簡(jiǎn)單而又復(fù)雜的過(guò)程，簡(jiǎn)單說(shuō)一支竹材打通內(nèi)膛通過(guò)開(kāi)吹口，基音孔和音孔，基本也能吹響；但是如果想要做好一支好簫也是非常困難的，首先是吹功，自己親自嘗試才知道優(yōu)劣，其次是審美，對(duì)于音色的感覺(jué)，虛實(shí)明暗的判斷；再次是要有科學(xué)的精神，科學(xué)并非現(xiàn)代產(chǎn)物，最大的合理化對(duì)于一支竹材的制器發(fā)揮是非常必要的，這也需要我們有科學(xué)的眼光看待管樂(lè)的物理學(xué)和聲學(xué)等；最后是要有執(zhí)著的工匠精神，工匠精神不僅是要細(xì)致入微，更主要的是要有審美的眼光。如此，方可能做出一支逞心如意的寶簫。

　　審 美

　　簫因?yàn)榉N類繁多，其審美根據(jù)每個(gè)人的不同也有不同，并沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，以下僅屬個(gè)人觀點(diǎn)。

　　（1） 長(zhǎng)度：簫的長(zhǎng)度最好不要過(guò)長(zhǎng)，上下手把位最好是在吹口到簫尾中間處，這樣不僅持簫重心舒適，比例也適合。

　�。�2） 把位：最好的把位是持簫雙手所按的音孔各占一節(jié)竹子，八孔簫既上下各四孔各占一節(jié)竹材；其次盡量不要讓音孔開(kāi)在竹節(jié)上；所以制作之前最好對(duì)竹材孔位大致比對(duì)。

　�。�3） 大�。汉嵏鶕�(jù)調(diào)式不同，一般所選取的竹材大小也不同，音越低，選取的竹材越大，不過(guò)每個(gè)人的感受不一樣，大小自己喜歡就好，不過(guò)筆者比較對(duì)于洞簫比較喜歡內(nèi)徑在16-17cm左右，只要內(nèi)徑把控得好，音量音色完全不亞于大內(nèi)徑簫。

　�。�4） 皮色：簫因?yàn)榉N類不同，竹材不同，皮色也不盡相同。個(gè)人認(rèn)為皮色以自然為佳，盡量發(fā)揮竹材自己的特性，比如某些金竹、桂竹可以溫潤(rùn)如玉，也可以樸拙粗狂，最好不要人為干涉做舊烤糊等。

　　刻銘：很多簫上根據(jù)自己愛(ài)好會(huì)刻一些銘文，現(xiàn)在工具發(fā)達(dá)可以激光刻字，不過(guò)筆者人為因此失去了很多簫的文化個(gè)性，筆者自己的簫除了手刻，要么是素簫，這是筆者二十余年堅(jiān)持的標(biāo)準(zhǔn)。

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