西洋樂器圓號介紹

　　圓號被稱作交響樂中的樂器之王。小提琴為樂器之后。圓號雖屬于銅管樂器但不但能吹出銅管嘹亮的聲音還能吹出木管的柔美之音。下面是小編為大家收集的西洋樂器圓號介紹，歡迎閱讀與收藏。

　　圓號，唇振動氣鳴樂器。又稱法國號。廣泛用于交響樂隊、軍樂隊中的銅管樂器。銅制螺旋形管身，漏斗狀號嘴，喇叭口較大。古典的圓號音高為F或降B調(diào)，有3個閥鍵(有直立式和旋轉(zhuǎn)式兩種)，用增加管子長度的辦法降低圓號自然泛音的音高。閥鍵使得演奏者能夠吹奏從低音B到高音F之間的所有半音。圓號是移調(diào)樂器，記譜用高音譜表，比實際音響高五度。現(xiàn)代最常用的是F調(diào)圓號，有許多演奏家使用雙調(diào)圓號，這種圓號有一個由左手拇指控制的降B附管的閥鍵，用以增加長度，使圓號從F調(diào)轉(zhuǎn)入較低音域的降B調(diào)。圓號演奏者可將手插入喇叭口，這樣既可減弱音量又可改變音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改變音高。用阻塞音和弱音器后音量減小，弱奏時音色溫柔、暗淡，有遠距離的效果，強奏時發(fā)出粗獷破裂般的音質(zhì)。現(xiàn)代圓號是由1650年前后法國的獵人號角發(fā)展而來，為了能在一個號上吹出各種調(diào)來，演奏家曾在號嘴下裝有可插接的管，德國的A.J.漢佩爾改進了這種裝置。17世紀(jì)進入管弦樂隊，19世紀(jì)初直升式閥鍵由F.布呂默爾和H.施特爾策爾發(fā)明，被眾多制作家采用。大約在1900年新近發(fā)明的雙調(diào)圓號替代了人們所喜歡的F調(diào)閥鍵圓號。圓號聲音柔和、豐滿，和木管、弦樂器的聲音能很好地融合。在交響樂隊中 ，通常使用4支圓號。

　　圓號信息

　　樂器名稱：圓號(French Horn)

　　樂器本調(diào)：F調(diào)(常見的圓號有F/降E雙調(diào)，F(xiàn)/降B雙調(diào)和F/A/降B三調(diào)等多種)。

　　應(yīng)用譜號：高音譜號，按本調(diào)F調(diào)移調(diào)記譜。

　　實用音域：大字一組B-小字二組F。

　　結(jié)構(gòu)組成：號嘴，管體和機械三部分，管長3.930米(F調(diào)圓號) 管體彎成圓形，整個管體拐彎較多機械部分使用回旋式活塞，通過按下活塞鍵使活塞回轉(zhuǎn)接通旁路管以達到延長號管的作用。常見有三鍵，四鍵和五鍵圓號。

　　使用材質(zhì)：磷銅管。

　　樂器特色：音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩意，在銅管和木管樂器之間起到媒介作用，表現(xiàn)力極其豐富，是銅管樂器中音域最寬，應(yīng)用最廣泛的樂器。

　　發(fā)展簡史

　　圓號又稱法國號。法語為cor，圓號發(fā)源于歐洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古時期，尚以采集野果、狩獵為生的人類，用牛、羊等獸角制成了可以發(fā)出聲音的器具——號角，用以互相傳遞信息。丹麥哥本哈根博物館收藏有三干多年前用羊角制作的號角實物——休法，是由猶太教寺院傳下來的，在該教的圣經(jīng)中可以找到有關(guān)休法的詳細敘述和記載。

　　從最初只能發(fā)出一、兩個聲音的號角發(fā)展到今天的圓號，其間經(jīng)歷了許多次的變革。17世紀(jì)初出現(xiàn)的由七尺長的黃銅管盤成的圓形狩獵號角在當(dāng)時的宗教儀式和王室活動中，以及在軍隊的出征、凱旋活動中，是必不可少的。這種盤式圓形的狩獵號角，可以說是圓號的雛型。

　　對于樂器來說，它的性能比造型有更大的意義。在法國，直管、或者弓形的號角也演變?yōu)楝F(xiàn)在圓號的外形，盡管它由于沒有任何活門(活塞、側(cè)孔)，只能發(fā)出自然音列中的少數(shù)音，人們?nèi)哉�式稱其為“自然圓號”，以區(qū)別于號角和現(xiàn)代圓號。

　　17世紀(jì)自然圓號的號管盤旋兩圈。據(jù)說，當(dāng)時用不同的泛音管可以吹出獰獵所需要的31種不同的信號，可以用特定的號聲來描繪所見到的動物種類、大小、甚至動物的顏色。此外，還有表示傳遞、追逐、呼救、獰獵完畢等信號。在獰獵出發(fā)前及獵后歸來時，由二至八個獵手組成的原始吹奏樂隊所吹奏的號聲，含有重要的音樂要素。這些流行的狩獵曲調(diào)和號聲是樂隊使用號角的直接原因。作曲家卡瓦里?呂利在他們的少數(shù)幾部歌劇的狩獵場面中，最早使狩獵號角與其他樂器一起合作演奏，這種做法一直延續(xù)了200多年，樂隊使用的就是自然圓號(法國狩獵號)。

　　大約1705年，德國作曲家凱薩?雷因哈弟在他的歌劇作品中獨立使用圓號，意大利作曲家史卡拉第?杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圓號，次年亨德爾在《水上音樂》中使用了兩支圓號，約翰?瑟巴斯倩?巴赫也在眾多的清唱劇和1721年寫的第一《勃蘭登堡》協(xié)奏曲等作品中使用它，至此圓號就成了樂隊不可缺少的一員了。

　　在這200年間，自然圓號大體經(jīng)歷了三個階段的變革，1715年之前，圓號只能吹出本調(diào)的固定泛音，要演奏不同調(diào)性的樂曲，必須調(diào)換相應(yīng)調(diào)性的自然圓號。

　　約1715年，在維也納出現(xiàn)了在號嘴的入口處調(diào)換彎管(定調(diào)管)的圓號。即根據(jù)樂曲的需要，把不同長度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圓形定調(diào)管插入號嘴入口處以延伸管長的方法改變樂器的基音。在亨德爾、巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號。

　　1750年，德累斯頓宮廷樂隊的圓號演奏家安特姆?約瑟夫?亨佩爾發(fā)明了“阻塞”吹奏法，這是一種將右手伸進圓號出音口，靠手的位置變化和氣息的控制，吹出音階各音的方法。這樣，中音以上的音域不再需要調(diào)換定調(diào)管。為了便于使用“阻塞”吹奏法(人稱“手號”)，亨佩爾將圓號口朝天的習(xí)慣改為向右手的方向，亨佩爾的這一變革在圓號的歷史上占有特殊的地位。

　　上述彎管、導(dǎo)管以及其他技術(shù)上的改革都發(fā)生在18世紀(jì)。但是，只有在19世紀(jì)發(fā)明了活塞以后，圓號才獲得了真正的解放。

　　1818年，有兩位西里西亞人，海因里赫?斯托爾澤和弗利德利赫?布魯邁爾，發(fā)明了活塞式銅管樂器，第一次把活塞裝置用在圓號上，當(dāng)時只設(shè)計了兩個上、下運動的直升式活塞。大約1830年，在維也納又出現(xiàn)了左右運動的回旋式活塞;這樣，到1835年時終于制造出了三個活塞的定型圓號，直到現(xiàn)在。

　　1835年，法國作曲家哈勒威和德國作曲家舒曼在他們的音樂作品中第一次使用了活塞圓號。而真正脫離手號系統(tǒng)的音樂作品，則以舒曼1849年為F調(diào)圓號而作的《慢板與快板》為標(biāo)志。

　　大約在1900年，德國的格魯斯比發(fā)明了降B調(diào)和F調(diào)兩個基調(diào)的有四個活塞的圓號，這種圓號聲音比較亮、音比較準(zhǔn)、發(fā)音比較容易、吹高音也省力。

　　1914年美國的圓號演奏家杉索尼(為了方便阻塞音的演奏，在原來四個活塞的拇指活塞旁又設(shè)計了一個可降低半音的活塞鍵。

　　在20世紀(jì)中，仍有許多演奏學(xué)派的發(fā)展以及樂器制作技術(shù)上的改革。包括使用新型的合金和塑料來制造圓號。還出現(xiàn)了三排圓號和特高音圓號。確立了F調(diào)和降B調(diào)的雙排圓號為管弦樂隊的標(biāo)準(zhǔn)樂器。

　　拓展：西洋樂器有哪些

　　常用的西洋樂器有：木管樂器、銅管樂器、弦樂器、鍵盤樂器、打擊樂器等。木管樂器起源很早，是樂器家族中音色最為豐富的一族， 常被用來表現(xiàn)大自然和鄉(xiāng)村生活的情景；銅管樂器的音色特點是雄壯、 輝煌、熱烈；弦樂器的共同特征是柔美、動聽；鍵盤樂器的特點是其寬廣的音域和可以同時發(fā)出多個樂音的能力；打擊樂器主要用于渲染樂曲氣氛。

　　主分類：

　　1、琴類：鋼琴 風(fēng)琴 管風(fēng)琴 古鋼琴 羽管鍵琴 電鋼琴 手風(fēng)琴 電子合成器

　　2、撥弦類: 吉它 電吉它 豎琴 低音吉他

　　3、木管類: 單簧管 雙簧管 英國管 大管 薩克斯管 長笛 短笛 口琴 巴松管 豎笛

　　4、銅管類 :小號 短號 長號 大號 次中音號 小低音號 圓號 沖鋒號

　　5、弓弦類 :小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴

　　6、打擊樂器 :定音鼓木琴 鐘琴 馬林巴 鑼 鈸 小軍鼓 大鼓

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