- 相關(guān)推薦
關(guān)于弦樂(lè)的制作
弦樂(lè)用處很廣泛，不管是交響樂(lè)還是一般的流行音樂(lè)都在用，而弦樂(lè)的制作一直都是很多朋友比較頭疼的，要么覺得不夠豐滿，要么覺得比較渾濁，我就談?wù)勛约涸诰幥臅r(shí)候制作弦樂(lè)的心得，不到之處希望朋友們指正和補(bǔ)充啊。
1、音色的選擇
首先是音源的選擇，想用YamahaXG波表音色作出恢弘的交響樂(lè)來(lái)基本是不可能的事情，做流行音樂(lè)倒是可以，畢竟不是采樣音色，容量就限制了，因此大家做弦樂(lè)需要選擇適當(dāng)?shù)囊粼�，并不是說(shuō)越大越好。一般來(lái)說(shuō)，做普通的流行音樂(lè)，弦樂(lè)作為鋪墊，羅蘭的管弦樂(lè)插件(Edirol HQ Orchestral)可以了，我曾經(jīng)用它做過(guò)交響樂(lè)，也不錯(cuò);如果說(shuō)要做交響樂(lè)的話，就得考慮大容量音色了，我最近一直在用銀版和銀版擴(kuò)展，因?yàn)樗娜萘啃。瑢?duì)于不復(fù)雜的交響樂(lè)(比如說(shuō)中國(guó)式的頌歌類型)，它已經(jīng)足夠足夠了，大家不要因?yàn)樗萘啃⊥幌陆Y(jié)論說(shuō)它不行。但是銀版有個(gè)特點(diǎn)，就是它的音色還不夠“硬”，畢竟他是白金，金版，銀版系列音源制作時(shí)候簡(jiǎn)化生成的音色，而相比較而言，金版和金版擴(kuò)展就顯得比較“硬”了，比較有質(zhì)感，而且技巧也豐富了。大型交響樂(lè)的話，用金版和白金版都可以�？傊y版和金版已經(jīng)能滿足要求了，因?yàn)榘捉鸢嫒萘刻�，就沒有使用它了。
其次是音色的搭配，制作弦樂(lè)的時(shí)候很多朋友覺得不夠豐滿，不夠大氣，或者太悶，有可能是音色沒有選擇好或者搭配好。交響樂(lè)中弦樂(lè)配大提琴，中提琴和小提琴是有科學(xué)的，三種提琴表現(xiàn)的感情不同，音域不同，當(dāng)然聽覺上最重要的就是頻率范圍的不同。一般做交響樂(lè)伴奏的時(shí)候最好選擇一個(gè)低音BASS提琴，這個(gè)音色比較厚重，主要用于控制旋律主基調(diào)，相當(dāng)于貝司啦;兩組大提琴音色，用于低音部分的旋律;中提琴和小提琴肯定要選擇，這個(gè)就不用說(shuō)了。一般我也會(huì)選擇兩組。
第三就是聲相的擺放，這個(gè)比較關(guān)鍵。低音BASS提琴就放在中間好了，大提琴你做的時(shí)候考慮放在哪一邊，但不要全放，稍微有點(diǎn)偏重，小提琴就放在另一邊，中提琴你可以稍微擺一下，聲相擺開了之后對(duì)音色的表現(xiàn)有很大的幫助。
第四，音色的修改，這個(gè)屬于音頻處理了。任何音色不是天生就是你腦子中想象的那樣，那樣的音色少之又少，幾乎不存在，都需要自己手動(dòng)去修改一下，比如音頭，音尾，這個(gè)根據(jù)不同的音色本身去修改;另外就是EQ和混響，如果你用的是金版，它自帶混響，如果是銀版，建議你在最后的所有弦樂(lè)的輸出通道加混響，不要單獨(dú)加，否則會(huì)渾濁，而且這樣做的好處是各個(gè)提琴具有同樣的混響，改起來(lái)也方便。銀版的中提琴聽起來(lái)有些灰暗，可以稍微改一下EQ，至于怎么改取決于你自己的聽覺習(xí)慣和這首曲子的風(fēng)格，但記住，音色都要修改，不是拿來(lái)就直接用的。
2、弦樂(lè)的編曲
在開始說(shuō)重點(diǎn)之前，提一下音色的編輯，因?yàn)榫幥鸵羯皇仟?dú)立的。你的編曲需要隨著你選擇的音色來(lái)進(jìn)行，音色又需要隨著編曲來(lái)改變，兩者是相互影響的，沒有說(shuō)誰(shuí)來(lái)決定誰(shuí)。有的時(shí)候你編曲的時(shí)候，感覺織體比較滿意，但是音色聽著有些怪怪的，這個(gè)時(shí)候魚和熊掌不可兼得，本來(lái)你修改好的音色又需要隨著你的編曲而改變;有時(shí)候你腦子中有個(gè)大概的編曲印象，就需要這種風(fēng)格，那么編曲就要按照音色所表達(dá)的意思來(lái)進(jìn)行。
進(jìn)入正題：
低音BASS提琴在歌曲中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧褪谴蠹矣玫腂ASS，主要用于控制旋律的走向，它的低音區(qū)很厚重，因此編曲的時(shí)候就用單音就可以了。很多朋友覺得做弦樂(lè)的時(shí)候低音不夠，比較飄(我以前也遇到過(guò)這種情況)，就經(jīng)常加多軌，加雙音來(lái)增強(qiáng)，這樣做是不對(duì)的，很簡(jiǎn)單的道理，交響樂(lè)團(tuán)演奏的時(shí)候也不會(huì)再增加幾倍的BASS提琴來(lái)達(dá)到目的，都是有標(biāo)準(zhǔn)的，因此就走長(zhǎng)單音旋律就可以了，不要玩花樣，聽不出來(lái)，而且可能適得其反。如果你覺得你選擇的音色的的確確是不行，但又只有這個(gè)，那你可以試著調(diào)EQ。
大提琴相對(duì)而言就靈活些，可以走豐富的旋律了，大提琴別把他當(dāng)BASS用，它就是低音區(qū)的旋律，比較有質(zhì)感，疊加在BASS提琴上之后低音區(qū)就顯得比較結(jié)實(shí)了，這樣低音有了，而且低音區(qū)的亮度也有了。在編曲的時(shí)候大提琴基本上也是長(zhǎng)音，不要做太復(fù)雜的變化，否則通篇聽起來(lái)低音區(qū)會(huì)顯得極不穩(wěn)定。兩軌大提琴的旋律可別走成一樣了啊。
中音提琴和小提琴群奏在編曲的時(shí)候就按照樂(lè)器的真實(shí)演奏方式進(jìn)行。中音提琴的特色就在中音區(qū)，有的朋友喜歡把中音提琴的高音區(qū)也表現(xiàn)出來(lái)，有點(diǎn)時(shí)候可以這樣做，但不要總是這樣，因?yàn)檫�有小提琴呢。中音提琴一直是默默無(wú)聞的，因?yàn)榇蠹叶急容^重視大提琴和小提琴，但是要想弦樂(lè)聽起來(lái)豐滿，很大程度上也要取決于中音提琴的編曲，因?yàn)樗褪且粋�(gè)承接。小提琴不說(shuō)了，大家一般都要用到的，自己有自己的方式去。
下面說(shuō)些處理：
(1)弦樂(lè)要互相搭配，一唱一和，每一軌提琴的旋律都不要寫很滿，要給別的樂(lè)器留下適當(dāng)?shù)目臻g，而弦樂(lè)彼此之間也要留下空間。比如這個(gè)時(shí)刻，左聲道的大提琴是長(zhǎng)音，那么另一軌大提琴就不能走和它一樣的旋律了，要賦有一些變化來(lái)配合它，試想一下，如果全部提琴都走一樣的旋律，聽起來(lái)會(huì)很乏味，那就成了大齊奏了。
(2)弦樂(lè)編曲的時(shí)候可以把小提琴的旋律做一個(gè)八度疊加，這樣，小提琴聽起來(lái)就不會(huì)太飄，也有了中提琴的一些感覺，如果需要的話，可以對(duì)一軌中音提琴進(jìn)行八度疊加，但千萬(wàn)不要對(duì)BASS提琴和大提琴這樣做，因?yàn)檫@些音源的BASS提琴和大提琴已經(jīng)不錯(cuò)了，再跌價(jià)就很渾濁了。
(3)至關(guān)重要的一點(diǎn)，就是表情控制輪的編輯。很多朋友對(duì)這點(diǎn)要么很頭疼，要么不屑一顧。頭疼的朋友是因?yàn)檫@個(gè)弄起來(lái)太麻煩，太費(fèi)時(shí)了;不屑一顧的朋友說(shuō)：這個(gè)音色本身就有了漸強(qiáng)的音頭，非常好，不需要控制輪。先說(shuō)不屑一顧的：其實(shí)前面說(shuō)過(guò)沒有任何音色是現(xiàn)成你想要的，即便有，可能也只適合幾段旋律。表情是時(shí)刻在變化的，有時(shí)急，有時(shí)緩，做好的音色的表情是固定的，就這點(diǎn)而言，就無(wú)法滿足編曲的需要。再說(shuō)覺得頭疼的，本身編曲就是一個(gè)比較辛苦的活，隨便弄一下和花時(shí)間花精力去弄，出來(lái)的東西是不一樣的。
在表情控制輪的編寫上要隨著歌曲的情緒去做變化，一般的音色音頭比較重，可以加一小段堅(jiān)強(qiáng)的表情進(jìn)入，這樣就不會(huì)突兀了;
起伏的地方按照各自的歌曲去畫，畫的時(shí)候要反復(fù)地去聽，反復(fù)地修改，這個(gè)比較累人，但是能出好作品;
音尾也一定要畫，使得弦樂(lè)聽起來(lái)比較連貫。
(4)如果流行音樂(lè)編曲，千萬(wàn)不要讓弦樂(lè)走過(guò)多主旋律。我聽過(guò)有的朋友的編曲，弦樂(lè)就是主旋律，頂多只做了和聲方式的編曲，這樣不大好。主旋律是要唱的，其他樂(lè)器，包括弦樂(lè)要配合主旋律，加以變化才感覺比較豐富。如果你編曲的時(shí)候伴奏讓別人聽起來(lái)貌似成了新的一首歌曲了，那么可以說(shuō)編曲比較成功了，如果別人一聽就是這首歌曲，那么編曲還得再改改。
【 弦樂(lè)的制作】相關(guān)文章：
民族管弦樂(lè)合奏常用樂(lè)器10-01
世界十首著名的弦樂(lè)獨(dú)奏曲與協(xié)奏曲08-20
水滴制作-ps制作教程05-18
如何制作咖啡-制作咖啡的要領(lǐng)10-15
簫的制作06-09
影視制作：如何制作鏤空標(biāo)題07-13
影視制作的制作特效有哪些05-30