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通俗唱法的幾點(diǎn)技巧
通俗唱法聲音的主要特點(diǎn)是完全用真聲唱,接近生活語言,輕柔自然。演唱時(shí)有意借助電聲的音響制造氣氛,所以更注意話筒的使用方法和電聲效果。那么通俗唱法有哪幾點(diǎn)要求呢?下面小編為你整理了通俗長案發(fā)的五大技巧,別忘了收藏哦!
1、聲音必須要讓聽眾感覺到清晰的“質(zhì)感”。要做到這一點(diǎn),就必須在演唱時(shí),聲音充分靠前。這種靠前還必須是“高度集中的”。“質(zhì)感”是以高度“聚焦”的形式來體現(xiàn)的,點(diǎn)子越小,質(zhì)量愈高。
2、音質(zhì)產(chǎn)生于聲帶的振動,振動來自聲帶的張力---- 阻力,因而發(fā)音的“焦點(diǎn)”必定在聲帶上,西洋傳統(tǒng)唱法中有一句聲樂術(shù)語叫做----“讓聲帶歌唱”。帕伐洛蒂說過:“聲音是從聲帶開始的,必須使聲帶立即振動起來。”
3、音量控制不是以放大----縮小來體現(xiàn)的,而是以上述這個(gè)小小的聚音點(diǎn)的亮----暗控制體現(xiàn)的,這種技術(shù)要求的目的是為了唱者廣大音量時(shí),音質(zhì)仍保持聚而不散。在減弱音量時(shí),更不能失去“質(zhì)感”,哪怕唱?dú)饴晻r(shí),仍不失去“質(zhì)感”,電聲再高明,只能改變唱者的音色,卻無法制造出“音色”來。
4、在通俗唱法中也有一句聲樂術(shù)語----“聲必須靠在聲帶上”。也是同樣性質(zhì)。如果說聲音的出發(fā)點(diǎn)在嘴巴,聲音就無法靠在聲帶上了。也就是聲帶的張力----阻力不到位,所產(chǎn)生的聲音效果要么奶聲奶氣的;要不聲音就無法集中;日本歌壇目前就有這么一種唱法,據(jù)說是為了表現(xiàn)“清純”的效果。“讓聲帶歌唱”五個(gè)字同時(shí)可以具有三個(gè)內(nèi)容:聲音意識不要以“嘴”為出發(fā)點(diǎn),而是應(yīng)以聲帶為起點(diǎn),這是一種意識,(因?yàn)槁曇魧?shí)際上總是通過嘴巴出來的)始終應(yīng)以聲帶為“起點(diǎn)”;
第二種是從生理上說的,在讓聲帶歌唱時(shí),“軟腭的兩邊必需放下來”,好像一直掛到脖子下面,這是在歌唱時(shí)的一個(gè)非常重要的條件,因?yàn)樗墙鉀Q聲帶緊喉嚨松的關(guān)鍵。腭弓松了,舌頭就自由了,下巴也放松了,喉嚨才可能打得開。反過來,腭弓一繃緊舌根立即下壓,造成聲道堵塞,一切全完了;第三種是指“聲音靠在氣上”(傳統(tǒng)唱法有此要求,歐美流行唱法同樣有此特點(diǎn))因?yàn)楦璩椒ǖ谋举|(zhì)是氣息----聲門的阻抗,沒有積極的聲門張力----阻力又如何能和氣息產(chǎn)生阻抗?聲帶的調(diào)節(jié)是一切科學(xué)唱法的核心,通俗唱法當(dāng)然也不例外,也是歐美唱法的區(qū)別于港臺、日本唱法的標(biāo)志之一。
5、聲音必需充分唱出來的另一體現(xiàn)是吐字。盡管通俗唱法的吐字建立在平時(shí)說話自然的基礎(chǔ)上,但畢竟仍有程度上的差別。應(yīng)該說歌唱吐字要比說話夸張得多,就如同演話劇時(shí)念臺詞的吐字比平時(shí)說話要夸張的情況相同。通俗唱法的吐字在發(fā)聲時(shí)要求舌頭左右橫向拉緊,這一強(qiáng)調(diào)的目的是讓聲音更靠前,更清晰,舌頭好象一直處于英語中“get”、“let”、“like”那個(gè)位置上。通俗唱法的吐字沒有像中國民族唱法中“噴口”、“咬口”,那樣講究。也不象西洋傳統(tǒng)發(fā)聲那樣,要求腔體打開如同打哈欠的位置上吐字。它始終要口腔后部盡量不要大于口腔前部。
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