淺談美聲唱法的欣賞方法

時間：2022-12-12 09:20:23 小花聲樂培訓我要投稿

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淺談美聲唱法的欣賞方法

　　“美聲唱法”在發(fā)展的歷史長河中,講究的是音色柔美,音質(zhì)純凈,運用自如,旋律精美而靈巧的特點。以下是小編為大家整理的有關淺談美聲唱法的欣賞方法，希望對大家有所幫助。

　　淺談美聲唱法的欣賞方法1

　　美聲聲樂藝術乃至整個嚴肅音樂在我國長期以來都面臨著困境——廣大群眾缺乏對這類藝術作品的接觸和了解，在偶爾為之的欣賞過程中又缺少審美能力和必要的幫助；美聲和其他嚴肅音樂藝術的受眾群體因而成長緩慢。

　　首先，欣賞美聲作品您應當摒除偏見，以開放的心態(tài)來接觸美聲唱法的藝術作品。

　　人們通常以為，源于意大利的西洋古典唱法艱深難懂，演唱的外國曲目更是陽春白雪，拒人千里；再加上演唱者大多西裝革履或大袖長裙，作派規(guī)矩，缺少時代氣息，觀眾無法得到放松和愉悅。還有人說，通俗歌曲和民歌曲調(diào)流暢，容易上口，互動性強。其實，就像各類美食都能提供營養(yǎng)一樣，各種風格的藝術也能帶給人們精神享受。

　　【初級——怎么開始第一步】

　　選擇合適的人門曲目非常重要。通常一首聲樂作品大約3－6分鐘長，如果你2分鐘內(nèi)還沒有發(fā)現(xiàn)歌曲的主旋律，或者那個旋律無法打動你，可能說明這個曲目的藝術水平不高或者不適合你的欣賞能力。

　　我建議初級愛好者把中國作品《我住長江頭》和外國作品《我親愛的爸爸》(普契尼歌劇《賈尼.斯基奇》選曲)作為自己的美聲藝術之旅的起點。這兩首作品長短適中，結構簡單，節(jié)奏舒緩從容，旋律優(yōu)美而鮮明，具有美聲作品的典型特征；同時它們又代表了不同的民族風格與文化傳統(tǒng)：前者清麗悠遠，細膩精致，后者濃墨重彩，華麗奔放。還可以選擇悠揚動聽的新疆民歌《曲曼地》和法國作曲家古諾改編的《圣母頌》。

　　如果不是在音樂廳，那么聽眾在欣賞過程中應當試著跟隨演唱者一起哼唱，這樣可以消除初期階段對美聲作品產(chǎn)生的生疏感，縮短自己與作品的距離，充分體會作品的優(yōu)美動人之處。

　　【中級——多角度欣賞作品】

　　對于藝術表演，我們通常需要從作品本身和表演者技巧兩個層面去感知體會。

　　對作品本身而言，從音樂層面去欣賞美聲聲樂作品對普通聽眾而言并沒有嚴格統(tǒng)一的標準，也無需太多的理論知識作基礎。優(yōu)秀的聲樂作品也具有聲聲悅耳、瑯瑯上口的特征，也會在心中引起共鳴。從聲樂作品的內(nèi)容上而言，現(xiàn)有的經(jīng)典唱段基本上可分為藝術歌曲和歌劇選曲兩大類。

　　藝術歌曲的歌詞多為著名的詩作，作品著重再現(xiàn)原作的意境和含義；歌劇選曲則常常是戲劇人物的`內(nèi)心獨白或人物之間的思想交流和情感沖突，更多地強調(diào)人物性格的刻畫和戲劇性。事先了解歌詞大意當然是很好的，但是實在不了解也完全可以從感性的角度從旋律、表演等方面讀懂情節(jié)。

　　從技術層面去欣賞美聲歌曲相對來說有點難度，適合對美聲已經(jīng)有一些了解的人。不過這和聽京劇沒有本質(zhì)區(qū)別，多聽一些行家推薦的經(jīng)典唱段、多聽聽不同歌唱家演唱的相同的曲目，就可以根據(jù)自己的愛好掌握一套評判演唱技巧的標準。聲樂技術欣賞可以分為聲音技巧和表演能力兩方面。好的歌唱家可以唱高亢嘹亮、堅韌挺拔的高音或是渾厚強勁、震撼人心的中音低音。聽眾需要判斷演員是否能夠完整地演唱整個作品，演員的音色是否明亮干凈，聲音是否一致并具有穿透力。

　　美聲歌唱家的表演能力來自他們的技術功底、對作品的理解、文化修養(yǎng)和經(jīng)驗積累。歌唱家通過對作品中每一個樂句強弱快慢的細微處理，通過對聲音和氣息的正確控制，真實藝術地再現(xiàn)作品的思想內(nèi)涵，把音樂中包含的喜怒哀樂準確地傳達給聽眾并使之產(chǎn)生共鳴。這一點是區(qū)分杰出藝術家和平庸演員的試金石，聽眾可以在長期的對比欣賞中體會到。

　　【高級——鑒賞與探索】

　　聲樂愛好者想要在聲樂技術鑒賞方面有所提高，需要經(jīng)過樣板研習和實際探索兩個階段。樣板研習就是收聽或觀看歌唱大師演唱的經(jīng)典曲目，從整體上獲取對美聲唱法的感性認識；隨著經(jīng)驗的增加，

　　還可以逐步感受到不同歌唱家的獨特風格和擅長之處。如果可能，盡量選擇歌唱家在40－50歲之間的演唱版本，這通常是他們藝術上的巔峰時期。帕瓦羅蒂、卡雷拉斯和多明戈是大家熟悉的杰出男高音藝術家，卡拉斯、提芭爾蒂、薩瑟蘭、佛萊尼等則是女高音歌唱大師的代表，他們在上世紀70－90年代的作品堪稱男女高音曲目的典范。喜愛男女中音的朋友可以選擇迪斯考、巴托莉演唱的作品。上述大師的作品在市面上比較容易找到。

　　實際探索就是經(jīng)常收聽或觀看高水平的美聲歌唱表演。

　　在欣賞過程中保持一個客觀平和的心態(tài)，不要讓歌者的各種頭銜，左右你的判斷，也不要因為演唱者是初出茅廬的新手而過分苛求；不要為演員在臺上夸張多余的表演所迷惑，也不要只注重演員在高音上的表現(xiàn)而忽視其對作品的整體詮釋。注意在聲音、技術以及表現(xiàn)力等多方面對比不同演員的風格與水平。順便提一下，由于商業(yè)化的錄音錄像制品可以經(jīng)過后期制作處理，要想了解歌唱家的真實水平，最好是觀看其現(xiàn)場演唱或?qū)崨r錄像。

　　淺談美聲唱法的欣賞方法2

　　美聲唱法（意大利文：Bel canto），是指喉頭在保持吸氣位置狀態(tài)下，呼出氣流吹響聲帶，使打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的歌唱方法。

　　歌唱呼吸是發(fā)聲的動力，是歌唱的基礎。美聲區(qū)別于其他唱法的最主要的特點，用一句話來概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。美聲唱法不僅影響著中國的聲樂藝術，同樣也影響著社會其他國家的聲樂藝術。

　　01.基礎性發(fā)聲訓練

　　聲樂歌唱與人們自然說話時的方法明顯不同：

　　人們平時說話時的呼吸屬天然動作，是先天自然形成的，吸氣很淺且多用嗓子，這時的聲音尖而散；

　　而歌唱時的呼吸，比說話時的呼吸更擴大強化。

　　需要有意識的強力吸氣到腰部的丹田部位，要求氣要足，

　　這時的嗓子只是一個通道，全靠氣息維持。所以此時的聲音渾厚通透。

　　不同的歌唱方式對氣息的多少要求又有細微的差別，此處只細細論及美聲中的訓練方法。

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　�。ㄒ唬┌l(fā)聲前的基本訓練

　　1.打開喉嚨。打開喉嚨就是在正確的氣息支撐下，將口腔硬腭和軟腭適度地張開，讓聲音毫無阻礙的從腰腹部發(fā)出并穿過頭頂出來，不能擠壓聲帶使其變得尖而細窄。在這里一定要注意的是口腔的打開必須是要有所節(jié)制的，若打開的太過，會造成口腔肌肉僵硬。相反若打開的不夠，聲音則不具備美感。

　　2.發(fā)聲管道通暢。練習發(fā)聲時，氣息從丹田發(fā)出，由喉嚨直通頭頂。音域越高，氣息越往下沉，這時的聲音與氣息形成了一種對抗，而正是這種對抗，直托著聲音向上走。若呼吸過淺，喉部緊塞，發(fā)出的聲音就會給人一種不通暢感。好的歌唱聲音需要高中低聲區(qū)轉(zhuǎn)換自如，而且音色統(tǒng)一，這就使得在練聲過程中格外注意換聲區(qū)的訓練了。

　　3.嘴型及聲形的豎立。美聲的發(fā)聲要求嘴巴豎著張開，“豎”的聲音由于充分得到了咽腔、口腔、鼻腔和頭腔等腔體的共鳴，特別是頭腔的共鳴，使聲音音色變得豐富并且極富穿透力。這種“豎”是相對“橫”而言的，并不是像有些聲樂初學者一味地把嘴巴豎著張得很大，發(fā)出的聲音顯得極不自然，“豎”著張嘴是為了讓我們歌唱的時候音色圓潤且富有美感，與平時說話的聲音或其他唱腔的發(fā)聲方法區(qū)別開來。

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　　呼吸是歌唱的源動力，這是聲樂學習中一個毫無疑義的事實。在發(fā)聲練習過程中，首先在身體上就要有一定的規(guī)范：身體要自然放松地直立，雙手自然下垂。兩腳自然分開或一腳在前一腳在后。下巴微收，面部表情自然。在站姿正確后再進入下一步的訓練。

　　1.吸氣訓練。歌唱時的氣息用一個很恰當?shù)谋扔鱽硇稳�，那就是聞“花香”。想象自己走入一片森林，自己會忍不住地深呼吸一口新鮮的空氣。這里的深呼吸自然與平時的呼吸不能等同。這里就需要一種有目的的呼吸，要氣沉丹田。

　　2.呼氣練習。常見的訓練呼氣的方式是“狗喘氣”。這種練習方式很簡單，在身體站穩(wěn)的前提下，上胸保持放松和自然挺立的狀態(tài)下，讓腹部肌肉有節(jié)奏的彈起，使口腔與鼻咽腔等呼吸器官做連續(xù)有節(jié)奏的快速吸氣呼氣便可。這種狀態(tài)類似乎狗在很累的時候的急促呼吸，因此被比喻為“狗喘氣”。

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　�。ㄈ┌l(fā)聲技巧

　　在我國戲曲使用的大都是丹田氣（肚臍往下橫三指），也可以說這個部位為氣息支點。這種發(fā)聲用氣有它的優(yōu)點，氣息支點明確，支持發(fā)聲力強，小腹緊張易于其它部位放松，但也有它的不足處，缺乏氣息的柔軟性和彈性。意大利美聲派的發(fā)聲氣息是運用胸腹聯(lián)合呼吸，這種呼吸法氣息量大，有氣息的柔軟性和彈性，支點性強。

　　1.在吸氣時，口鼻同時吸氣胸腔肺部充分張開橫隔膜下降，有足夠的氣息供給發(fā)聲。

　　2.在呼氣時，氣息支點集中在橫隔膜可以用一種快吸慢吐的方法，做無聲練習。練習方法如下：

　　好像看到一朵非常美麗鮮花，十分驚訝的快速吸氣，然后保持此狀態(tài)，用吹灰的方法慢慢吐氣，吐完氣后放松，重新開始，每天堅持練習10次，有一定的功效。切記需要將氣集中在胸腔、喉咽腔、口咽腔的共鳴管子里吸吐對共鳴管子的肌肉訓練也同時有好處。

　　02.常見發(fā)聲問題及糾正方式

　　在練聲過程中初學者會出現(xiàn)許多常見的、共同的問題，比如中低聲區(qū)沒音色、舌根音等。為了獲得良好的發(fā)聲練習方式給美聲打下堅實的基礎就必須解決這些問題。

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　　1.中低聲區(qū)沒有音色。

　　可采用半音升高的發(fā)聲練習方式反復練習。音域的范圍，需要按照個人的條件與能力而定。可以用有利于使口腔自然而然的豎起來的元音o來訓練。如： 3/4 3 2 1 — 3 2 1 ‖　　o - o -鑒于低聲區(qū)沒有聲音這種情況，在練聲的過程中可以加上一些身體動作上的輔助，最常見的是“抬鋼琴”。這時我們把力氣用在腿上，腿用了力腰部自然會處于一種緊張的狀態(tài)，這時也就容易唱出聲音。另外也可以蹲著唱，其原理跟“抬鋼琴”是一樣的'，只是呈現(xiàn)方式不同罷了。除了身體、姿勢等外部幫助外，我們的意識對歌唱也有極大的影響，說的通俗一點，就是隨時都要想著氣息深在腰部，聲音是經(jīng)胸腔直達從頭頂出來，跟喉嚨無關。這些各不相同的訓練方式，都可以達到同一個練習目的，那就是使中低聲區(qū)有音色。

　　2.舌根音。

　　解決舌根音，我們首先要明白真正的美聲是什么。前文已敘述，美聲唱法歌唱時需要降低喉頭的位置。它的演唱，需要豎著張嘴有一個通透的管道，再加之以足夠穩(wěn)定的氣息形成一種明亮圓潤又豐滿的音色，而并不是一味的將舌根堵在喉頭，形成了一種貌似厚實的聲音，這種聲音不但聽眾聽了不舒服，有時自己的喉嚨也會有不適感。我們可以利用輔音發(fā)聲來幫助他解決這個問題�！　∪纾骸　�3/4 5 5 3 3 1 1 —5 5 3 3 1 1 ‖　　Ya ya ya ya ya ya — — —

　　3.白嗓子。

　　對于美聲唱法初學者來說，白嗓子或者說用嗓過多也是一個普遍存在的問題。白嗓的原因主要多半是氣息不夠，練聲過程中我們只需要想著“打開腔體，提起軟腭”，發(fā)聲之后，嘴型不變，腰部用力，可使用簡單的音階mi re do發(fā)“o”音，這種方法簡單有用。唱歌白嗓多見于初學者。由于初學者都還沒有一個腔體的概念，跟平時說話時沒有區(qū)別開來，這時只要平時多加練習以及慢慢培養(yǎng)一種美聲的概念便可。

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　　03.發(fā)聲的共鳴訓練方法

　　（一）共鳴與音源

　　1.“讓聲音落下來”的練習

　　目的：共鳴的音響效果好，音色純。

　　方法：一起音就要張開大嘴，貼著咽壁看著“嗓子眼兒”往下吸著唱，往后往下“看”，一直“看”到“橫膈膜”，讓聲音落下來，落在喉底的胸口上。胸口以下越空、越松、越通，共鳴的音響效果越好，音色越純。

　　練習：1=D 2/4

　　要領：

　　A．在小腹處平靜地吸氣。

　　B．牙關節(jié)、下巴與前頸部保持“懶洋洋”的松弛狀態(tài)。

　　C．守在胸口（第二紐扣處）發(fā)聲。

　　D. 用“想、聽、看”的心理指導，“讓聲音落下來”，每唱一句，都要聽到胸口松松落底的共鳴音響。這種胸腔共鳴是整體混合共鳴的基礎。