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歌唱中氣息的技巧
在歌唱諸要素中，氣息的正確使用是最關(guān)鍵的，但氣息又是看不見(jiàn)，摸不著的，今天，小編為您介紹的是歌唱中氣息的技巧，一起學(xué)習(xí)吧!
1.深與淺
就歌唱中的氣息來(lái)說(shuō)，深與淺是相對(duì)的。吸氣既不可過(guò)深，也不可太淺。氣息過(guò)深容易出現(xiàn)聲音僵硬，缺乏流動(dòng)性等弊端;氣息太淺又容易造成聲嘶力竭，聲音發(fā)白等現(xiàn)象。在處理具體作品時(shí)，為了表現(xiàn)特定的情感內(nèi)容，需要對(duì)氣息進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)。例如:在演唱《帕米爾我的家鄉(xiāng)多么美》(例2)時(shí)，需要用高位置，深呼吸來(lái)獲得一種協(xié)調(diào)，流暢的聲音，以表現(xiàn)帕米爾高原寧?kù)o，空曠的意境;而在演唱《祝酒歌》(例3)時(shí)，為了表達(dá)人民發(fā)自內(nèi)心的喜悅，掩飾不住的激動(dòng)，歌唱要用說(shuō)話的口吻，聲音放在胸口，氣息也要略微上提。如果在這里還用很深的氣息，就顯得有點(diǎn)冷漠，不夠親切，不能正確表達(dá)人民歡欣鼓舞的喜悅之情。因此，歌者應(yīng)根據(jù)聲樂(lè)作品的情感內(nèi)涵適時(shí)地進(jìn)行氣息的調(diào)整。
2.收與放
歌唱時(shí)所使用的呼吸方法是雙向氣流運(yùn)動(dòng)，即在吸氣后，氣息向兩個(gè)相反的方向運(yùn)動(dòng)，一部分氣息向外運(yùn)動(dòng)，沖擊聲帶發(fā)聲;另一部分氣息向下運(yùn)動(dòng)，用來(lái)調(diào)節(jié)和平衡共鳴腔體。運(yùn)用雙向氣流對(duì)抗運(yùn)動(dòng)發(fā)聲才可能發(fā)出各種圓潤(rùn)、結(jié)實(shí)、飽滿的聲音。吸氣是收縮的感覺(jué)，呼氣是開(kāi)放的感覺(jué)。在實(shí)際演唱中，也可以把呼吸的整體性感覺(jué)形象地運(yùn)用到歌唱實(shí)踐中。例如，在演唱搖籃曲一類歌曲時(shí)，如勃拉姆斯的《搖籃曲》(例4)和舒伯特的《搖籃曲》(例5)，歌曲描繪的是充滿溫情的母親，搖籃時(shí)的動(dòng)態(tài)和慈祥的情感，曲調(diào)細(xì)膩舒緩，甜蜜婉轉(zhuǎn)，形象栩栩如生，親切感人，音樂(lè)溫柔恬靜，充滿愛(ài)心。因此，演唱時(shí)在聲音上要求弱聲或半弱聲，氣息的運(yùn)用整體上是收縮的感覺(jué)。與此相反，在演唱一些熱情洋溢，積極向上或表達(dá)人物內(nèi)心喜悅的歌曲時(shí)，聲音是開(kāi)放的，氣息的運(yùn)用在整體上也要保持開(kāi)放的感覺(jué)，如普契尼歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》(例6)。當(dāng)畫(huà)家卡瓦拉多西擁有了托斯卡的愛(ài)情后，掩飾不住內(nèi)心的喜悅和甜蜜，充滿溫情地唱出了這首《奇妙的和諧》。他的感情是熾熱而直白的，在演唱時(shí)就需要用開(kāi)放的聲音，氣息的運(yùn)用也要與之相適應(yīng)，這樣才能貼切地把握住人物心理活動(dòng)，取得氣息、聲音與情節(jié)的和諧統(tǒng)一。
3.曲與直
中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中有一句行話叫“外練筋骨皮，內(nèi)練一口氣”。所謂的一口氣，也就是丹田氣。傳統(tǒng)聲樂(lè)藝術(shù)中的丹田氣，就是運(yùn)用小腹的收縮力量支托住氣息的發(fā)揮，使氣息呼出根據(jù)演唱用氣的需要而變化，聲音是否圓潤(rùn)飽滿全在于呼氣時(shí)的力度控制，從而使發(fā)音共鳴、吐字行腔都有氣息的支持。所謂氣息的曲與直，是指氣息以“丹田”或下腹為依托，根據(jù)作品內(nèi)容的需要，或婉延迂回，或直掛頭頂。當(dāng)然，氣息看不見(jiàn)，摸不著，只能靠我們的想象�，F(xiàn)代京劇《沙家浜》中有一段著名的唱段《智斗》，其中最后一部分阿慶嫂的演唱，很好地詮釋了氣息的運(yùn)用對(duì)于行腔的幫助。特別是“人一走，茶就涼”，這一句后面的拖腔(例7)。這一句總共26小節(jié)，中間有一個(gè)氣口，旋律起伏不定，一波三折，極為生動(dòng)地表現(xiàn)了阿慶嫂沉著冷靜、機(jī)智勇敢地與敵人斗智斗勇的人物形象。這一段唱腔除了要求氣息的積極支持外，還要求能夠跟隨行腔的流動(dòng)，迂回曲折地幫助刻畫(huà)人物心理。在演唱一些空曠悠遠(yuǎn)，意境開(kāi)闊的歌曲時(shí)，如《牧歌》(例8)，這類歌曲在旋律進(jìn)行上多是長(zhǎng)音持續(xù)，聲音應(yīng)是直線條的，相應(yīng)的氣息也應(yīng)是直線條的，這一點(diǎn)也和北方草原的地域特點(diǎn)，民俗風(fēng)情，音階旋法相吻合。
4.粗與細(xì)
現(xiàn)在有的聲樂(lè)工作者強(qiáng)調(diào)在歌唱時(shí)從小腹或丹田處至上腭頂流動(dòng)著柱狀的氣息，很多聲樂(lè)老師在上課時(shí)也會(huì)講到讓“氣柱”立起來(lái)。氣息是看不見(jiàn)的，但它確實(shí)又是客觀存在的，而且是“有形”的。線性的或柱形的氣息從小腹流出，經(jīng)過(guò)軀干，沖擊聲帶，產(chǎn)生了聲波，然后在各個(gè)共鳴腔體里產(chǎn)生共鳴，我們才能聽(tīng)到美妙的聲音。中國(guó)戲曲演唱中也曾說(shuō)到:“唱要一條線，不要一大片;唱若一條線，音則清、整、穩(wěn)、遠(yuǎn)，否則便噪、亂、散、淺”。這里所指的是在運(yùn)用氣息時(shí)要成線狀或柱狀，要連、集中而不能散。
但在演唱不同風(fēng)格的曲目時(shí)，應(yīng)對(duì)這個(gè)柱狀氣息作相應(yīng)的調(diào)整，也就是說(shuō)，它應(yīng)該有粗、細(xì)的不同。比如說(shuō)，演唱《我和我的祖國(guó)》(例9)，旋律是八六拍不間斷的進(jìn)行，情緒是熱烈明快的，這個(gè)氣柱應(yīng)是粗的，有擴(kuò)張感的，以此來(lái)表達(dá)人民對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。在這里，歌唱的柱狀氣息相對(duì)較粗，特別是歌曲高潮部分，氣息要堅(jiān)決地立起，而且要有膨脹感，這樣才符合歌曲情感的需要。但在演唱唐尼采蒂歌劇《愛(ài)之甘醇》中的選曲《偷灑一滴淚》(例10)時(shí)，則應(yīng)注意體會(huì)它的曲調(diào)是優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)的，情緒是緊張不安的，甚至是痛苦的，因此，歌聲也應(yīng)是小心翼翼的，歌唱的柱狀氣息也應(yīng)較細(xì)，甚至是線性的。
5.斷與連
關(guān)于歌唱中氣息的“停頓”與“連續(xù)”，宋張炎《詞源》中說(shuō)到“忙中取氣急不亂，停聲待拍慢不斷。好處大取氣流連，拗則少入氣轉(zhuǎn)換”。意思是說(shuō)換氣應(yīng)在樂(lè)曲的停頓處進(jìn)行，不能打亂樂(lè)曲的節(jié)奏，進(jìn)入歌曲的高潮部分氣息應(yīng)是連貫統(tǒng)一的。元燕南芝庵《唱論》中也曾提到“有偷氣;取氣;換氣;歇?dú)?就氣;愛(ài)者有一口氣�！逼渲小靶�?dú)狻敝冈谛星粫r(shí)停頓或過(guò)門(mén)處的暫緩;“就氣”是指字與字或腔與腔之間順氣息的自然銜接;而“愛(ài)者有一口氣”則指歌唱時(shí)自始至終氣息的飽滿連貫。所有這些充分論證了氣息的停頓與連貫進(jìn)行之間的辯證關(guān)系。如中國(guó)古典藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》(例11)。全曲為兩段體結(jié)構(gòu)，樂(lè)思的展開(kāi)完全模仿歌詞語(yǔ)言的節(jié)奏，“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下”。歌詞的停頓處，即為聲音、氣息的停頓處，此處的兩次停頓，把一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句分隔開(kāi)來(lái)，極為傳神地表現(xiàn)了主人公一唱三嘆，顧影自憐的意境。所謂斷與連是相對(duì)的，完全取決于歌曲內(nèi)容的需要。比如第一部分要有斷開(kāi)、停頓的感覺(jué)，而第二部分則應(yīng)多一些“連”的感覺(jué)。在另外一些歌曲里則要求全曲的用氣有連綿不斷的感覺(jué)，比如《那就是我》(例12)。樂(lè)曲前奏調(diào)式七級(jí)音的升高以及在二級(jí)音上的長(zhǎng)音持續(xù)一下子就把我們拉到了一個(gè)無(wú)限惆悵與思念的意境當(dāng)中，雖然第一句“我思戀故鄉(xiāng)的小河”中間也有半拍的休止，但它不同于《玫瑰三愿》的第一句，在這里氣息是不能停頓的。整首歌曲要求氣息連貫暢通，一氣呵成，不能有絲毫的中斷。因此所有的氣口處都必須是“搶氣”或“偷氣”，不能有換氣的痕跡。這里完全應(yīng)驗(yàn)了“音斷意不斷，字?jǐn)鄽獠粩唷边@句話，也只有這樣，才能塑造出一個(gè)豐滿、完整的音樂(lè)形象。
6.強(qiáng)與弱
氣息的“強(qiáng)”與“弱”也是相對(duì)而言的。一般來(lái)說(shuō)，在演唱柔和舒緩的歌曲或者唱低音時(shí)，呼吸應(yīng)保持平穩(wěn)，氣息不能太強(qiáng)太猛;而唱激越昂揚(yáng)的歌曲或唱高音時(shí)，氣息必然飽滿有力�！栋旣惱颉肥且皇浊{(diào)柔和優(yōu)美的藝術(shù)歌曲，音區(qū)跨度小，旋律起伏不大，在演唱這首歌曲時(shí)，要有溫柔傾訴的感覺(jué)，氣息不能太強(qiáng)，否則就會(huì)破壞歌曲的意境。而在演唱《我和我的祖國(guó)》(例9)或《祖國(guó)，茲祥的母親》(例14)這類歌曲時(shí)，飽滿的情緒要求，必然牽動(dòng)有力的氣息支持。當(dāng)然，就同一首歌而言，在氣息的運(yùn)用上也要根據(jù)曲調(diào)的起、承、轉(zhuǎn)、合，高、低、抑、揚(yáng)而進(jìn)行周密有致的安排，做到強(qiáng)弱有別，前后呼應(yīng)，游刃有余，流暢貫通。
歌唱中氣息的技巧
呼吸系統(tǒng)
呼吸系統(tǒng)，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌(又稱橫膈膜)、軟肋、腹肌等器官組成�？諝鈴谋恰⒖谖�，經(jīng)過(guò)咽、喉、氣管、支氣管，保存到左右肺葉，一般情況一秒鐘多一點(diǎn)，再經(jīng)由支氣管、氣管、咽喉、口、鼻呼出。與呼吸系統(tǒng)相關(guān)的各肌肉群，他們的運(yùn)動(dòng)也關(guān)系到呼吸的能力，是歌唱“源”的動(dòng)力和能量的保證。我們?nèi)粘５暮粑容^平靜，比較淺，用不著使用全部的肺活量，但歌唱時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)就不同了，吸氣動(dòng)作很快，呼氣動(dòng)作很慢。如果遇上較長(zhǎng)的樂(lè)句，氣息就必須堅(jiān)持住。而一首歌曲的高、低、強(qiáng)、弱、頓挫、抑揚(yáng)變化，也全靠吸氣、呼氣肌肉群的堅(jiān)強(qiáng)和靈活的運(yùn)動(dòng)才能完成。
人們?cè)谌粘Ｉ钪袩o(wú)論是自然的呼吸，還是說(shuō)話時(shí)或進(jìn)行一般運(yùn)動(dòng)時(shí)的呼吸，都是使用的“胸式呼吸”，也就是將空氣吸入到胸椎的水平線，肺的上半部，這是一種很淺的呼吸方式，即便有些人(只要是沒(méi)有進(jìn)行運(yùn)動(dòng)員的專業(yè)訓(xùn)練的人)進(jìn)行大運(yùn)動(dòng)鍛煉以后所謂的“深呼吸”——兩肩向上聳起，胸部向前上方突出，“氣息”向喉嚨處“提起”，這樣只是一種誤解和錯(cuò)覺(jué)，充其量只是空氣的吸入量略微多了一點(diǎn)而已，還是一種很淺的呼吸。只有使用“胸腹聯(lián)合式呼吸”，才能稱之為“深的呼吸方式”。
怎樣做才是“深的呼吸方式”呢?肺是人體體內(nèi)體積最大的一個(gè)內(nèi)臟器官，上至鎖骨處，下至軟肋下沿，而且分為左肺、右肺，一般人可能一生中也沒(méi)有做過(guò)真正的“深呼吸”，只是使用自己肺的上半部分。因此可以說(shuō)肺有很大的開(kāi)發(fā)利用空間。
“肺”就像是幾塊兒聯(lián)合在一起的“海面體”，其中有“肺小泡”，未吸入空氣時(shí)，“肺小泡”為半閉合狀態(tài)，吸入空氣以后，“肺小泡”呈飽滿狀態(tài)。使用“胸腹式呼吸”，就是要人為地、強(qiáng)制性地將吸入的空氣調(diào)整、控制在肺的下半部分;肺的下面是一片有很強(qiáng)韌性的平滑肌——“橫膈膜” ，“橫膈膜”處于腰部“水平線”處，在靜止時(shí)是向上凸起的弧形，吸氣時(shí)，由向上的弧形變成向下的弧形，即吸氣時(shí)下降，呼氣時(shí)上升。
將身體與精神放松一些，氣息調(diào)整均勻，空氣不要吸入過(guò)滿，不要太刻意注意姿勢(shì)及口、鼻吸氣的動(dòng)作，因?yàn)樯眢w狀況處于常態(tài)時(shí)，外界氣壓大于身體內(nèi)壓力，在完成正確的吸氣息動(dòng)作后，肺部即形成負(fù)壓，空氣自然進(jìn)入肺部，這樣在演唱時(shí)吸氣迅速，在話筒前無(wú)任何雜音。
要 點(diǎn)：
1.兩肩自然下垂;
2.胸部不突出、不塌陷、不緊張，在練習(xí)演唱的任何階段，胸部始終要保持相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài);
3.兩肋及后腰迅速擴(kuò)張，將空氣瞬間吸入肺部，并調(diào)整、控制、保持在兩肺的下半部分;
4.小腹及臀部向上收緊;
5.“橫隔膜”迅速下降，在腰部“水平線”稍上處托住兩肺;
6.發(fā)音時(shí)要平穩(wěn)、輕柔，盡量長(zhǎng)的保持所發(fā)音的時(shí)間，發(fā)音時(shí)腰部自始至終都要保持積極、興奮的狀態(tài)(身體體驗(yàn)像是做“仰臥起坐”起到一半時(shí)的感覺(jué))，給肺部的壓力先是向上、向下同時(shí)用力，當(dāng)發(fā)音持續(xù)了若干秒以后，氣壓感覺(jué)有些不足時(shí)，向上、向下的壓力繼續(xù)加力，前后、左右同時(shí)向肺部施加壓力，即便感覺(jué)到上、下、前、后、左、右向肺部施加的壓力快到極限了，也要再堅(jiān)持幾秒鐘，直到將肺部的空氣擠壓干凈，此時(shí)發(fā)音停止。
練習(xí)
上述狀態(tài)準(zhǔn)備好后，以四拍為一小節(jié)，心里數(shù) | 一二三四在數(shù)四的同時(shí)，將空氣瞬間吸入(空氣吸入不能過(guò)滿)并保持，在下一小節(jié)的第一拍發(fā)“ s ”音(國(guó)際音標(biāo)的“輕輔音”，聲帶不振動(dòng))，在發(fā)音的過(guò)程中，身體靈活自如、意識(shí)積極，肌肉不僵硬，富有彈性、神經(jīng)不緊張，不松懈。發(fā)音時(shí)：呼吸的相關(guān)肌體組織上、下擠壓肺部，當(dāng)擠壓到極限時(shí)，左右前后繼續(xù)全方位向內(nèi)擠壓肺部。向上的氣流要細(xì)而穩(wěn)、集中而有力。練習(xí)曲的每個(gè)樂(lè)句，氣息和聲音都不能間斷，時(shí)間保持越長(zhǎng)越好。肺部的空氣始終保持在肺的下半部分。
吸氣時(shí)，可以體會(huì)聞花香或飯菜香以及聞香水味兒時(shí)的感覺(jué)，好像將氣吸到了胃里了，氣吸得越深，吸氣時(shí)間過(guò)程越長(zhǎng)，判斷氣味的效果就會(huì)越好。這種感覺(jué)反復(fù)體會(huì)多次以后，慢慢進(jìn)入到唱歌時(shí)的氣息準(zhǔn)備狀態(tài)，并加大氣息吸入量與延長(zhǎng)保持氣息的時(shí)間，保持時(shí)間越長(zhǎng)越好。一般來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)2-3天的訓(xùn)練，大多數(shù)人都能達(dá)到歌唱時(shí)所需氣息吸入量的標(biāo)準(zhǔn)，但要想將所吸入氣息很好的保持住，并在發(fā)聲演唱時(shí)平穩(wěn)、均勻的向外“送氣”，就必須經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的正確訓(xùn)練。這是因?yàn)椋皇浅钑r(shí)的呼吸器官需要一個(gè)適應(yīng)過(guò)程，并在這個(gè)過(guò)程中逐漸形成一個(gè)條件反射性的生理記憶調(diào)節(jié);二是唱歌時(shí)控制呼吸的肌肉群與相關(guān)骨骼，必須經(jīng)過(guò)反復(fù)訓(xùn)練、適應(yīng)，才能提高機(jī)體功能，使控制呼吸的能力鍛煉的更加強(qiáng)打。
用丹田氣息唱歌技巧
1.閉上雙眼冥想一個(gè)點(diǎn)(或物品)，想像那個(gè)點(diǎn)，在你頭上，然后你開(kāi)始發(fā)聲，以「烏」聲最為容易達(dá)到那個(gè)點(diǎn)，用「一」、「淤」也可以，當(dāng)你一邊想像那個(gè)點(diǎn)，一邊發(fā)聲讓你的聲音碰到那個(gè)點(diǎn)時(shí)，你會(huì)比較容易用丹田或鼻腔共鳴。這時(shí)你可以用輔助姿勢(shì)，伸出食指往那點(diǎn)指，會(huì)有助練習(xí)。
2.另一個(gè)方法是，用你的食指跟中指在肚臍下兩到三個(gè)手指頭的位置(這里就是丹田)，用力發(fā)出「喝！」的聲音，當(dāng)你是用丹田發(fā)聲時(shí)，會(huì)感覺(jué)腹部手指觸摸的地方變硬，不會(huì)是軟趴趴的感覺(jué)。這時(shí)你就練習(xí)到了丹田發(fā)聲了。
3.還有，要測(cè)試你是不是用腹式呼吸法呼吸，有個(gè)簡(jiǎn)單的方法能測(cè)試。就是你在呼吸時(shí)，若你是用胸腔呼吸，你的肩膀會(huì)上下起伏。若你是用腹式呼吸法呼吸，你會(huì)感到你肚子會(huì)起伏，而不是胸口或肩膀。
4.唱歌時(shí)哪邊用力？當(dāng)然是肚子用力啦，不過(guò)是自然而然出力唷，若你平常有用我上面講的腹式呼吸法呼吸，你唱歌自然而然就會(huì)由腹部使力了。而且，真的不會(huì)酸！ 你記得你是怎 嗯嗯的嗎？當(dāng)你在嗯嗯時(shí)使力，那個(gè)感覺(jué)就跟你在用丹田的力量一樣。
5.呼吸的時(shí)候氣吐出來(lái) 然后唱？我是沒(méi)聽(tīng)過(guò)這種說(shuō)法，但自己試了一下，感覺(jué)是在用丹田的力量沒(méi)錯(cuò)，不過(guò)說(shuō)實(shí)話，都沒(méi)氣了你怎 唱歌！
注意事項(xiàng)
用上面的方法試試看，多練就知道怎樣自然而然的用丹田發(fā)音了。
唱歌的技巧與訣竅
唱歌是30%的唱功加上70%的感情 而出來(lái)的音樂(lè)。
關(guān)于唱功，首先練習(xí)放松。就是說(shuō) 不要一到高音就勒緊喉嚨唱，這樣既對(duì)嗓子不好，又無(wú)法提高唱功，而且會(huì)喉嚨酸疼。
很多人說(shuō)話時(shí)候的聲音，到了唱歌的時(shí)候就變了，就是說(shuō) 唱歌的時(shí)候不像他的聲了。你記住，這是唱歌中最大的問(wèn)題，最忌諱的毛病。只要說(shuō)話的聲音和唱歌的聲音不一樣，就是錯(cuò)誤的。看一個(gè)人會(huì)不會(huì)唱歌，看著點(diǎn)就可以了。
唱歌，實(shí)際上就是把說(shuō)話的聲音放大，然后加進(jìn)感情在里面。
反正首先記住這點(diǎn)：
說(shuō)話什么樣，唱歌就是什么樣，只是唱歌的時(shí)候有調(diào)，而說(shuō)話沒(méi)有調(diào)。
你查關(guān)于唱歌的很多資料的時(shí)候，肯定會(huì)看到很多人說(shuō) 唱歌要練氣息，“氣息”這兩個(gè)字估計(jì)是出現(xiàn)最多的字眼，但是你放心，氣息并不是很重要的東西，會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)就可以。最重要的是什么？是感情。唱歌其實(shí)就是在表達(dá)感情、抒發(fā)感情。
就算唱功再差的人，只要感情到位，就會(huì)變得非常好聽(tīng)。
在這里舉一個(gè)例子，林志炫和張學(xué)友。估計(jì)沒(méi)有人說(shuō)林志炫唱歌不好，但是很多人都會(huì)覺(jué)得林志炫更像是一部唱歌機(jī)器，只能說(shuō)他唱的好。
但是張學(xué)友的歌，就會(huì)立刻感覺(jué)不一樣，因?yàn)樗星楦性诶锩�，雖然他的唱功比林志炫差很多，但是就是好聽(tīng)，原因就在情感上。
所以，結(jié)論是---林志炫的歌聽(tīng)完，只能進(jìn)入人的耳朵里，而張學(xué)友的歌卻能進(jìn)入人的心里。
還有，黃家駒的感情也是相當(dāng)?shù)暮�，不是用嘴唱歌，完全是用心在唱歌，雖然唱功很不好，但是就是好聽(tīng)啊。
唱功好不好沒(méi)用，因?yàn)椴皇浅昧耍鸵欢ê寐?tīng)，但是加入感情，就一定會(huì)好聽(tīng)。只有好聽(tīng)，聽(tīng)眾們才能接受。因?yàn)槟愠璨皇墙o自己聽(tīng)的，你是唱給別人聽(tīng)，別人說(shuō)你好，你才是成功。
下面告訴你唱歌時(shí)融入感情的方法，很簡(jiǎn)單。
1. 唱歌之前，一定要改掉一邊看字幕一邊唱歌的壞習(xí)慣。到了練歌廳就對(duì)著屏幕唱，其實(shí)是個(gè)很不好的習(xí)慣。
2. 唱歌之前，把歌詞背熟練，完全的熟練，到達(dá)唱歌的時(shí)候不用刻意去想歌詞的程度。然后了解歌詞寫(xiě)的內(nèi)容。
3. 背完歌詞開(kāi)始唱歌，這里是最關(guān)鍵的地方，歌曲開(kāi)始了，大部分歌曲開(kāi)始都會(huì)有前奏，在前奏的過(guò)程中，你要開(kāi)始進(jìn)入狀態(tài)，進(jìn)入什么狀態(tài)呢？進(jìn)入歌詞的狀態(tài)，你就幻想，你就是歌詞里的主人公，然后進(jìn)入那個(gè)你所想象的場(chǎng)景里面，就像在拍電影一樣，比如說(shuō)動(dòng)力火車(chē)的歌，很多歌詞寫(xiě)的都是男的被女的甩了，那你就想象你就是里面那個(gè)男的，然后進(jìn)入角色，開(kāi)始唱歌，表達(dá)感情。
4。如果以上三點(diǎn)你都做好了，你就可以等著歌曲結(jié)束以后聽(tīng)眾的掌聲了。
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