如何掌握美聲唱法技術音色
在任何一種唱法中 ,音色作為一種聲音品質的外在音響表現(xiàn) ,是以多方面因素共同作用的結果而多姿多彩地存在著的。下面是小編為大家?guī)淼年P于如何掌握美聲唱法技術音色的知識，歡迎閱讀。
美聲唱法的技術音色構成及其特點
相對于民族、通俗、原生態(tài)等其他唱法而言 ,美聲唱法自身具有的獨特聲音色彩魅力 ,更多的是取決于歌唱技術方面的因素。美聲唱法多變的聲音色彩正是由其獨特的歌唱技術決定的。這種技術音色構成特點主要表現(xiàn)在呼吸、發(fā)聲、共鳴、咬字吐字等歌唱四要素音色的影響上。呼吸在之前的推文中已經(jīng)詳細解讀，這里主要解讀發(fā)聲、共鳴、咬字吐字。
一、科學自在的發(fā)聲與統(tǒng)一明亮的聲音本色
“凡是正常的、健康的嗓子 ,無論哪一種唱法 ,應當都是真假聲合作的 ,良好的歌唱都是兩種機能良好結合的結果。”就發(fā)聲而言 ,區(qū)別唱法就是要區(qū)別其真假聲的使用或混合比例。與其他唱法相比 ,美聲唱法要求真假聲混合 ,絕不能使用單機能去發(fā)整體音域中的任何一個音。
對于任何一個音來說 ,其發(fā)音都應是真假聲比例適當?shù)鼗旌系�。其結果也總是上下貫通、有根有葉、有骨有肉的。事實上 ,愈是到高音 ,嗓子的壓力愈大。這時 ,就要想辦法從呼吸和共鳴兩個方面轉移歌唱者的注意力 ,在呼吸上找到聲音的支持力 ,在共鳴上找到立體的、頭腔共鳴的感覺 ,用這兩點來緩解或轉移高音帶給嗓子的壓力 ,使聲帶能夠沒有任何壓力地、條件反射般地、自在地閉合發(fā)聲。高低音統(tǒng)一是美聲唱法的聲音審美觀念之一。
所謂高低音統(tǒng)一 ,是指在發(fā)音上要注意聲帶輕重機能的混合使用 ,或者說是真假聲比例的混合。好的聲音是混合得好的。在唱高音時 ,既要注意采用邊緣振動的方式振動聲帶 ,又要注意呼吸及共鳴的配合 ,找到每個音的支持力與平衡感。在唱低音時 ,既要注意聲帶重機能的使用 ,又不能丟掉聲音的高位置集中感。隨著音高的變化,美聲唱法者應具備有意識、靈活調節(jié)聲帶具體應用的能力 ,并依此而建立良好的發(fā)聲習慣。無論是哪一個音高 ,都能通過反復實踐 ,找到這個音高最為舒服的發(fā)聲感覺和狀態(tài) ,努力尋求每個音高的自我最佳音色 ,力求獲得這個音最好的音響可能。
在美聲唱法中 ,起音 (發(fā)第一個音 )在歌唱發(fā)聲中也非常重要。起音時 ,一定要做到發(fā)聲自然、氣息柔和、打開腔體、穩(wěn)定喉頭、聲音流動 ,并將打開腔體、放下喉頭與氣息通過聲門而出的三個動作 ,在同一時間完成。同時還要掌握好氣息、聲帶、共鳴的協(xié)調配合。最終 ,還可以以聲音的結果 (即發(fā)出聲音的質量 )作為檢驗發(fā)聲是否科學的標準或依據(jù)。好的方法自然能產生好的聲音 ,聲音不對 ,肯定是這里或那里出了問題。美聲唱法是強調充分發(fā)揮聲帶閉合方式與作用的歌唱技術理論 ,美聲唱法的歌唱聲音在科學發(fā)聲的基礎上 ,既獲得金屬般明亮的音色彩，又獲得高低、上下較為統(tǒng)一的聲音平衡感 ,從而構成美聲唱法統(tǒng)一明亮的聲音特色。
二、整體共鳴的.靈活運用與飽滿多變的歌唱音響
“物體因振動而發(fā)聲 ,影響到其他物體或其他物體的空間 ,引起同時振動而產生的共振現(xiàn)象就叫`共鳴’。在歌唱中，共鳴不僅是形成歌唱聲音的必要條件 ,也是聲音色彩好壞及變化的決定因素。人由于聲帶振動而產生的“基音”是十分微小的，這些“基音”只有通過共鳴器官的共鳴作用獲得充分的“泛音” ,才能變成歌唱的聲音。
另外 ,相對于呼吸、發(fā)聲而言 ,共鳴對聲音色彩的影響作用更大。 可以說 ,不同的共鳴方式 ,決定了不同的聲音色彩。即便是同一個人 ,通過調整自己的共鳴方式 ,完全可以獲得多種不同色彩的聲音。當前 ,社會中的許多聲音模仿秀中 ,就出現(xiàn)了許多音色達人。 無論是說話還是唱歌 ,他們一個人甚至可以模仿好幾個音色完全不同的人物 ,而且聲音與初模仿者非常相似 ,比如歌手楊光和石頭等。這除了自身聲音條件及耳朵特別好之外 ,最主要的還是因為他們通過刻苦努力、仔細研究 ,找到了不同共鳴方式的發(fā)聲結果和規(guī)律。
區(qū)別唱法 ,很重要的一點是區(qū)別所用腔體的部位和用法。 與其他唱法相比 ,美聲唱法對聲音在音量、音強、音高及音色上有著更高的要求。這就使得美聲唱法要更大程度上依賴于共鳴腔體的有效運用以達成上述的標準。美聲唱法強調歌唱的整體共鳴 ,即所有的共鳴腔體全都要用上。只是根據(jù)音的高低或具體作品風格的不同 ,對于共鳴部位的使用有所側重罷了。因此 ,在使用美聲唱法進行演唱時 ,首先要學會在深呼吸的同時打開腔體 ,善于利用一切可用的共鳴器官 (充分打開口咽腔、結實飽滿的胸腔、明亮集中的頭腔 ) ,并能夠隨著音高的變化,有效地利用這些共鳴腔體的整體作用 ,以獲得較為理想的音色 ,力求獲得這個音最好的音響可能。這樣 ,就會獲得美聲唱法所要求的連貫、統(tǒng)一的聲音美感。
三、準確到位的咬字吐字與清晰美好的自然語音
歌唱中 ,配合歌聲同時發(fā)出的傳情達意的歌詞被稱為歌唱的語言。由于歌唱風格特征及專業(yè)教學的需要 ,準確、清晰、自然、美好的語音色彩 ,是美聲唱法歌唱的內在要求。美聲唱法與不同國家的語言結合起來 ,具有著非常豐富的聲音色彩。而這些風格多樣、色彩豐富的聲音大多是由不同語言特殊的語音發(fā)音及咬字吐字規(guī)律決定的。
例如 ,用美聲唱法唱意大利語的聲樂作品 ,就必須要符合意大利語的發(fā)音及咬字吐字規(guī)范。元音要純正、飽滿,輔音要清楚、準確而利落 ,雙輔音、復輔音、鼻輔音等要區(qū)分清楚、咬吐到位、發(fā)音準確 ,要熟練掌握清濁輔音、開閉口音以及大舌顫音的發(fā)音規(guī)律及方法。只有如此 ,才能唱得純正自然。 同樣 ,用美聲唱法唱中國的聲樂作品 ,也要根據(jù)漢語語言的發(fā)音及咬字吐字規(guī)律 ,牢牢掌握漢語的聲母、韻母發(fā)音要領 ,充分把握每個字音的發(fā)音規(guī)律 ,努力致力于把所有字音的聲、韻、調清晰、準確地唱出來。
其次 ,由于音域的極度擴展 ,美聲唱法作品中經(jīng)常會出現(xiàn)超自然音域的音高,這些音高或低或高 ,它們多少會失去一些語音上的自然性。正因為如此,對于這些音樂語言 ,更有必要研究如何把它們咬吐清楚 ,盡可能唱得明白、自然。這既要研究語音的聲、韻、調 ,又要在歌唱的發(fā)音及咬字吐字上多下工夫 ,爭取將輔音咬吐清楚 ,把元音在準備好的腔里引長唱出 ,使語言與發(fā)聲完美地吻合在一起 ,努力做到“字正腔圓”。
需要強調的是 ,在演唱實踐中 ,不能因為要把字咬吐清楚而犧牲掉打開的共鳴腔體 ,破壞了聲音的飽滿、連貫及統(tǒng)一 ,也不能為了照顧聲音而將就或忽略字義;兩者應該兼顧，既要字好 ,又要聲美。
總之 ,從聲樂實踐中可以得出 ,美聲唱法咬字吐字與其他唱法的不同之處 ,歸根結底應該在于 ,它是根于保持聲音良好整體共鳴基礎上的清晰、自然的咬字吐字。 既要有純正的字音 ,又要有美好的聲音 ,兩者缺一不可。美聲唱法有較多的技巧規(guī)范 ,而不能想當然地過于隨意 ,否則 ,就失去了其對語言要求嚴謹?shù)娘L格特征。真正的美聲唱法 ,并非一度被人們所誤解的那樣“永遠也聽不清楚他們在唱什么”,在極其講究的咬字吐字理論的指導下 ,其聲音是美妙的 ,語言也是清晰的。
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