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混聲換聲和保護(hù)嗓子的好方法

時(shí)間:2020-09-09 14:14:50 聲樂培訓(xùn) 我要投稿

混聲換聲和保護(hù)嗓子的好方法

  導(dǎo)讀: 在學(xué)習(xí)唱的過程中,發(fā)現(xiàn)不少朋友因?yàn)椴划?dāng)?shù)挠蒙し绞綇亩斐闪搜恃,其?shí)有很多歌手咽炎很嚴(yán)重,但在學(xué)習(xí)了正確的發(fā)聲方法,一段時(shí)間后,發(fā)現(xiàn)咽炎改善了不少。

  對(duì)于沒有咽炎的朋友們,平時(shí)在生活中要好好保養(yǎng)自己的嗓子了。因?yàn)椴⒉荒鼙WC每一位有咽炎的人都能得到很好的改善。聲帶是人體器官中非常脆弱的一個(gè),如果長時(shí)間超負(fù)荷的運(yùn)行,必然會(huì)造成損傷。小編今天列出以下幾點(diǎn)措施,可以注意注意:

  1.不要過度用嗓,不要高聲講話和吼叫;

  2.不要唱歌之后吃辣、吃冰的飲食,長時(shí)間用嗓會(huì)造成聲帶紅腫,這時(shí)候再去吃刺激性的食物會(huì)使其發(fā)炎;

  3.不要在唱歌之前,吃糖、喝甜的飲料,以免造成痰多需要清嗓;

  4.感冒發(fā)燒和發(fā)炎時(shí)盡量少用嗓,因?yàn)榇藭r(shí)聲帶非常嫩;

  5.喉嚨不舒服時(shí)不要過多地清嗓子,因?yàn)樽鲞@種動(dòng)作時(shí),氣流會(huì)猛烈地震動(dòng)聲帶,以防損傷聲帶;

  6.不要抽煙喝酒;

  7.盡量每天保證充足的睡眠時(shí)間;

  8.冬天時(shí)候要注意保暖。

  當(dāng)嗓子發(fā)生疲勞時(shí)可以采取以下的方法:

  1.口含一小口水慢慢喝,讓喉嚨保持濕潤;

  2.對(duì)著一碗熱水哈氣,吸入的蒸汽可以緩解聲帶疲勞;

  3.除了個(gè)別人體質(zhì)不太適應(yīng),羅漢果、胖大海、陳皮等泡水喝能夠潤肺利咽、生津化痰。

  除了這些常規(guī)性的保護(hù)措施以外,正確的發(fā)聲也能有效保護(hù)聲帶。我國地大物博,各地有各地的方言,而各地方言的發(fā)聲方式完全不同。舉一個(gè)最簡單的例子,成都話發(fā)聲大多使用口腔,連續(xù)說話一段時(shí)間后,就會(huì)感覺很累,口干舌燥。而普通話的發(fā)聲科學(xué),前鼻音后鼻音區(qū)分明確,充分使用了人體的發(fā)聲共鳴腔。相對(duì)方言來說,正確的普通話發(fā)音不僅咬字清楚,連續(xù)長時(shí)間的講話也會(huì)輕松很多,提醒大家唱歌雖好,但要注意保護(hù)嗓子喲!

  混聲與換聲

  1.換聲是在不同聲區(qū)按不同音高的需要,用母音變型轉(zhuǎn)換和聲帶機(jī)能調(diào)節(jié)的方法,將真聲和假聲按比例進(jìn)行轉(zhuǎn)換、混合,形成真假聲不同比例的混聲,旨在達(dá)到歌唱所追求的聲音統(tǒng)一,解決高音困難。

  2.換聲就是隨著音高變化,調(diào)整聲帶振動(dòng)的面積和大小,調(diào)整在通過聲帶時(shí)氣息運(yùn)用的強(qiáng)弱。換聲就是在真聲中摻假聲,摻了假聲就叫混聲。

  3.美聲的實(shí)質(zhì)是真假聲相結(jié)合的混聲,沒有真聲就談不到假聲。所以要扎扎實(shí)實(shí)地把真聲先唱出來,使聲音質(zhì)樸自然。在這基礎(chǔ)上,再把聲音立起來,根據(jù)音高的需要逐漸摻假聲!懊馈笔紫仁且⒃凇罢妗钡幕A(chǔ)之上。

  4.真聲就是發(fā)聲時(shí),兩條聲帶拉緊靠攏,整體振動(dòng),張力強(qiáng),以聲帶張力大小來調(diào)節(jié)音的高低,與自然說話時(shí)的音質(zhì)接近。

  5.假聲就是發(fā)聲時(shí),聲帶振動(dòng)相對(duì)放松,張力不強(qiáng),在聲帶拉緊的情況下作邊緣振動(dòng),聲音的組合既有氣息振動(dòng)的成分,也有邊緣振動(dòng)的成分。假聲是聲帶邊緣振動(dòng),抑制基音振幅和突出泛音振幅的結(jié)果,它也是聲帶的半振動(dòng)發(fā)聲,音量不大,但比真聲純。

  6.唱假聲時(shí),喉嚨、下巴及舌頭放松,但腰肌、膈肌和笑肌要用力。傳統(tǒng)美聲吸著唱,氣息向后、向下沉,聲音向上反射;現(xiàn)代美聲用嘆氣唱,氣息向上,向前送。

  7.在從真聲到假聲轉(zhuǎn)換過程中出現(xiàn)的聲音可稱為半聲,輕聲或弱聲。唱真聲時(shí)想著唱假聲的感覺就可以得到混聲。但純假聲是一種喉頭在上提狀態(tài)下漏氣吹出來的虛假聲音,對(duì)歌唱發(fā)聲沒有意義。

  8.真假混聲按比例調(diào)整的過程就是聲帶重和輕兩種機(jī)能的轉(zhuǎn)換過程,也就是聲區(qū)的轉(zhuǎn)換過程,就是混聲的過程,就是關(guān)閉的過程。若轉(zhuǎn)換技術(shù)掌握不好,真假聲就會(huì)脫節(jié),聲音就會(huì)不統(tǒng)一,高音上不去,低音下不來。

  9.每個(gè)聲部,每個(gè)人都有自然真聲的極限音高,到了這個(gè)音高就感覺逼緊的聲帶所能承受的壓力已到了頭,若繼續(xù)往上喊,聲音就會(huì)突然破裂、“放炮”,聲門阻力就會(huì)隨即消失,一種漏氣、虛弱的純假聲便會(huì)出現(xiàn),這種在真假聲脫節(jié)時(shí)出現(xiàn)的那個(gè)音,就是聲樂上所稱的“音坎”現(xiàn)象。

  10.聲區(qū)之間在過渡時(shí)有個(gè)“坎”。男聲的“坎”一般在從中聲區(qū)到高聲區(qū)過渡時(shí)出現(xiàn),女聲的“坎”一般在從中聲區(qū)到低聲區(qū)過渡時(shí)出現(xiàn)。這是因?yàn)槟新暥嘁孕厍幌到y(tǒng)進(jìn)行歌唱,有較多的自然低泛音,而缺少高泛音,所以進(jìn)高聲區(qū)較困難;而女聲多以頭聲系統(tǒng)進(jìn)行歌唱,有較多的自然高泛音,而缺少低泛音,所以進(jìn)低聲區(qū)較困難。

  11.解決聲區(qū)上下統(tǒng)一的方法是,利用母音轉(zhuǎn)換調(diào)整這個(gè)“坎”上下的幾個(gè)過渡音,男聲多運(yùn)用聲帶輕機(jī)能的邊緣或局部振動(dòng),女聲多運(yùn)用聲帶重機(jī)能的全部振動(dòng)或大部振動(dòng)。

  12.一般而論,換聲是用以解決往高音過渡或往低音過渡并掩蓋“音坎”的方法。每個(gè)人都有自己自然音高的換聲點(diǎn),到了換聲點(diǎn),如不換聲,不多摻假聲,高音就上不去,不多摻真聲,低音就下不來,聲區(qū)間就不能統(tǒng)一無痕。換聲的困難因聲部而異,因人而異。高音上不去和低音下不來往往是因換聲前的過渡音操作不到位。

  13.換聲的關(guān)鍵是在哪個(gè)音高上做“關(guān)閉”動(dòng)作,這需要教師很好的耳朵,過早或過晚都會(huì)影響聲音的統(tǒng)一。在音階上升時(shí),人們不自覺地會(huì)產(chǎn)生一種不得不換聲的感覺,在某個(gè)音高點(diǎn)上會(huì)突然感到聲音不流暢、不舒服,這個(gè)點(diǎn)就是你的換聲點(diǎn)。此種現(xiàn)象也可為鑒定聲部做參考。

  14.由于每個(gè)人的發(fā)聲器官結(jié)構(gòu)不同,通過發(fā)聲訓(xùn)練高音的能力也會(huì)有不斷的變化,所以各聲部聲區(qū)轉(zhuǎn)換要確定一個(gè)固定點(diǎn)的說法是教條的,不可取的。換聲點(diǎn)因人而異,一些人可以在音域內(nèi)的任何地方換聲,高音區(qū)也可,低音區(qū)也可,還有的人沒有換聲點(diǎn)。

  15.沒必要去規(guī)定在哪個(gè)音換聲,若在中聲區(qū)每升高半音就多混入假聲成分,高音就自然關(guān)閉上去了。這就是沈湘教授所稱的“全音域關(guān)閉法”,實(shí)際上就是不要聽出有換聲的感覺。自己知道在換聲,但卻不能讓聽者知道你在換聲。

  16.意大利人解決統(tǒng)一聲區(qū)的方法是:低音用面罩(可使聲音不發(fā)白,喉頭會(huì)穩(wěn)定);中音用[a]母音;高音區(qū)用[u]母音感覺,使母音變形。要想在某一高音域發(fā)出完美的聲音,必須對(duì)母音做改變,或稱轉(zhuǎn)換,唱高音時(shí),每個(gè)母音都需要形態(tài)和音色的變化。(中國拼音字母中的母音在國際音標(biāo)中被稱為元音)

  17.從中聲區(qū)到高聲區(qū)換聲時(shí),傳統(tǒng)美聲要在喉咽腔加[u]音,音量會(huì)更大,聲音會(huì)更立,F(xiàn)代美聲在面罩加[ü]音,效果會(huì)更好。

  18.美聲唱法所要求的母音轉(zhuǎn)換變形是有一定規(guī)律的,特別是在往高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí),如:a—?,?-u,i—ü,e—ei。這種從寬母音到窄母音的轉(zhuǎn)換過程,也就是聲門閉合調(diào)節(jié)和混聲的過程,也就是聲音掩蓋的過程。在這過程中,聲道的寬窄和聲帶的閉合都需相應(yīng)變化。民族唱法在往高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)則不需要母音變形,不需要掩蓋,也不需要聲道變化,只需要聲帶和口腔變化聲音就會(huì)明亮,這樣就容易做到字“正”和字“清”。而美聲唱法則不易,因?yàn)槁曇舾拍畈煌砸蟮姆椒ㄒ膊煌?/p>

  19.只有當(dāng)喉嚨充分打開,氣息堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定時(shí),母音轉(zhuǎn)換才能自如,才能使每個(gè)母音在發(fā)聲的共性原則基礎(chǔ)上體現(xiàn)它的個(gè)性色彩,才能真正形成歌唱的統(tǒng)一性和完整性?鋸埬硞(gè)母音和某個(gè)字是可以的,但不可破壞整個(gè)發(fā)聲狀態(tài)。

  20.若能找到“頭輕聲”,“開頭難”的第一階段就過了。進(jìn)入第二階段,就要逐漸地?fù)饺搿罢媛暋保⒗^續(xù)加強(qiáng)氣息和聲帶之間的阻抗。在強(qiáng)化聲音過程中,最容易犯的錯(cuò)誤就是聲帶振動(dòng)面積也會(huì)隨之加大,雖然這是本能,但在加大音強(qiáng)的同時(shí),主觀意識(shí)反而要縮小聲帶前端的振動(dòng)點(diǎn),并練習(xí)將這個(gè)點(diǎn)的音量放大,出金屬聲。第三階段的`訓(xùn)練是“漸弱”,這比“漸強(qiáng)”更難。高音上漸弱技巧對(duì)女聲較易,抒情男高也還可以,戲劇男高最難。

  21.換聲進(jìn)頭腔時(shí),傳統(tǒng)美聲[u]音說在咽腔,現(xiàn)代美聲說在面罩,小舌都會(huì)有震動(dòng)感,小舌后方或眉心中間有空間,吸著把[u]音唱到空間里,同時(shí)加呼吸支持。進(jìn)入頭腔,有人習(xí)慣用[e]音,聲音會(huì)更大、更立。

  22.混聲練習(xí)時(shí),既可以把假聲往真聲里混,也可把真聲轉(zhuǎn)換為假聲或混入假聲。男聲要強(qiáng)調(diào)在真聲的基礎(chǔ)上混假聲,女聲要強(qiáng)調(diào)在假聲的基礎(chǔ)上混真聲。

  23.假聲往真聲混時(shí),要先用真聲在胸部找到音源振動(dòng)點(diǎn),加強(qiáng)橫膈膜的力量,將聲音往下放、往下吸,使其自然地混進(jìn)真聲里;真聲往假聲轉(zhuǎn)換時(shí),加強(qiáng)氣息控制。傳統(tǒng)美聲把聲音向后向下吸進(jìn)咽腔,現(xiàn)代美聲把聲音送到面罩。這兩種方法都要通過母音變形轉(zhuǎn)換,使聲帶拉緊關(guān)閉、邊緣振動(dòng)。

  24.聲音的小共鳴點(diǎn)上有那么輕微的、集中的一點(diǎn)勁,這正是“真假混聲”集中用力的體現(xiàn)。但若沒有充分打開的腔體,就沒有混聲的空間,就難以產(chǎn)生集中的、微顫的、泛音豐富的小共鳴點(diǎn)。

  25.唱低音用真聲的成分多,唱高音用假聲的成分多,唱中間音用基本平衡的真假混合的比例,好的說話聲也是真假混合帶有共鳴的聲音。

  26.美聲最主要的特點(diǎn)是混合聲區(qū)、混合共鳴,真假聲混合比例要按音高的需要調(diào)整。不論男女和聲部高低,一張嘴就要有全部發(fā)聲腔體的混合共鳴。

  27.在中聲區(qū)就應(yīng)該找到混聲的感覺,聲音才會(huì)變得柔和、純凈。由于真聲摻入了假聲,聲音就會(huì)松弛、靈活,在這種狀態(tài)下,才能發(fā)展各種高難的聲樂技巧。

  28.在中聲區(qū)(混合聲區(qū))就用真假混聲來建立“過渡聲區(qū)”,是擴(kuò)展音域與統(tǒng)一聲區(qū)極為重要的訓(xùn)練手段。男聲的訓(xùn)練困難在中聲區(qū)與高聲區(qū)的交界處,女聲的困難在低聲區(qū)與中聲區(qū)的交界處。所以,男女不可用一種教學(xué)模式。

  29.男聲進(jìn)頭聲,也就是唱高聲區(qū)時(shí),是從換聲點(diǎn)開始增加假聲比例,越往高音走,假聲加得越多。男高音若唱不了高音,一般是因?yàn)橹新晠^(qū)真聲的音色和共鳴太多,所以升f2以后要逐漸減少真聲,增加假聲,變重機(jī)能狀態(tài)為輕機(jī)能狀態(tài),這樣高音就會(huì)容易了。

  30.一般男中音和大號(hào)男高音唱到F,小號(hào)抒情男高音唱到G時(shí),面罩及硬腭以上會(huì)產(chǎn)生豐滿的共鳴。這時(shí)聲音再往上走,就要甩掉口腔以下的聲音,若伴隨這些聲音往上走,就會(huì)感覺吃力,走不動(dòng),高音就會(huì)困難或無法上去。

  31.男聲的中聲區(qū)以真聲為主,高音逐漸加假聲變混聲。女聲的中聲區(qū)就是真假混合聲區(qū),所以高音加頭聲就方便了,而男聲在中聲區(qū)才開始摻假聲。在高聲區(qū),男女一樣都要以假聲為主。男低音在音高往上和往下行走時(shí)都會(huì)有換聲點(diǎn),都需要用技巧和母音轉(zhuǎn)換去操作過渡。多數(shù)男低音只知道從中聲區(qū)到高聲區(qū)要換聲操作,而不知道在低聲區(qū)也同樣要加以換聲操作。

  32.女聲的麻煩在于,從低聲區(qū)進(jìn)入中聲區(qū)的時(shí)候,就可能出現(xiàn)一個(gè)換聲點(diǎn)。如果你的呼吸和共鳴都很好,這個(gè)換聲點(diǎn)就會(huì)感覺不到。若不好,可能會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)換聲點(diǎn),即中往高,中往低。

  33.女聲在中聲區(qū)一定要混合好,往下到低音時(shí)就容易有真聲,有說話的音色在其中。要用各種辦法使胸聲和假聲連接起來,而且要連接的完善,否則嗓音就不均勻、不動(dòng)聽。

  34.不論男女都應(yīng)以中聲區(qū)訓(xùn)練為基礎(chǔ)聲區(qū)。聲音上行時(shí),應(yīng)摻假聲并略帶掩蔽,不能過于開放,聲區(qū)部分重疊交錯(cuò)、混合,有利于聲音統(tǒng)一。

  35.天然生就的好嗓子和音域,在理論上和實(shí)踐中是沒有限制的。男高音又唱男中或男低音,女低音又唱花腔的例子,在歌唱家中并不罕見。但一般學(xué)唱者要按聲部區(qū)分進(jìn)行換聲訓(xùn)練。

  36.主張不要聲區(qū)劃分的人應(yīng)是針對(duì)歌唱訓(xùn)練的結(jié)果而言,主張要聲區(qū)劃分的人應(yīng)是針對(duì)發(fā)聲訓(xùn)練的過程而言,目標(biāo)是一致的,但方法和說法往往不同。

  37.美聲唱法的聲區(qū)轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)“漸變”,即多半真聲—半真聲—半假聲—多半假聲。聲區(qū)的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是由微小的、難以覺察的、逐漸的聲音量變過程所形成的。

  38.要想獲得統(tǒng)一的聲區(qū),消除換聲痕跡,最有效的措施就是堅(jiān)持以混聲為主體的唱法,也就是盡可能在中聲區(qū)就使用聲帶的局部振動(dòng),即用有控制和掩蓋的聲音。男聲因?yàn)槠饺照f話就是真聲,所以要加強(qiáng)輕機(jī)能的訓(xùn)練。女聲由于平日說話就是假聲,所以要加強(qiáng)重機(jī)能的訓(xùn)練。

  39.胸聲若無頭聲,頭聲若無胸聲,其共鳴音響效果都不會(huì)美,要用混聲將頭聲與胸聲融合。只有混合、掩蓋的發(fā)聲,才能創(chuàng)造明亮、光彩、強(qiáng)有力的高音。

  40.換聲和混聲的主要目的是解決高音,解決高音的主要問題是如何使聲區(qū)統(tǒng)一。要達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一,一定要從中聲區(qū)開始進(jìn)行換聲和混聲,隨著高低音的變化調(diào)整真假混合聲的比例。不管是真聲還是假聲,美聲唱法在任何時(shí)候都不能單獨(dú)使用。

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