民族唱法的歌唱技巧有哪些
歌唱發(fā)聲技巧，是聲樂技術(shù)寶塔的上層建筑，它的技術(shù)內(nèi)容更高級(jí)、更細(xì)致、更復(fù)雜、更精明，因此，它的難度也就越大。演唱的技巧越高超，歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)力也就越精湛。但是，必須防止脫離藝術(shù)內(nèi)容而單獨(dú)賣弄技巧的錯(cuò)誤傾向發(fā)生。要遵循藝術(shù)內(nèi)容與開成完美統(tǒng)一的美學(xué)原則去不斷完善與發(fā)展聲樂技巧。下面是小編為大家?guī)?lái)的民族唱法的歌唱技巧，歡迎閱讀。
一、起音(Attack)
起音是歌唱發(fā)聲的開始動(dòng)作。“起音”這個(gè)詞，是中國(guó)聲樂界很通俗的說法，顧名思義就是雖開頭的音。從不同的外文上翻譯過來(lái)的名稱，有的稱之為“激起”，有的稱之為“起首”，還有的稱之為“始音”。實(shí)際上，這些名稱都是一個(gè)意思。
沈湘教授指出：“起音好壞，對(duì)發(fā)聲的質(zhì)量有很大影響。起音起不好，找不到正確的起音感覺，后邊唱出來(lái)的聲音都不會(huì)好。一首歌，一開頭聲音就不對(duì)，唱整首歌的聲音也對(duì)不了，而且越唱越砸。在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，首先要學(xué)會(huì)正確的起音”。
起音之前決不能緊張，在任何音高上起音，心情始終是“輕松安靜”的狀態(tài)，發(fā)聲器官各部分都不緊張。這種心理狀態(tài)，是良好起音的關(guān)鍵。在此前提下，全身要以松弛而又積極的心態(tài)投入歌唱發(fā)聲工作，使人聲“樂器”處在協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)之中，去努力體驗(yàn)“松而不懈、緊而不僵”的感覺。
起音時(shí)，找到胸口起音的發(fā)聲位置極為重要。因?yàn)�，好的起音聲帶及喉頭是不應(yīng)該有任何感覺的。
起音之前聲帶是閉合狀態(tài)，發(fā)音時(shí)氣息沖開聲門，就像“極輕微咳嗽的感覺”。也卞是說，起音時(shí)聲門不是向里閉合，而是向外打開。就在聲門打開的剎那間，感覺氣息“輕輕一碰嗓子”(聲門)就產(chǎn)生出明亮、通暢的音響。它同“起間時(shí)聲帶向里閉合”的方法是截然不同的兩種方法。
起音之前深吸氣，但不要吸得太多。發(fā)音時(shí)，在“吸著唱”的心理感覺中控制呼氣的量，同時(shí)，以“向下輕微嘆氣”的感覺使氣息均勻而又緩慢地“沖擊聲門”。在感覺上，真正的聲門沒有“沖擊”現(xiàn)象存在，只感覺氣息“沖擊”著胸口“嗓子眼兒”的發(fā)聲位置，這種起音既干凈又輕松。
二、連音(Legato)
歌唱發(fā)聲時(shí)，唱好連音，是表現(xiàn)歌唱旋律優(yōu)美樂感必不可少的技巧手段。
演唱連音時(shí)必須從氣息與發(fā)聲位置兩方面入手解決問題。沈湘教授明確指出：“氣息的連貫是聲音連貫的前提。氣息就像一根繩子把聲音的‘珠子’串起來(lái)，穿成一串兒的時(shí)候，要感到氣息總是連續(xù)、均勻、自如、流暢地從‘嗓子眼兒’通過，而深部位的呼吸支持一定要穩(wěn)定。這種氣息的穩(wěn)定性與送氣的連貫性是唱好連音最重要的方法。在歌唱發(fā)聲時(shí)，這種連貫性與穩(wěn)定性自始至終不受旋律變化及咬字吐詞變化的干擾。在聲音上，音與音的連接是均衡的、圓滑的，不允許有裂痕出現(xiàn)”。因此，一樣寬窄的母音，一樣明亮、統(tǒng)一的音色、一樣通暢的氣息、一樣均衡的共鳴音量是連音技巧的基礎(chǔ)。掌握了這種連唱的技巧，就可以根據(jù)音樂的表現(xiàn)，去變化聲音的力度和音色，唱出連貫、優(yōu)美的旋律線條。連唱能磨掉音符之間生硬的“楞角”，使歌唱發(fā)聲更富有樂感。連音唱得好，就能將樂感自然地表現(xiàn)出來(lái)。(@歌唱藝苑Artsinging)
三、斷音(Staccato)
英國(guó)聲樂家凱薩利說：“斷音是由于在聲帶開始振動(dòng)之后，這種振動(dòng)的行動(dòng)突然停止的結(jié)果。在一串?dāng)嘁糁�，�?dòng)和停的動(dòng)作連續(xù)交替出現(xiàn)。斷音不只是歌曲中的一種裝飾，對(duì)于聲帶和開動(dòng)聲速的肌肉也是一種健康鍛煉。用它來(lái)改正由于內(nèi)收不夠有力而產(chǎn)生的聲音無(wú)力也是很有效的�！雹�
斷音與頓音、彈跳音的唱法，感覺是基本一致的。這種技巧常見于女聲特別是花腔女高音的演唱中。斷音發(fā)聲狀態(tài)同生活中人們開懷“哈哈”大笑的情形很相像，所以，很多聲樂教師用這種大笑的感覺啟發(fā)學(xué)生來(lái)掌握斷音技巧。
從演唱斷音的感覺上，應(yīng)掌握如下要領(lǐng)：
(1)斷音首先要找呼吸的感覺，“心里想著在胸腹之間的橫隔膜處‘拍皮球’，向下‘拍球’時(shí)發(fā)聲，向上‘抬手’時(shí)不發(fā)聲，立即換氣”。
(2)胸口發(fā)聲位置上以“吸著唱”的感覺“打開喉嚨”，“吸著唱時(shí)發(fā)聲，停吸時(shí)不發(fā)聲”�！皶r(shí)吸、時(shí)停，時(shí)發(fā)、時(shí)斷”。
(3)慢的斷音，則需要在音與音休止間隙中快速換氣。聲音只要停止，立即快速換氣。發(fā)聲與換氣幾乎同步進(jìn)行。斷音的呼吸是氣息極少量的消耗與補(bǔ)充，而大量的是腰圍飽滿的氣息平�！拔 焙蛢�(chǔ)存的感覺;唱快速持續(xù)斷音樂句往往是用一口氣兒唱出來(lái)的，像從發(fā)聲位置的“嗓子眼兒”里吹出一連串的“氣泡音”。當(dāng)然，在樂句之間要進(jìn)行快速換氣。是否能掌握好唱斷音的技巧，關(guān)鍵在于是否能掌握好換氣技巧。
四、顫音(Vibrato)
均勻微顫的歌聲，是人的心情象征，它為歌聲的飛翔插上了美麗、迷人的翅膀。從聲學(xué)動(dòng)力學(xué)來(lái)看，微顫的聲音能使空氣產(chǎn)生共振，從而具有致遠(yuǎn)力。
演奏小提琴，用手指揉弦使聲音產(chǎn)生微顫，樂聲便悅耳動(dòng)聽。因?yàn)�，微顫不僅能產(chǎn)生旋律感，同時(shí)，也能使音樂富于律動(dòng)感。人聲也不例外。
顫音的波動(dòng)次數(shù)與波形幅度(極限為半音)有著均勻、穩(wěn)定的規(guī)律。沒有顫音的直聲，會(huì)使人感到歌聲呆板而毫無(wú)生氣，聽起來(lái)索然無(wú)味;超出正常范圍的大顫音，即搖擺的聲音，聽起來(lái)又會(huì)使人不安、厭煩。學(xué)會(huì)并掌握正確的顫音技巧，是表現(xiàn)優(yōu)美歌聲的必需。
能唱出優(yōu)美、微顫的歌聲，主要靠的是心理聽覺功能的作用。凡具有自然、優(yōu)美顫音的男、女歌手，一般都有驚人的模仿力。他們往往從欣賞美好顫音的歌聲中獲取正常顫音的'振幅速度等方面的信息在聽覺記憶中儲(chǔ)存起來(lái)。
五、滑音(Portamento)
滑音是聲音在高、低音之間的上、下滑動(dòng)，表現(xiàn)為音階式連接的移動(dòng)線條。在意大利歌劇詠嘆調(diào)的演唱中，經(jīng)常使用這種滑音技巧，使歌唱產(chǎn)生連貫、圓滑的音樂美感。
掌握滑音的演唱技巧，要注意以下幾點(diǎn)：
(1)歌唱者，要想很好地掌握滑音的演唱技巧，準(zhǔn)確地表現(xiàn)意大利歌劇的風(fēng)格特點(diǎn)，首先要訓(xùn)練自己的聽覺。多聽西洋歌劇演唱大師的演唱，熏陶自己的耳朵。沈先生說：“聽得多了，味兒也熏出來(lái)了”。
(2)演唱滑音時(shí)，“聲音下滑要保持共鳴的高位置，頭腔和鼻咽腔的共鳴音響不能掉到口腔里，更不能掛在嗓子上;聲音上滑時(shí)，位置不能往上夠，只要輕輕地抬起軟口蓋，貼住咽壁往里吸著唱就可以了�！鄙蛳娼淌谟眠@種極其簡(jiǎn)單的方法指導(dǎo)，能使學(xué)生很容易地唱好滑音。
(3)無(wú)論唱的是上滑音還是下滑音，都是在心理活動(dòng)的主導(dǎo)下唱出來(lái)的滑音線條。這種圓滑、優(yōu)美的線條，一定要清晰、流暢，不能做作，也不可濫用。
六、跳進(jìn)(Salto)
旋律進(jìn)行超過二度音程即為音程跳進(jìn)。三度以內(nèi)的為小跳，三度以外的為大跳。在音樂的旋律中，音程在四度、五度、六度、七度、八度，甚至超過八度的音程大跳進(jìn)行是屢見不鮮的。這種音程大幅度的跳進(jìn)，能使音樂造成迭宕起伏的宏偉氣勢(shì)。
一般來(lái)說，在歌曲旋律中，音程大幅度跳進(jìn)常常出現(xiàn)在中聲區(qū)向高音區(qū)的轉(zhuǎn)換，是需要特殊的換聲技巧才能把跳進(jìn)音唱好。如果歌唱者已經(jīng)熟悉了換聲區(qū)唱法，應(yīng)該說，唱好跳進(jìn)音是不成問題的。只需要 在演唱時(shí)記住以下幾個(gè)要領(lǐng)：
(1)由低向高唱大跳音時(shí)，首先是心態(tài)的穩(wěn)定，絲毫也不感到緊張，相反地，以興奮的、松馳的心理迎接高音的到來(lái)。
(2)唱大跳音時(shí)，要把高音之前的那個(gè)音唱好。歌唱發(fā)聲時(shí)，聲帶既不能躲，嗓子又不能用勁兒，聲音不能“掛嗓兒”。
(3)“在低音共鳴位置不變的感覺下唱大跳的高音，只是在位置的后面加上‘翻、扣’的感覺讓高音完全進(jìn)頭”。沈湘教授在這里所指的共鳴位置，實(shí)際上是聲音里混著氣息“貼著咽壁吸著唱”、“聲音碰響咽壁”的共鳴位置。這個(gè)位置在鼻咽口下方的口咽腔中。在翻唱高音之前，想象一支手從后頸“拿住 咽管兒”，從后背往后腦勺“一翻、一扣”，高音就在頭腔里“開花”了。
七、花腔(Collratura)
花腔女高音，是抒情性女高音中最纖巧、最靈活的聲部。那夜鶯般婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的嗓音，能夠在最寬廣的音域(超過兩個(gè)八度)中自如地表現(xiàn)華麗、嫵媚的花腔聲音特色。一部難度很大的花腔作品，往往需要將各種花腔技巧綜合起來(lái)使用。(@歌唱藝苑Artsinging)
在高音區(qū)和超高音區(qū)靈活、自如地唱好花腔快速走向頓音，必須從歌唱要素的幾個(gè)方面綜合地進(jìn)行調(diào)整。
1、心里要素
要掌握這種高難度的花腔技巧，首先強(qiáng)調(diào)的是歌唱者始終如一地保持著那種輕松、自如、積極、活躍的心理狀態(tài)。因?yàn)�，一切�?fù)雜的旋律音準(zhǔn)和華麗的樂句都是從心理產(chǎn)生出來(lái)的。所以，先是用“心”去唱。心理的歌唱要素總是在支配著這一切。
2、呼吸要素
歌唱花腔的旋律，對(duì)呼吸的控制有極高的要求，氣息控制得越好，聲門的負(fù)擔(dān)越輕。只有排除嗓子周圍任何不必要的干擾，才能對(duì)斷音、頓音進(jìn)行準(zhǔn)確的調(diào)整。
在高音區(qū)和超高音區(qū)唱花腔快速走句頓音時(shí)，用的氣是很少的(自我感覺)，是在一種被“吸住”的氣息靜止的狀態(tài)中，從思想上以“一條線”的送氣感覺把頓音的“珠子”穿成串。所以，對(duì)氣息的控制要在心理上有精確的算計(jì)。
3、發(fā)聲要素
為了獲得美妙的花腔的歌聲，歌唱者必須學(xué)會(huì)放松自己，使該松的地方一定要放松(特別是舌根、下巴、前頸、喉結(jié)周圍)，該用勁兒的地方一定要積極用力。
在高音區(qū)和超高音區(qū)唱花腔快速走向頓音。要“打開喉底”(不用“打開喉嚨”的說法，容易使發(fā)聲掉進(jìn)誤區(qū))，讓聲音在通暢的、打開的共鳴腔體里得到充分的自由，而自我感覺聲帶“即合即離”敏捷的動(dòng)作產(chǎn)生斷斷續(xù)續(xù)的聲音的的確確是來(lái)自胸口的發(fā)聲位置上，這里是高音區(qū)和超高音區(qū)的支持部位。“把胸挺起來(lái)，讓胸廓支持你的高音”，這是沈湘教授對(duì)歌唱者極好的提示。
4、共鳴要素
花腔的共鳴位置究竟在哪里?
沈湘教授與李晉瑋教授主張：貼著咽壁吸著唱時(shí)，感覺鼻咽腔擴(kuò)張，呈吸氣打開的狀態(tài)。聲音碰響咽壁之后，像珠子一樣閃光的共鳴點(diǎn)便出現(xiàn)在咽壁和后上方的頭腔里;以混聲的方法為基礎(chǔ)，為獲得高音區(qū)和超高音區(qū)的輕機(jī)能，必須對(duì)真、假聲的比例進(jìn)行感覺上的調(diào)整，音越高真聲成分越少，假聲成分越多。進(jìn)入超高音區(qū)時(shí)幾乎安全使用了假聲的感覺，好像從“嗓子眼兒”的“小孔”中用氣兒吹出來(lái)的聲音，這種被稱做“簫音”的音波一直吹到鼻咽腔的頂端。這種主觀向后唱、客觀向前反射的共鳴樂意，具有豐滿的聲音力度和清晰、明亮的共鳴效果。為了準(zhǔn)確地調(diào)整音高，在微笑狀張嘴的過程中，上唇與面頰肌向上提起，并有一種很小的橫開的勁兒。硬口蓋與眉心要掛住點(diǎn)勁兒，靠軟口蓋提動(dòng)的感覺來(lái)變化 花腔快速走句的頓音與彈跳音;唱最高音時(shí)，全中的支配下，最高音也能輕易地唱好。當(dāng)歌唱者完全掌握了這種高難的花腔技巧之后，在演唱中便能體會(huì)到一種奇妙的感覺：仿佛聲音唱到了腦后的空間，聲音徹底脫離了身體!(@歌唱藝苑Artsinging)
如何來(lái)獲得鼻腔共鳴呢?鼻腔在吸氣時(shí)就應(yīng)充分打開，一是為了擴(kuò)大進(jìn)氣能道，二是為了字音進(jìn)入鼻腔做好準(zhǔn)備，當(dāng)字音進(jìn)入打開的鼻腔后，切勿停留，在鼻腔由不動(dòng)，而應(yīng)繼續(xù)用氣將字音經(jīng)過鼻腕能否及時(shí)打開。為了保證學(xué)者能及時(shí)進(jìn)入鼻腔，字音的力量要適中，太重容易陰斷氣流，引起口腔緊張。影響和鼻腔的協(xié)調(diào)，太輕則難以進(jìn)入鼻腔。
總之，提高演唱水平，自然是一個(gè)長(zhǎng)期而復(fù)雜的工作，其過程充滿曲折和艱辛。歌唱愛好者或?qū)I(yè)人員應(yīng)結(jié)合自身特點(diǎn)和歌唱實(shí)踐，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)和靈活運(yùn)用歌唱技巧，秩序漸進(jìn)，日臻成熟。誠(chéng)然，如果要達(dá)到聲情并茂地歌唱水平，還需要培養(yǎng)自信心、審美情趣、表現(xiàn)欲和創(chuàng)造欲，同時(shí)還保持積極樂觀的生活態(tài)度，逐步提高自身的綜合素質(zhì)。
【民族唱法的歌唱技巧有哪些】相關(guān)文章：
民族唱法有哪些歌唱技巧08-20
民族唱法歌唱技巧08-29
民族唱法中的歌唱技巧09-18
民族唱法的歌唱技巧介紹08-12
民族唱法如何提升歌唱技巧09-12
民族唱法的幾點(diǎn)歌唱技巧09-17
民族唱法的“顫音與滑音”歌唱技巧08-17
民族唱法有什么技巧08-27
民族唱法技巧06-13