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正確把握唱歌中的氣息掌控的四個(gè)技巧
唱歌是一項(xiàng)技術(shù)含量和藝術(shù)含量較高的復(fù)雜的行為，氣息貫穿于唱歌中的每一環(huán)節(jié)，如果氣息掌控不好就會(huì)給唱歌帶來嚴(yán)重的影響,下面這些是小編為大家推薦的關(guān)于技巧相關(guān)資料。
正確把握唱歌中的氣息掌控的四個(gè)技巧
技巧1:正確的呼吸訓(xùn)練是掌控好氣息的第一步
我們都知道人體的自然呼吸的主要器官是肺，但在此我提到的呼吸部位是指調(diào)節(jié)肺部呼吸的橫膈膜及調(diào)節(jié)肺部呼吸的胸部和腹部肌肉。
自然狀態(tài)下的人的呼吸是一種自然的本能的呼吸，這種呼吸最放松、最自然，是唱歌時(shí)最完美最適合呼吸。但對于初學(xué)者卻不能僅僅尋找這種自然的呼吸，而是要通過長期的正確的科學(xué)的訓(xùn)練，培養(yǎng)出一種有意識(shí)的，有技巧性、有控制性，有目的性的、運(yùn)用自如的自然的呼吸。
因?yàn)槲覀內(nèi)梭w的器官、骨骼都已定位我們無法調(diào)控，要做到有意識(shí)的控制呼吸，那就只能是有意識(shí)的控制這些可以調(diào)節(jié)肺部呼吸的肌肉。尤其是橫膈膜，因?yàn)樯砩纤褪钦{(diào)節(jié)呼吸的關(guān)鍵部位。
我們只有把它運(yùn)用好才能更好的控制呼吸。在學(xué)習(xí)中我及很多同學(xué)都曾遇到吸氣太淺導(dǎo)致氣息不足的現(xiàn)象，這是因?yàn)槲覀冎粏螁斡昧诵厍缓粑�，這種呼吸方式使氣息深入太淺，使得橫膈膜與腹肌對其控制力太小，無法做到對氣息有意識(shí)的控制運(yùn)用。
而且這種呼吸會(huì)伴隨著脖頸肌肉緊張和聳肩現(xiàn)象，使得唱歌者既達(dá)不到唱歌的自然放松狀態(tài)，也影響唱歌者演唱的整體形象。
老師教導(dǎo)我們要運(yùn)用橫隔膜及其附近的腹部肌肉帶動(dòng)肺部做深呼吸，這種掌控好氣息深度的呼吸方法是避免唱歌中出現(xiàn)氣息不足最基礎(chǔ)的因素。為了避免氣息掌控不好給唱歌帶來嚴(yán)重的影響，我們應(yīng)先做好呼吸訓(xùn)練。
1、慢吸慢呼訓(xùn)練——擴(kuò)張橫膈膜附近的肌肉，即用腹部肌肉的擴(kuò)張帶動(dòng)橫隔膜的擴(kuò)張，慢慢的深呼一大口氣并保持住，再慢慢以最小的量往外吐氣，這種練習(xí)有助于唱歌時(shí)對氣息運(yùn)用的控制，避免氣息過度浪費(fèi)，唱緩慢歌曲或長音時(shí)一般都需要這種呼吸方法，可以有效的避免唱緩慢歌曲或長音時(shí)的氣息不足現(xiàn)象，這是避免唱歌中出現(xiàn)氣息掌控不好問題最基礎(chǔ)的一個(gè)方法。
2、急吸急呼——同樣是做擴(kuò)張橫膈膜的深呼吸，但要求快速吸入再馬上快速呼出，這種練習(xí)有助于鍛煉橫膈膜對氣息的控制力，利于歌曲中跳音的演唱，可以避免跳音沒有彈跳力或跳音不夠明亮等，同時(shí)也可以避免因彈跳造成的氣息不足，這是訓(xùn)練橫膈膜對氣息控制力最關(guān)鍵的方法。
3、慢吸急呼——慢慢的深吸一口氣之后快速呼出，這種呼吸有助于避免演唱歌曲中音量較強(qiáng)的地方時(shí)的氣息不足問題，可以有效的加強(qiáng)氣息力度。
4、急吸慢呼——這種呼吸也是必須建立在深呼吸的基礎(chǔ)上的，這種呼吸方法利于唱歌中遇到的緊急換氣點(diǎn)處，尤其是在歌詞連貫呼吸間隙太小后又跟長音的地方換氣，有利于避免樂句太長間隙太小造成的氣息不足問題。這些方式都需要通過在長時(shí)間的不斷地學(xué)習(xí)、訓(xùn)練過程中努力摸索并總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)才能運(yùn)用自如的用于唱歌中。
技巧2:正確的發(fā)聲練習(xí)對唱歌中氣息控制的影響
在發(fā)聲練習(xí)前，我們常常會(huì)先練習(xí)打“嘟”，這是一種用氣息帶動(dòng)嘴皮振動(dòng)發(fā)聲的方法，無音高練習(xí)時(shí)它就是一種單一的較好的控制氣息的練習(xí)方法，若加上音高它便成了一種綜合性的較好的練聲方法，它要求要將嘴巴嘟起，用緩慢呼氣帶動(dòng)嘴皮的震動(dòng)發(fā)出“嘟”的聲音，這種發(fā)聲方法利于學(xué)習(xí)者尋找頭腔共鳴位置，同時(shí)也可以有效的控制氣息緩慢呼出保持發(fā)聲長度。發(fā)聲練習(xí)時(shí)，一般我們常用a,e,i,o,u等單母音或ma，me，mi，mo，mu等混合母音套入：1234，54321/13，53，1/1234，53，42，1/13，24，35，42，1/53，42，13，53，1/565、454、343、232、1等音階式發(fā)聲練習(xí)曲中做發(fā)聲練習(xí)。唱歌者平時(shí)的發(fā)聲練習(xí)影響唱歌者演唱時(shí)對氣息的控制。如拿閉口音：mi和開口音：ma在音階1234，54321中練習(xí)， mi是閉口音口形不宜開得太大，但要注意mi音上行時(shí)口腔內(nèi)部應(yīng)盡量像唱開口音時(shí)一樣，舌頭和下顎都要自然放松，抬起軟腭，打開喉嚨來發(fā)聲，ma音下行時(shí)，則要上下打開口腔，盡量抬高軟腭，打開喉嚨，放松舌頭和下顎來發(fā)聲。如果mi音上行時(shí)不注意正確練習(xí)，口腔內(nèi)部打開不夠，口形橫向打開則會(huì)使發(fā)音太扁無法讓口腔有效的控制氣息的呼出量，很容易造成氣息不集中、撒氣、漏氣的的現(xiàn)象;當(dāng)唱歌中遇到：新，心，星，幸，青，里，行，銀，衣，盈，喜輕等閉口發(fā)聲的文字就會(huì)影響唱歌者唱歌時(shí)對氣息的控制。ma音為開口音，外部口腔要盡量打開，發(fā)音練習(xí)時(shí)如果不注意將口型口腔橫向打開，軟腭不能高高抬起，就很容易讓氣息一呼而出，無法讓氣息在口腔和頭腔內(nèi)停留支撐聲音在口腔和頭腔鳴;當(dāng)歌詞中出現(xiàn)：啊，愛，哎，哀，陽，山，滿，慢，長，寒等開口發(fā)聲的文字時(shí)就容易出現(xiàn)音高位置不夠，氣息不足的現(xiàn)象，影響到唱歌者唱歌時(shí)對氣息的控制。
就拿歌曲《孟姜女》為例來做簡單的分析： 這是首敘事歌曲，屬于慢板形式，第一段曲調(diào)柔美，描繪了孟姜女與丈夫分離的場景，唱歌時(shí)要稍慢一點(diǎn)，帶有一種委婉、哀怨的情緒去演唱，這時(shí)要用深呼吸把氣息放沉穩(wěn)，避免因氣息控制不好導(dǎo)致提氣演唱造成聲音太虛;尤其在低音旋律部分一定要注意氣息與胸腔共鳴的正確的科學(xué)的運(yùn)用，以免因氣息控制不好造成的氣息不足或過度換氣影響樂句的唱歌性;這段歌詞中出現(xiàn)了：里，新，喜，盈;長，城等，這就需要注意發(fā)聲訓(xùn)練中閉口音、開口音發(fā)聲方法的運(yùn)用，避免影響唱歌者演唱時(shí)對氣息的控制。
第二段旋律稍作流動(dòng)表現(xiàn)了孟姜女盼與丈夫重逢的急切心情，因樂句與歌詞排列產(chǎn)生了緊密的銜接處形成弱位音，這時(shí)要運(yùn)用急吸慢呼地方法避免未能及時(shí)呼吸造成的氣息不足;這一段里出現(xiàn)了夏，銀，星等也需要注意發(fā)聲訓(xùn)練中開、閉口音發(fā)聲方法的運(yùn)用。
第三段運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)，旋律跌巖起伏，力度張弛有序，表現(xiàn)了孟姜女為夫做寒衣的感人情景，這一段的最后一句要做漸強(qiáng)處理，到高音為最強(qiáng)又做漸慢，因此一定要控制好氣息、打開喉腔、抬起軟腭、做好頭腔共鳴，尤其是到高音演唱的“啊、寒”和“衣，行”等開閉口字眼時(shí)一定要注意控制好氣息。
到了第四段及最后結(jié)尾部分再度轉(zhuǎn)調(diào)，帶有戲劇緊拉慢唱的手法，表現(xiàn)了孟姜女失去丈夫哭天喊地的極度悲痛心情，將歌曲推向高潮，我們可以選擇“哭唱”的演唱方法使氣息保持沉穩(wěn)有力，以有效的控制氣息支持有力而激動(dòng)的高潮部分的演唱，尤其到了尾聲多是高音且多數(shù)是長音，如果控制不好氣息很容易出現(xiàn)氣息不足的問題。我們只有做好每一個(gè)細(xì)節(jié)，控制好氣息，再讓氣息支撐好唱歌中的發(fā)生與共鳴，才能保證演唱整首歌曲時(shí)聲音的統(tǒng)一與美妙。
技巧3:正確的唱歌共鳴利于氣息的控制
我們所說的唱歌中的共鳴絕不是一種簡單的形式。發(fā)音體振動(dòng)發(fā)出的聲音叫做“基音”，“基音”在共鳴腔體內(nèi)引起的共振叫做“共鳴”。 人的聲帶是極短的振動(dòng)體，氣息沖擊聲帶形成振動(dòng)發(fā)出的聲音的音量是微小的，這些聲音被傳到人體的各個(gè)腔體里面形成共鳴才使得音量變大,就如樂器可以通過其音箱產(chǎn)生共鳴一樣，人的演唱中也需要腔體產(chǎn)生共鳴來擴(kuò)大音量美化音色，這些腔體就是共鳴腔，主要包括口腔、鼻腔、咽喉腔和胸腔。根據(jù)人唱歌時(shí)聲音的高、中、低三種音區(qū)可以大體將共振聲區(qū)劃分為三種：胸聲區(qū)，是唱低音時(shí)主要用到的共鳴腔體，聲音要渾厚結(jié)實(shí);混聲區(qū)，以口、咽、喉等腔體為主，可以起到適度調(diào)節(jié)配合胸腔和頭腔的作用，是唱中音時(shí)主要用到的共鳴腔體，聲音要圓潤流暢;頭聲區(qū)，是唱高音時(shí)主要運(yùn)用的共鳴腔體，聲音要高亢明亮。雖然為了更明確各個(gè)共鳴聲區(qū)的位置及作用將其劃分為三個(gè)聲區(qū)，但在唱歌運(yùn)用過程中，發(fā)聲時(shí)最好是運(yùn)用“混合共鳴”的方法。低音、中音和高音的正確共鳴需要正確的控制氣息來完成，反過來正確的共鳴也利于氣息的控制與運(yùn)用。當(dāng)我們在唱歌時(shí)，我們通過有意識(shí)的調(diào)節(jié)氣息和共鳴腔體內(nèi)的空間使其產(chǎn)生有意識(shí)、有技巧性、有控制性，有目的性的共鳴，以達(dá)到用較少的氣息產(chǎn)生聲音通過正確的共鳴獲得最好的發(fā)音效果。
然而對于一些初學(xué)者卻很難一下就找到正確的共鳴, 因?yàn)槲覀兺鶗?huì)進(jìn)入這樣那樣的誤區(qū):如由于舌身后縮，舌根往下壓，或過分的撐大喉嚨，從而造成喉部肌肉過分緊張、僵硬，使得聲音太靠后產(chǎn)生喉音,吐字不清楚，唱歌時(shí)嘴里像含了東西一樣，聽著很不自然,但聲音自我感覺卻會(huì)很大,誤認(rèn)為是共鳴的結(jié)果.在這種情況下很容易造成聲帶閉合不自然,無法有效的控制氣息,引起氣息不集中、灑氣、漏氣等現(xiàn)象,以至于唱歌時(shí)出現(xiàn)氣息不足.因此,我門在唱低音和中音時(shí)要注意口腔自然打開,下顎放松，舌頭自然放松的放于口腔底部微貼在下牙根部，軟腭自然上抬，喉頭穩(wěn)定下放,利用胸腔、口腔、咽喉腔、鼻腔的混合共鳴發(fā)聲, 避免口腔太扁、舌頭后縮或上翹、下顎緊張下壓造成的聲音太扁、大舌頭和壓喉等問題,就會(huì)減少了氣息不必要浪費(fèi)。唱高音時(shí)，則要高高抬起軟腭、保持鼻腔暢通,做到正確的頭腔和口腔的混合共鳴,使聲音在頭腔和口腔中獲得最好的共鳴效果，避免氣息不集中、灑氣、漏氣的問題，同時(shí)還要注意提起笑肌、放下喉節(jié)、保持氣息在共鳴腔體內(nèi)做到最大限度的自然的循環(huán),這樣可以有效的避免唱高音時(shí)出現(xiàn)氣息控制不好導(dǎo)致音高不到位，音色太單薄，氣息不足等問題。
技巧4：良好的心理素質(zhì)有利于唱歌時(shí)氣息的運(yùn)用
在聲樂演出、比賽或考試中我們經(jīng)常會(huì)遇到精神緊張、身體發(fā)抖，不能正常發(fā)揮，甚至出現(xiàn)大腦空白，記不得歌詞,節(jié)奏不穩(wěn),底氣不足,呼吸太淺薄而提氣等問題，這些都是因?yàn)槲议T的自信心不強(qiáng)、自我控制能力差，缺乏唱歌中應(yīng)該具備的心理素質(zhì),而過于緊張?jiān)斐傻?這其中由于過度緊張引起的呼吸太淺薄，使得本身吸入的氣就不多,又加上精神過度緊張和身體的顫抖會(huì)影響唱歌者對氣息的控制而造成不必要的費(fèi)氣,導(dǎo)致提氣演唱或氣息不足的問題嚴(yán)重影響演唱效果.影向心里緊張的發(fā)生的因素有：演唱者基本技能掌握不夠熟練，個(gè)人得失感太重，演唱者的心情不太好或者是演唱者性格過于內(nèi)向等。
因此我們除了通過長時(shí)間的學(xué)習(xí)訓(xùn)練提高基本技能外，還要注意良好的心理素質(zhì)的培養(yǎng)：如，不要急于求成，樹立勤奮思想、克服僥幸心理，不要過在乎面子重視得失，用一種愉快輕松地心情把演出、比賽、考試當(dāng)成自己娛樂的一種方式，用心去展現(xiàn)自己的情感;平時(shí)生活中要多去參加一些聚會(huì)或可以提高心理素質(zhì)的演出活動(dòng)等;關(guān)鍵是在唱歌時(shí)一定要集中注意力，集中注意力可有效的控制自我情緒，利于排除外部干擾的，保證唱歌者能集中精力去有意識(shí)的進(jìn)行氣息的控制運(yùn)用。
還有在唱歌時(shí)，唱歌者首先要使自己置身于情境中，用激動(dòng)的心情去表現(xiàn)歌曲中的思想感情，抑制各種雜念和干擾，排除心理的緊張因素，集中注意力運(yùn)用正確的呼吸、發(fā)聲及共鳴方法，避免引起身體各器官的過度緊張，帶來的氣息控制不好等問題影響唱歌。
唱歌氣息掌控訓(xùn)練
呼吸系統(tǒng)
呼吸系統(tǒng)，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌(又稱橫膈膜)、軟肋、腹肌等器官組成�？諝鈴谋�、口吸入，經(jīng)過咽、喉、氣管、支氣管，保存到左右肺葉，一般情況一秒鐘多一點(diǎn)，再經(jīng)由支氣管、氣管、咽喉、口、鼻呼出。與呼吸系統(tǒng)相關(guān)的各肌肉群，他們的運(yùn)動(dòng)也關(guān)系到呼吸的能力，是歌唱“源”的動(dòng)力和能量的保證。我們?nèi)粘５暮粑容^平靜，比較淺，用不著使用全部的肺活量，但歌唱時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)就不同了，吸氣動(dòng)作很快，呼氣動(dòng)作很慢。如果遇上較長的樂句，氣息就必須堅(jiān)持住。而一首歌曲的高、低、強(qiáng)、弱、頓挫、抑揚(yáng)變化，也全靠吸氣、呼氣肌肉群的堅(jiān)強(qiáng)和靈活的運(yùn)動(dòng)才能完成。
人們在日常生活中無論是自然的呼吸，還是說話時(shí)或進(jìn)行一般運(yùn)動(dòng)時(shí)的呼吸，都是使用的“胸式呼吸”，也就是將空氣吸入到胸椎的水平線，肺的上半部，這是一種很淺的呼吸方式，即便有些人(只要是沒有進(jìn)行運(yùn)動(dòng)員的專業(yè)訓(xùn)練的人)進(jìn)行大運(yùn)動(dòng)鍛煉以后所謂的“深呼吸”——兩肩向上聳起，胸部向前上方突出，“氣息”向喉嚨處“提起”，這樣只是一種誤解和錯(cuò)覺，充其量只是空氣的吸入量略微多了一點(diǎn)而已，還是一種很淺的呼吸。只有使用“胸腹聯(lián)合式呼吸”，才能稱之為“深的呼吸方式”。
怎樣做才是“深的呼吸方式”呢?肺是人體體內(nèi)體積最大的一個(gè)內(nèi)臟器官，上至鎖骨處，下至軟肋下沿，而且分為左肺、右肺，一般人可能一生中也沒有做過真正的“深呼吸”，只是使用自己肺的上半部分。因此可以說肺有很大的開發(fā)利用空間。
“肺”就像是幾塊兒聯(lián)合在一起的“海面體”，其中有“肺小泡”，未吸入空氣時(shí)，“肺小泡”為半閉合狀態(tài)，吸入空氣以后，“肺小泡”呈飽滿狀態(tài)。使用“胸腹式呼吸”，就是要人為地、強(qiáng)制性地將吸入的空氣調(diào)整、控制在肺的下半部分;肺的下面是一片有很強(qiáng)韌性的平滑肌——“橫膈膜” ，“橫膈膜”處于腰部“水平線”處，在靜止時(shí)是向上凸起的弧形，吸氣時(shí)，由向上的弧形變成向下的弧形，即吸氣時(shí)下降，呼氣時(shí)上升。
將身體與精神放松一些，氣息調(diào)整均勻，空氣不要吸入過滿，不要太刻意注意姿勢及口、鼻吸氣的動(dòng)作，因?yàn)樯眢w狀況處于常態(tài)時(shí)，外界氣壓大于身體內(nèi)壓力，在完成正確的吸氣息動(dòng)作后，肺部即形成負(fù)壓，空氣自然進(jìn)入肺部，這樣在演唱時(shí)吸氣迅速，在話筒前無任何雜音。
要 點(diǎn)：
1.兩肩自然下垂;
2.胸部不突出、不塌陷、不緊張，在練習(xí)演唱的任何階段，胸部始終要保持相對穩(wěn)定的狀態(tài);
3.兩肋及后腰迅速擴(kuò)張，將空氣瞬間吸入肺部，并調(diào)整、控制、保持在兩肺的下半部分;
4.小腹及臀部向上收緊;
5.“橫隔膜”迅速下降，在腰部“水平線”稍上處托住兩肺;
6.發(fā)音時(shí)要平穩(wěn)、輕柔，盡量長的保持所發(fā)音的時(shí)間，發(fā)音時(shí)腰部自始至終都要保持積極、興奮的狀態(tài)(身體體驗(yàn)像是做“仰臥起坐”起到一半時(shí)的感覺)，給肺部的壓力先是向上、向下同時(shí)用力，當(dāng)發(fā)音持續(xù)了若干秒以后，氣壓感覺有些不足時(shí)，向上、向下的壓力繼續(xù)加力，前后、左右同時(shí)向肺部施加壓力，即便感覺到上、下、前、后、左、右向肺部施加的壓力快到極限了，也要再堅(jiān)持幾秒鐘，直到將肺部的空氣擠壓干凈，此時(shí)發(fā)音停止。
練習(xí)
上述狀態(tài)準(zhǔn)備好后，以四拍為一小節(jié)，心里數(shù) | 一二三四在數(shù)四的同時(shí)，將空氣瞬間吸入(空氣吸入不能過滿)并保持，在下一小節(jié)的第一拍發(fā)“ s ”音(國際音標(biāo)的“輕輔音”，聲帶不振動(dòng))，在發(fā)音的過程中，身體靈活自如、意識(shí)積極，肌肉不僵硬，富有彈性、神經(jīng)不緊張，不松懈。發(fā)音時(shí)：呼吸的相關(guān)肌體組織上、下擠壓肺部，當(dāng)擠壓到極限時(shí)，左右前后繼續(xù)全方位向內(nèi)擠壓肺部。向上的氣流要細(xì)而穩(wěn)、集中而有力。練習(xí)曲的每個(gè)樂句，氣息和聲音都不能間斷，時(shí)間保持越長越好。肺部的空氣始終保持在肺的下半部分。
吸氣時(shí)，可以體會(huì)聞花香或飯菜香以及聞香水味兒時(shí)的感覺，好像將氣吸到了胃里了，氣吸得越深，吸氣時(shí)間過程越長，判斷氣味的效果就會(huì)越好。這種感覺反復(fù)體會(huì)多次以后，慢慢進(jìn)入到唱歌時(shí)的氣息準(zhǔn)備狀態(tài)，并加大氣息吸入量與延長保持氣息的時(shí)間，保持時(shí)間越長越好。一般來說，經(jīng)過2-3天的訓(xùn)練，大多數(shù)人都能達(dá)到歌唱時(shí)所需氣息吸入量的標(biāo)準(zhǔn)，但要想將所吸入氣息很好的保持住，并在發(fā)聲演唱時(shí)平穩(wěn)、均勻的向外“送氣”，就必須經(jīng)過較長時(shí)間的正確訓(xùn)練。這是因?yàn)�，一是唱歌時(shí)的呼吸器官需要一個(gè)適應(yīng)過程，并在這個(gè)過程中逐漸形成一個(gè)條件反射性的生理記憶調(diào)節(jié);二是唱歌時(shí)控制呼吸的肌肉群與相關(guān)骨骼，必須經(jīng)過反復(fù)訓(xùn)練、適應(yīng)，才能提高機(jī)體功能，使控制呼吸的能力鍛煉的更加強(qiáng)打。
用丹田氣息唱歌技巧
1.閉上雙眼冥想一個(gè)點(diǎn)(或物品)，想像那個(gè)點(diǎn)，在你頭上，然后你開始發(fā)聲，以「烏」聲最為容易達(dá)到那個(gè)點(diǎn)，用「一」、「淤」也可以，當(dāng)你一邊想像那個(gè)點(diǎn)，一邊發(fā)聲讓你的聲音碰到那個(gè)點(diǎn)時(shí)，你會(huì)比較容易用丹田或鼻腔共鳴。這時(shí)你可以用輔助姿勢，伸出食指往那點(diǎn)指，會(huì)有助練習(xí)。
2.另一個(gè)方法是，用你的食指跟中指在肚臍下兩到三個(gè)手指頭的位置(這里就是丹田)，用力發(fā)出「喝！」的聲音，當(dāng)你是用丹田發(fā)聲時(shí)，會(huì)感覺腹部手指觸摸的地方變硬，不會(huì)是軟趴趴的感覺。這時(shí)你就練習(xí)到了丹田發(fā)聲了。
3.還有，要測試你是不是用腹式呼吸法呼吸，有個(gè)簡單的方法能測試。就是你在呼吸時(shí)，若你是用胸腔呼吸，你的肩膀會(huì)上下起伏。若你是用腹式呼吸法呼吸，你會(huì)感到你肚子會(huì)起伏，而不是胸口或肩膀。
4.唱歌時(shí)哪邊用力？當(dāng)然是肚子用力啦，不過是自然而然出力唷，若你平常有用我上面講的腹式呼吸法呼吸，你唱歌自然而然就會(huì)由腹部使力了。而且，真的不會(huì)酸！ 你記得你是怎 嗯嗯的嗎？當(dāng)你在嗯嗯時(shí)使力，那個(gè)感覺就跟你在用丹田的力量一樣。
5.呼吸的時(shí)候氣吐出來 然后唱？我是沒聽過這種說法，但自己試了一下，感覺是在用丹田的力量沒錯(cuò)，不過說實(shí)話，都沒氣了你怎 唱歌！
注意事項(xiàng)
用上面的方法試試看，多練就知道怎樣自然而然的用丹田發(fā)音了。
唱歌的技巧與訣竅
唱歌是30%的唱功加上70%的感情 而出來的音樂。
關(guān)于唱功，首先練習(xí)放松。就是說 不要一到高音就勒緊喉嚨唱，這樣既對嗓子不好，又無法提高唱功，而且會(huì)喉嚨酸疼。
很多人說話時(shí)候的聲音，到了唱歌的時(shí)候就變了，就是說 唱歌的時(shí)候不像他的聲了。你記住，這是唱歌中最大的問題，最忌諱的毛病。只要說話的聲音和唱歌的聲音不一樣，就是錯(cuò)誤的�？匆粋�(gè)人會(huì)不會(huì)唱歌，看著點(diǎn)就可以了。
唱歌，實(shí)際上就是把說話的聲音放大，然后加進(jìn)感情在里面。
反正首先記住這點(diǎn)：說話什么樣，唱歌就是什么樣，只是唱歌的時(shí)候有調(diào)，而說話沒有調(diào)。
你查關(guān)于唱歌的很多資料的時(shí)候，肯定會(huì)看到很多人說 唱歌要練氣息，“氣息”這兩個(gè)字估計(jì)是出現(xiàn)最多的字眼，但是你放心，氣息并不是很重要的東西，會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)就可以。最重要的是什么？是感情。唱歌其實(shí)就是在表達(dá)感情、抒發(fā)感情。
就算唱功再差的人，只要感情到位，就會(huì)變得非常好聽。
在這里舉一個(gè)例子，林志炫和張學(xué)友。估計(jì)沒有人說林志炫唱歌不好，但是很多人都會(huì)覺得林志炫更像是一部唱歌機(jī)器，只能說他唱的好。
但是張學(xué)友的歌，就會(huì)立刻感覺不一樣，因?yàn)樗星楦性诶锩妫m然他的唱功比林志炫差很多，但是就是好聽，原因就在情感上。
所以，結(jié)論是---林志炫的歌聽完，只能進(jìn)入人的耳朵里，而張學(xué)友的歌卻能進(jìn)入人的心里。
還有，黃家駒的感情也是相當(dāng)?shù)暮�，不是用嘴唱歌，完全是用心在唱歌，雖然唱功很不好，但是就是好聽啊。
唱功好不好沒用，因?yàn)椴皇浅昧�，就一定好聽，但是加入感情，就一定�?huì)好聽。只有好聽，聽眾們才能接受。因?yàn)槟愠璨皇墙o自己聽的，你是唱給別人聽，別人說你好，你才是成功。
下面告訴你唱歌時(shí)融入感情的方法，很簡單。
1. 唱歌之前，一定要改掉一邊看字幕一邊唱歌的壞習(xí)慣。到了練歌廳就對著屏幕唱，其實(shí)是個(gè)很不好的習(xí)慣。
2. 唱歌之前，把歌詞背熟練，完全的熟練，到達(dá)唱歌的時(shí)候不用刻意去想歌詞的程度。然后了解歌詞寫的內(nèi)容。
3. 背完歌詞開始唱歌，這里是最關(guān)鍵的地方，歌曲開始了，大部分歌曲開始都會(huì)有前奏，在前奏的過程中，你要開始進(jìn)入狀態(tài)，進(jìn)入什么狀態(tài)呢？進(jìn)入歌詞的狀態(tài)，你就幻想，你就是歌詞里的主人公，然后進(jìn)入那個(gè)你所想象的場景里面，就像在拍電影一樣，比如說動(dòng)力火車的歌，很多歌詞寫的都是男的被女的甩了，那你就想象你就是里面那個(gè)男的，然后進(jìn)入角色，開始唱歌，表達(dá)感情。
4.如果以上三點(diǎn)你都做好了，你就可以等著歌曲結(jié)束以后聽眾的掌聲了。
唱歌氣息練習(xí)
練習(xí)方法:
1、軟口蓋練習(xí)法
最常見的是“閉口打哈欠”，即打哈欠時(shí)故意不張開嘴，而是強(qiáng)制用鼻吸氣、呼氣。
2、壓腹數(shù)數(shù)法
平躺在床上，在腹部壓上一摞書，吸足一口氣，開始從1往后數(shù)。這是對氣息輸出作強(qiáng)制訓(xùn)練，以達(dá)到增強(qiáng)腹肌和橫膈膜的控氣力度的目的。做這個(gè)練習(xí)時(shí)，開始階段壓的書可少些，逐漸增加，即循序漸進(jìn)。為了不占有工作中的時(shí)間，可利用睡前做這個(gè)練習(xí)。
3、氣聲數(shù)數(shù)法
先吸足一口氣，屏息數(shù)秒，然后用均勻的、低微的、帶有氣息的聲音從1開始數(shù)數(shù)，就像是說悄悄話一樣。和壓腹數(shù)數(shù)法一樣，在開始階段可數(shù)得少一點(diǎn)。不過應(yīng)注意，數(shù)數(shù)時(shí)盡量不撒氣、不漏氣。
4、跑步背詩法
平時(shí)跑步出現(xiàn)輕微氣喘時(shí)，可背一首短小的古詩。開始訓(xùn)練時(shí)可兩人配合進(jìn)行，并肩小跑，一句接一句地背下去。背誦時(shí)，要盡量控制不出現(xiàn)喘息聲；一首詩背完后，要調(diào)節(jié)呼吸，然后再繼續(xù)進(jìn)行。此外，還需注意的是，激烈運(yùn)動(dòng)時(shí)不可進(jìn)行此項(xiàng)訓(xùn)練。
5、偷氣換氣法
選一篇或一段長句較多的文章，用較快的速度讀下去；在氣息不足時(shí)，運(yùn)用“偷氣”技巧，讀后確定最佳換氣處。所謂“偷氣”，是指不要邊發(fā)聲邊吸氣，而是要用極快的速度，在不為人覺察時(shí)吸入部分氣流。而換氣，宜口鼻并用，以鼻為主，掌握時(shí)間差，使氣流充沛有力。
總結(jié)：
氣息是人體發(fā)聲的動(dòng)力和基礎(chǔ)。在唱歌時(shí)，氣息的速度、流量、壓力的大小與聲音的高低、強(qiáng)弱、長短以及共鳴情況都有直接關(guān)系�？梢哉f，要控制聲音，駕馭語言，就必須學(xué)會(huì)控制氣息。
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