美聲唱法規(guī)范的聲音特點
美聲唱法規(guī)范的聲音特點，可以概括為八個字：“通、實、圓、亮、純、松、活、柔”。下面我們一起來詳細了解一下!
“通”，
是聲音通暢的簡要概括。歌唱者，掌握歌唱技巧水平的高、低，第一個重要標志就是“聲音通暢”。演唱的聲音不通，就不能說是已經(jīng)掌握了“美聲”唱法。從美學欣賞的角度來看，通暢的聲音，能給人一種心情抒暢的感覺。同時，通暢的聲音增加了歌唱旋律的律動感，這種音樂律動的美感令人陶醉和激動。聲音通暢，是以氣息通暢為前提的。通暢的聲音，是發(fā)聲器官各個部位在歌唱發(fā)聲的運動中處于最諧調(diào)狀態(tài)的產(chǎn)物。人的整個共鳴腔體，從上到下保持空間相通、氣息通暢的感覺，是聲音通暢的保證。正如沈湘教授指出的那樣：“在‘嗓子眼兒’上是找氣兒不找勁，感覺氣和聲音混在一起，一道從‘嗓子眼兒出來’�！鄙蛳壬眯蜗�、準確的語言形容聲音通暢的感覺時說：“好的聲音是吹出來的，特別是在高音區(qū)，象吹一個倒懸的瓶口，把高音吹響!氣息通暢、聲音通暢是擴展音域、統(tǒng)一聲區(qū)最重要的前題。聲音不通擴展音域就會遇到困難;氣息不通，就不可能保證全部聲區(qū)具有統(tǒng)一的共鳴泛音音色。因此，通暢的聲音是解決聲音問題的首要技巧。
“實”，
是聲音結實的簡要概括。結實的聲音是有音量、有力度、有穿透力和致遠力的聲音。這是衡量歌唱者掌握美聲演唱技巧好壞的第二個重要標志。如果只強調(diào)聲音通暢，不講聲音的力度，往往容易把聲音唱得空洞、暗淡和虛弱，這符合“美聲”規(guī)范化的聲音效果。只有結實的聲音，才能產(chǎn)生出聲音的威力。它是表現(xiàn)人物的英雄氣概和朝氣蓬勃的精神面貌必不可少的聲音條件。沈湘教授指出：要想把聲音唱得結實、有力，“就必須敢唱，全身積極，不能躲嗓子，把聲音唱到腔里，把自己震響!”“聲音在腔里有振動的感覺，唱出來的聲音就結實�！�
“圓”，
是聲音圓潤的簡要概括。 聲音圓潤，是“美聲”唱法規(guī)范化的第三個重要標志。從美學角度來看，圓本身就是一種美。人的聽覺非常靈敏，覺得圓的聲音是悅耳的、動聽的;尖銳的聲音則是刺耳的、難以忍受的。因為，圓潤的聲音恰恰抹去了聲音的尖角。美聲唱法特別強調(diào)聲音的連貫和圓滑，它們都是在聲音圓潤的基礎上表現(xiàn)出來的音樂美感。因此，聲音圓潤，是意大利“美聲”學派區(qū)別于其它任何聲樂學派最突出的聲音特點。圓潤的聲音是從圓的共鳴腔體(圓管、圓腔)發(fā)出來的，這些共鳴腔體就好象是聲音的模子。
“亮”，
是音色明亮的簡要概括。 音色明亮，是“美聲”唱法規(guī)范化要求的第四個重要標志。集中、明亮的音色，給人一種光輝燦爛的感覺。這種優(yōu)美的歌聲，仿佛把人帶進了一個充滿光明的美麗世界，使人感到無限的欣喜和歡悅。明亮的音色，是生命、光明和朝氣蓬勃的象征。明亮的音色，又是歌聲中泛音頻率的體現(xiàn)。由于泛音頻率很快、很高，所以，音色明亮的歌聲具強而有力的、穿透樂隊“音墻”的致遠能力，能使劇場里所有的觀眾聽到優(yōu)美的歌聲。歌聲里最有價值的東西，就是優(yōu)美動聽的明亮的音色。因此，沈湘教授強調(diào)指出：“意大利美聲學派，是追求美好音色的學派，而不是追求音量的學派。有了好音色，音量自然就會有。如果一意孤行，總是用強制發(fā)聲的方法去追求音量，不僅學不到美聲唱法，弄不好，就要毀掉自己的嗓音�！�
“純”，
是音色純凈的簡要概括。音色純凈，是美聲唱法規(guī)范化要求的第五個重要標志。純凈的音色，就如同純水那樣不含任何雜質(zhì)。音色越純凈，聲音越清晰、透明。當聽眾欣賞到那種既明亮又純凈的優(yōu)美音色時，這種美的享受是令人陶醉的。聽眾在欣賞歌手的演唱時，如果聽到在明亮的音色中含著雜音，會感到一種美中不足的遺憾。沈湘教授指出：“基音不純，泛音也雜”是音色不純的根本原因。解除下巴與前頸、喉結周圍肌肉在歌唱發(fā)聲時的緊張用力、干擾聲帶正常工作的多余的勁兒，始終保持這些部位的松弛狀態(tài)，使“聲門適度”感更隨意，是純凈音色的重要前提。
”松”，
是聲音松弛的簡要概括。聲音松弛，是“美聲”唱法規(guī)范化要求的第六個重要標志。聲音松弛，給予聽眾的心理感受是輕松愉快的。它使聽眾得到了一種心理上的滿足。心理學家認為：愉快的心情，是個人的需要得到滿足，個人的目的'達到時的情緒反映。這就是說，聽眾聽到的這種松弛的歌聲時，是歌聲在藝術上表現(xiàn)的美感，滿足了聽眾的需要，達到了欣賞歌唱藝術的目的的心理表現(xiàn)。聲音怎樣才能變得松弛呢?沈湘教授指出：“自己要想把歌兒唱好，聲音又松弛又好聽，首要的是心理放松，思想要徹底解放，絕不能有任何顧慮。心理狀態(tài)總是又積極又松弛。從歌唱技巧來講，氣兒是主要的，呼吸要穩(wěn)定，它是聲音松弛的基礎。加上一個好的高的共鳴位置，只要嗓子上沒有任何多余的勁兒，排除對聲帶發(fā)音的干擾，聲音就松弛了�！�
“活”，
是聲音靈活的簡要概括。 聲音靈活、自如，是“美聲”唱法第七個重要標志。唱美聲歌唱演員應該把聲音唱得靈活、自如，才能隨心所欲地表現(xiàn)歌曲在音樂藝術上的所有內(nèi)容。它是歌唱者掌握“美聲”技巧純熟的體現(xiàn)。聲音靈活，從聲音的演唱技巧來說，應該包括以下內(nèi)容：
�、拧⒁粲蜃兓`活。
歌唱者，根據(jù)歌曲旋律高、中、低音的各種變化，可以隨心所欲地盡情自如地演唱，不受音域、音區(qū)變化的限制，上下音區(qū)聲音始終保持優(yōu)美、統(tǒng)一的音色、聲音上沒有任何負擔，這就達到了“音域變化靈活”的要求。
�、啤⒛敢糇兓`活。
母音是人類語言的有聲部分。母音變化，是語言變化的物質(zhì)條件。歌唱者，能夠在不同音高上根據(jù)語言表達的需要去靈活、自如地變化各種不同的母音，而且能保證各種母音的音色統(tǒng)一、明亮、純凈，這就達到了“母音變化靈活”的要求。
�、�、聲音力度變化靈活。
聲音力度的各種變化(包括聲音由弱漸強，由強漸弱，或是各種不同的強、弱力度)是歌唱演員必須掌握的演唱技巧，它是歌曲藝術處理與藝術歌唱的必然需要。能在低、中、高各種不同音區(qū)中，根據(jù)作品處理的要求，靈活、自如地去表現(xiàn)聲音力度變化，這種演唱技巧具有很高的難度，它是使歌聲達到完美境界的重要手段。沈湘教授指出：“聲音的力度，說白了，就是指音量的大小。這種音量的大小和它們的力度變化，總是和歌唱發(fā)聲時用的氣兒有關系。如果說，歌唱狀態(tài)都找好了，哪都對，想聲兒大點，就多給點氣兒，想聲兒小點，就少給點氣兒。聲音的力度由弱漸強，用‘吹’的感覺給的氣兒就從少到多，從小到大;聲音的力度由強漸弱時，用‘吸’的感覺，給的氣兒就由多到少。在高音區(qū)聲音漸強漸弱和運用真假混聲技巧有重要的關系，重要是調(diào)整真假聲的比例：強音的時候真聲多，假聲少;弱音的時候假聲多，真聲少。這種真、假混聲變化、調(diào)整比例關系的技巧，是變化聲音力度最切實可行的方法。”
�、�、聲音音色變化靈活。
如果聽眾能從歌聲音色的變化感覺到人的情緒、情感、心境的各種變化，就是說歌唱者已經(jīng)掌握了靈活地變化聲音音色、用以表達歌曲思想感情的重要方法。沈湘教授指出：“唱的時候，聲音不能總是一種音色。因為，音色是人的情緒的反應。情緒變，音色也要有變化。改變音色，唱的人主要靠自己在‘內(nèi)視’‘內(nèi)聽’上的變化，當然，方法上應做一些調(diào)整：想讓音色暗一點，就往后唱得空一點兒，自我感覺聲音變暗一點兒;想讓音色唱得亮一點兒，就讓共鳴集中一點，聲音向前反射的感覺多一點，感覺頭腔，面罩、咽腔的音色亮一點�！�
⑸、歌唱發(fā)聲咬字吐詞靈活。
無論是演唱中國歌曲，還是演唱外國歌曲，在歌唱發(fā)聲時，必須做到咬字準確、吐詞清晰。同時，在音樂旋律的進行中，保持聲音的連貫性和優(yōu)美的音色，這是歌唱者在演唱歌曲時必須掌握的重要方法。沈湘教授指出：“有人說，用洋唱法唱中國歌唱時，有音包字的問題，聽起來咬字吐詞不清楚。這種批評有些片面。咬字吐詞清楚不清楚不是唱法問題，而是人的問題，人沒有把咬字吐詞的技巧掌握好，或是干脆只注重聲音不注重咬字吐詞。只要好好研究一下中國語言咬字吐詞的發(fā)音規(guī)律，我想，洋唱法同樣可以把中國歌的語言交待清楚。但是，要防止另一種傾向：演唱的時候，在咬字吐詞的動作上太使勁兒，容易把聲音搞僵，還會破壞聲音的連貫性。歌唱發(fā)聲時的咬字吐詞，必須是靈活、自然、準確、清晰的。最要緊的是，念字和發(fā)聲要統(tǒng)一起來，學會被動念字。這樣，唱的時候，不管是高音區(qū)還是低音區(qū)，靈活、準確、生動、自然的咬字吐詞就不會成問題。”
“柔”，
是聲音柔和的簡要概括。 聲音柔和，是“美聲”唱法第八個重要標志。在歌唱藝術的表現(xiàn)中，既要有明亮結實的聲音特色，這種聲音里透著一種陽剛之美;又要有柔和細膩、如月光般柔美的音色。這種“剛?cè)嵯酀钡穆曇�，能極大地豐富聲樂藝術的表現(xiàn)力。
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