咬字吐字在美聲唱法中的作用

　　導(dǎo)語：中國的美聲唱法對聲音有著嚴格的要求和標準。在美聲演唱時，要快速地咬準字音，控制好口咽腔的母音，保證美聲演唱的連貫性。下面是小編收集整理的關(guān)于咬字吐字在美聲唱法中的重要性，歡迎參考！

　　美聲唱法歷史悠久，具有獨特的藝術(shù)魅力。時至今日，美聲唱法完成了從發(fā)聲方法到演唱風格的角色轉(zhuǎn)換，發(fā)展成為一種主流聲樂流派。受到文化差異的影響，中國的美聲唱法對聲音有著嚴格的要求和標準。在美聲演唱時，要快速地咬準字音，控制好口咽腔的母音，保證美聲演唱的連貫性。歌詞作為歌曲中的重要組成部分，在歌曲的旋律中，大部分的情感和意境都是依靠歌詞表現(xiàn)出來的，所以，演唱者想要提高歌唱能力，必須加強咬字訓(xùn)練。通過準確的咬字，表達歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵，才能與聽眾之間產(chǎn)生交流和共鳴。文章以《我愛你，中國》為例，對美聲唱法中的吐字咬字(技巧)進行研究，重點突出咬字、吐字對于美聲演唱的重要性，為美聲演唱者的吐字咬字綜合訓(xùn)練提出建議和參考。

　　一、咬字吐字在美聲唱法中的作用

　　縱觀中國聲樂歌唱的發(fā)展歷史，美聲唱法以其完整系統(tǒng)的演唱方法在全世界風靡流行，奠定了在歌唱界的地位。吐字的清晰是美聲唱法最基本要求，這不僅能影響到演唱的音質(zhì)是否明亮圓潤也同樣會對演唱的流暢連貫性帶來影響。但是由于地域不同和語言文化的差異，導(dǎo)致我國的語言結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，所以美聲唱法會在國內(nèi)歌曲的演唱上增加不少的難度，最主要的難度還是在咬字方面。美聲演唱者往往為了發(fā)聲自如和音色優(yōu)美進行大量的咬字吐字訓(xùn)練，以求充分發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力。

　　《我愛你，中國》是一首抒發(fā)愛國思想情感的一首歌，如果聽不清演唱者的吐字，則不會在觀眾中引起反響。葉佩英演唱的這首歌，吐字十分清晰，引起觀眾的共鳴，受到了觀眾的喜愛和認可，流傳至今。

　　美聲演唱通過語言表達歌曲的情感世界，吐字清晰是進行美聲歌唱的首要條件，因而只有解決咬字吐字問題，才能真正地將歌曲的主題思想和感情表露無遺。對于美聲唱法的歌唱者和學(xué)習(xí)者來說，如果咬字吐字不清晰，即使擁有再完美的嗓音，也無法演繹出完整的作品。因此，準確的咬字吐字能夠有效地提高歌唱者的整體演唱水平，意義深遠。

　　二、美聲唱法中咬字吐字存在的主要問題

　　受到地域差異和語言結(jié)構(gòu)的影響，美聲唱法在漢語歌曲的演唱中，出現(xiàn)了歌曲咬字吐字的問題，面對這一狀況，我們首先應(yīng)該對漢語歌曲進行美聲演唱的咬字吐字進行大量的訓(xùn)練與應(yīng)用，掌握相應(yīng)的口形與字韻，做到字正腔圓，聲情并茂。

　　(一)字尾韻母的回歸時間的失控

　　對字尾韻母的控制直接影響了美聲演唱的連貫性，主要是起到了美化音質(zhì)的作用。因此，既不可以過早歸韻也不能不歸韻，因為聲音不夠飽滿就會影響演唱效果，而聲音如果太過飽滿，也會影響演唱中的吐字咬字。充當字尾的母音一般有“i”、“o”、“u”，輔音有“n”，“ ng”。如果想把一個字音交代得字正腔圓、準確到位、完整連貫，就一定要把字尾收好才能準確表達詞義。傳統(tǒng)的中國唱腔理論有收音、歸韻的方式，十分強調(diào)字尾的演唱技術(shù)，按照不同韻母發(fā)音要把字尾歸到相應(yīng)的位置，將字尾收得清晰準確，才能讓整個字的拼讀更加連貫、完整，做好字與字之間的連接鋪墊，這樣才能確保整個句子發(fā)音的完整和清晰準確。例如：《我愛你，中國》里面的歌詞“百靈鳥從藍天飛過”，這一句中的`“藍”字一共占三個拍子，由于詞中的字腹“a”音并沒有充分發(fā)揮而過早的進入到字尾 “n”，因此“藍”字就很難唱得飽滿和響亮。

　　(二)聲母的發(fā)音不準確

　　美聲演唱者在發(fā)聲之前，要調(diào)整好氣息。掌握發(fā)聲力度與速度，在演唱的發(fā)音過程時要做到穩(wěn)定準確。首先，聲母的發(fā)音要準確，這樣才能更好地連接字腹的韻母發(fā)音。漢字起首的聲母是字頭，就是輔音，在歌唱中只有字頭清晰準確，才能給字腹的發(fā)音做很好的鋪墊，字頭的準確性在漢語歌曲演唱中是非常重要的，字頭吐得準確可以讓歌聲更加豐滿流暢。在歌唱中，依據(jù)不同的字頭聲母要使用不同的成阻發(fā)音方法，這樣字頭才能咬準。

　　如：《我愛你，中國》歌曲中間的主體部分，以平穩(wěn)的節(jié)奏展開，需要委婉、溫和的演唱，來逐步的推進旋律，進入全曲的情感高潮。歌詞中運用大量的排比句，逐次地進行描繪，展現(xiàn)出了祖國的大好河山，使“我愛你，中國”的主題思想慢慢深入，遙相呼應(yīng)。而演唱者需要帶著無比激動和平穩(wěn)的演唱節(jié)奏，來表現(xiàn)對祖國母親深切的愛戀。為了能把聲音統(tǒng)一規(guī)范在一個位置上，因此對于中間高潮部分的處理，一定要細致，要綜合考慮到聲音大小，發(fā)音的力度以及演唱速度等因素，找到共鳴。

　　(三)聲調(diào)失衡

　　美聲演唱中，聲調(diào)控制著每一個發(fā)音中的音高變化，在我們漢語普通話中，聲調(diào)主要分為四類：即陰平、陽平、上聲和去聲。即使是相同的聲母和韻母，如果運用不同的聲調(diào)，那么字詞的含義也會隨之變化，在美聲演唱中，主要依靠聲調(diào)來區(qū)分相同字詞的不同含義。正確的聲調(diào)，能控制吐字和咬字的準確度，也能完美地表達歌詞含義。因此，在真正的美聲學(xué)習(xí)和演唱中，一些演唱者在演唱漢語歌曲時會經(jīng)常出現(xiàn)的現(xiàn)象就是聲調(diào)不平衡的“倒字”，在歌詞中字詞的聲調(diào)和旋律的演唱前后差距，則影響了詞義。

　　綜上提到的，美聲唱法在演唱中遇到的聲母發(fā)音不準確、字尾歸韻的失控和聲調(diào)失衡等問題，嚴重制約了日常的美聲演唱學(xué)習(xí)。因此，演唱者和學(xué)習(xí)者在進行美聲唱法的學(xué)習(xí)時，要注意糾正這些咬字吐字的問題，保持聲音質(zhì)量。

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