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花腔女高音的訓練方式
花腔所指的是對歌曲旋律聲部來進行較為生動且精巧的裝飾，也就是在唱歌時利用顫音或者其他具有裝飾性的唱法來進行演唱。下面是小編分享的花腔女高音的訓練方式，一起來看一下吧。
(一)氣息的訓練
薩瑟蘭是二十世紀“花腔藝術的典范”，她的高音非常精彩、泛音很高，而且很輕。她非常講究呼吸下沉持久。她的花腔非常集中，但中低聲區(qū)也非常寬厚。她曾經(jīng)說過:“如果沒有正確的呼吸，我就不可能65歲還在演唱”。所以說，正確的呼吸對歌唱是非常重要的，唱花腔更是如此。
一般的歌唱呼吸有三種類型:胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式聯(lián)合呼吸，而在訓練花腔女高音方面，則應側重于胸腹式呼吸法。這種方法簡單來說即是感覺吸氣時前胸自然打開，腰腹肌四周向外擴張，為了使學生易于理解，我們在教學中經(jīng)常用這樣的比喻說法:吸氣時就像是人被驚嚇到的狀態(tài)，歌唱時氣是往外嘆出去的，而在唱的同時我們要一直保持吸氣的狀態(tài)，在外有呼與吸形成的一種對抗，在內有腰腹肌與橫隔膜形成的另一種對抗，這就是我們常說的呼吸的支持�；ㄇ慌咭粢魠^(qū)較高，因此，只有在深呼吸的支持下才能更好地完成高難度的演唱。
(二)柔軟性的訓練
聲音的柔軟性訓練是發(fā)掘花腔女高音的基本嗓音訓練之一，也是花腔女高音發(fā)聲技巧質量的重要保證。訓練聲音的柔軟性對掌握花腔技巧十分重要。當然，聲音柔軟性的訓練也有一定的難度。訓練可以從以下幾個方面出發(fā):
(1)建立較強的氣息與機理的對抗力量，加強橫隔膜的擴張力，并把其巧妙的運用在歌唱上;
(2)歌唱時，咽管繃緊，后咽腔通道立起來，像一根管子一樣直穿后背;
(3)訓練正確的喉型，并把喉嚨打開，隨著時值的延長，舌根推前迫使咽喉前后拉開;
(4)需要從每個元音的延長音上去建立狀態(tài)，在有氣息支持的支點上讓聲音通過管道呈拋物線狀從頭腔傳出去。
(三)跳音的訓練
“跳音”也稱“頓音”。跳音就是指在起音前嗓門做出閉合擋氣時所彈出的果斷的、準確的、干凈的音質。這一系列的動作對于花腔演唱者來說是十分重要的一部分。訓練跳音時，以橫隔膜和腹肌有彈性的、急速且有力的擴張與收縮，而后聲音通過后咽腔通道從頭腔的共鳴點處拋出，發(fā)聲狀態(tài)積極、有彈性，聲音集中，顆粒性和穿透力十分強。如:一些學生在平常笑的時候聲音位置很高、很輕盈且聲音集中。
所以在聲樂教學中，我通常會要求學生用平時大笑的感覺唱每一個跳音。因此，歌唱者在訓練跳音時可以適當選擇一些上下行音階、琶音分解和一些音程的跳進的練習曲來進行訓練，先選擇慢速訓練，待技巧純熟以后可加快速度。經(jīng)過長時間的跳音訓練，歌唱者在演唱一些含有花腔華彩部分的歌曲時就會顯得更加得心應手。
(四)裝飾音的訓練
裝飾音屬于旋律范圍，在演唱中既能增添旋律的色彩又能增加節(jié)奏的活力。唱好裝飾音是作為花腔女高音的一種基本技巧。裝飾音有回音、琶音、波音、倚音、滑音等多種類型，而且它們的唱法也不盡相同。因此，在訓練過程中便增加了不少難度。練習裝飾音重點要求的不是速度，而是要求把每個音都唱準確、唱精致，而且聲音不宜太過笨重。裝飾音通過先開聲門，氣吹聲帶振動，進而發(fā)出聲音。而對于聲音過直過硬的聲樂學習者來說，這一訓練方式可以幫助他們糾正聲音過直過硬的毛病。所以一開始要慢練，起音不要過強，節(jié)奏要穩(wěn)，等技巧成熟一些再逐漸加快速度，唱得輕巧且瀟灑。
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