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《幻想交響曲》創(chuàng)作背景以樂(lè)章簡(jiǎn)介
法國(guó)音樂(lè)家柏遼茲的《幻想交響曲》以充滿想象力的管弦語(yǔ)法，為音樂(lè)的浪漫主義開(kāi)啟了決定性的大門(mén)。在當(dāng)時(shí)，浪漫主義正從文壇、畫(huà)壇漸次席卷到樂(lè)壇，柏遼茲正好恭逢其會(huì)。只不過(guò)，法國(guó)人講究?jī)?yōu)雅細(xì)致，不像德國(guó)追求的是嚴(yán)肅與厚重，因此在交響曲這樣講究形式結(jié)構(gòu)的曲風(fēng)上，法國(guó)人一向少有杰出的發(fā)揮。以下是小編精心整理的《幻想交響曲》創(chuàng)作背景以樂(lè)章簡(jiǎn)介，希望能夠幫助到大家。
創(chuàng)作背景
眾所皆知柏遼茲寫(xiě)作《幻想交響曲》是因?yàn)閷?duì)女伶史密遜(Harriet Smithson)的一片癡心，在詳說(shuō)這個(gè)愛(ài)情故事之前，我想先提《幻想交響曲》的后續(xù)發(fā)展，給有興趣的人作為追蹤參考。在《幻想交響曲》之后，柏遼茲還寫(xiě)了該故事的傳記續(xù)篇與音樂(lè)續(xù)篇，其中傳記續(xù)篇《回到生活》敘述藝術(shù)家雷利奧(Lelio，作品14b)通過(guò)音樂(lè)的治療力量，從狂亂中回到現(xiàn)實(shí)生活。而音樂(lè)續(xù)篇獨(dú)白劇《雷利奧》就以藝術(shù)家雷利奧為名的，是部結(jié)合歌手與演員口白的管弦創(chuàng)新之作。
如果單就柏遼茲為史密遜寫(xiě)《幻想交響曲》來(lái)看，多數(shù)人會(huì)以為柏遼茲相當(dāng)癡心，但是就他一生的情史而言，柏遼茲的癡心只是一時(shí)的。當(dāng)他十二歲時(shí)，愛(ài)情與音樂(lè)同時(shí)向他招手，他單戀大他六歲的艾思蝶杜波(Estelle Duboeuf)，而這段純純的情愫我們也可以在《幻想交響曲》第一樂(lè)章慢板序奏中聽(tīng)到。而1817年他與劇院的第二小提琴手M.Imbert學(xué)習(xí)聲樂(lè)與長(zhǎng)笛，算是正式的開(kāi)始音樂(lè)啟蒙教育。
至于柏遼茲狂戀的女伶史密遜，是位出生于愛(ài)爾蘭的英國(guó)人，其父為劇院經(jīng)理，本身又有良好的戲劇背景。原本史密遜打算到倫敦發(fā)展舞臺(tái)事業(yè)，但是她濃厚的愛(ài)爾蘭口音，卻成為她在英國(guó)發(fā)展的最大障礙。1827年(柏遼茲23歲)，史密遜正巧有機(jī)會(huì)到法國(guó)的演出(因?yàn)檎Z(yǔ)言隔閡，史密遜剛好可以掩飾她咬字的缺點(diǎn))《哈姆雷特》里頭的奧菲里亞，當(dāng)晚觀眾席里法國(guó)藝文界知名人士都到齊了，雨果、巴爾扎克、柏遼茲等人都是座上賓。劇畢，柏遼茲對(duì)史密遜的表現(xiàn)大為感動(dòng)，他在回想錄里記載：我想起了莎士比亞與充滿靈感的女伶，所有巴黎的人都為狂熱的奧菲里亞瘋狂，她光輝燦爛的榮耀與我的窮苦潦倒相比是那樣巨大，我非振作不可，我下定決心要把自己這個(gè)對(duì)她而言陌生的名字，經(jīng)過(guò)努力奮斗變得響亮光彩!
柏遼茲的《幻想交響曲》不僅是柏遼茲個(gè)人的代表作，更是音樂(lè)史上極為重要的交響樂(lè)作品�！痘孟虢豁懬窐O富獨(dú)創(chuàng)性，特別是在音樂(lè)中直接引入了標(biāo)題意義。本曲問(wèn)世之后，一時(shí)造成了極大的轟動(dòng)。柏遼茲具有多愁善感的性格，其帶有病態(tài)的夢(mèng)想和燃燒著的熱情，使他擺脫了形式上受約束的古典交響曲，而創(chuàng)造出了一種全新的風(fēng)格。他不像門(mén)德?tīng)査赡菢右每陀^的標(biāo)題，而是大膽地使音樂(lè)成為標(biāo)題的附屬品，并在這一交響曲中構(gòu)成了自傳式的內(nèi)容。全曲在結(jié)構(gòu)、和聲與旋律方面都存在著大膽的創(chuàng)新，由此開(kāi)創(chuàng)了自由浪漫主義音樂(lè)的道路。
樂(lè)章簡(jiǎn)介
全曲共分為五個(gè)樂(lè)章，每一個(gè)樂(lè)章都附有作者自己加上去的標(biāo)題：
第一樂(lè)章“夢(mèng)、熱情”：形式上是擁有極長(zhǎng)的最緩板序奏的奏鳴曲。序奏用以表現(xiàn)年輕藝術(shù)家尚未遇見(jiàn)心上人之前，內(nèi)心的不安與憧憬。
第二樂(lè)章“舞會(huì)”：根據(jù)作者的注解，本樂(lè)章是表現(xiàn)他在一個(gè)熱鬧非凡的宴會(huì)中，發(fā)現(xiàn)了他的戀人。樂(lè)曲為圓舞曲形式，在交響曲中引入圓舞曲在當(dāng)時(shí)可謂破例。
第三樂(lè)章“原野風(fēng)光”：一個(gè)夏日的黃昏，在原野上聆聽(tīng)兩個(gè)牧童相和吹出的笛聲。內(nèi)心里雖然燃燒著微薄的希望，但“萬(wàn)一她背叛了我”的恐懼與不安,更刺痛了年輕藝術(shù)家寂寞的心。此后只剩了一個(gè)牧童的笛聲，不再有人應(yīng)和。夕陽(yáng)西下，最后只有無(wú)邊的孤獨(dú)與靜寂。
第四樂(lè)章“走向斷頭臺(tái)”：他殺了愛(ài)人，被判死刑，走向斷頭臺(tái)。在最后的瞬間，愛(ài)人的身影在他的眼前閃現(xiàn)，但是死神很快將她驅(qū)趕得無(wú)影無(wú)蹤。
第五樂(lè)章“魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)--魔女的回旋曲”：他看見(jiàn)來(lái)參加自己葬禮的一些妖魔鬼怪和令人毛骨竦然的魔女在跳舞。就在這中間，他的愛(ài)人出現(xiàn)了，她已經(jīng)變成了一個(gè)氣質(zhì)全失的娼妓模樣。之后“末日經(jīng)”響起，以后魔女之舞與“末日經(jīng)”持續(xù)并行，由弦樂(lè)器的回旋主題與管樂(lè)器的“末日經(jīng)”同時(shí)演奏以構(gòu)成。(片段4)隨后是不安的弓木敲奏聲，至此樂(lè)曲更加激昂、奔放，最后以狂亂的形態(tài)結(jié)束全曲。
概述
當(dāng)時(shí)浪漫主義在法國(guó)正如魚(yú)得水般的風(fēng)行，在詩(shī)壇、畫(huà)壇、樂(lè)壇都各有代表人物，詩(shī)壇是雨果、繪畫(huà)則是德拉克洛瓦（Fugene Delacroix），音樂(lè)方面就是以柏遼茲為尊。浪漫主義的微言大義，主張藝術(shù)應(yīng)有尊重創(chuàng)作者的絕對(duì)自由，而在音樂(lè)方面表現(xiàn)出來(lái)的，則是對(duì)于炫目展技的高度興趣，例如李斯特的鋼琴、帕格尼尼的小提琴演出，而管弦樂(lè)方面柏遼茲無(wú)疑是“管弦超技”的先行者，他所寫(xiě)的交響曲與過(guò)去此類(lèi)曲目有極大出入，無(wú)論在樂(lè)曲規(guī)模、樂(lè)念發(fā)展、樂(lè)章數(shù)，柏遼茲的手法像是脫韁的野馬般，完全不受前人的束縛，自由自在地?fù)]灑起來(lái)。他留給世人《幻想交響曲》、《意大利的哈洛德》、《羅密歐與茱麗葉》、《送葬與凱旋大交響曲》等“交響曲”作品，其中最知名的《幻想交響曲》完成于1830年，當(dāng)時(shí)舒曼尚未開(kāi)始寫(xiě)交響曲，而勃拉姆斯都還沒(méi)出生呢！
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