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《千古絕唱》音樂賞析
《千古絕唱》是白雪演唱的歌曲，由左林作詞作曲。收錄于白雪1995年8月1日發(fā)行的專輯《千古絕唱》中，以下是小編整理的《千古絕唱》音樂賞析，希望對大家有所幫助。
聲聲濃郁的京腔格調(diào)，回蕩在耳邊，仿佛穿越在京戲盛行的年代。如癡如醉地聽完這首聲樂作品，如飲一杯茶，回味無窮，內(nèi)心激蕩起陣陣漣漪。
與其它民風(fēng)不同，這首作品的曲作融戲曲與流行音樂于一體，高亢的旋律使人蕩氣回腸。曲作家將現(xiàn)代音樂的作曲手法和中國民族音樂巧妙的結(jié)合起來，鼓和镲清晰有力的節(jié)奏，緊打慢唱的手法給歌曲滲入了新的音樂元素，在曲式創(chuàng)作上也讓人耳目一新,全曲可分為引子、A段、B段三個(gè)部分。
開篇大氣磅礴、詞曲引人入勝，引子為散板，幾次大幅度的音程跳動(dòng)及高音的使用，表達(dá)了一種“劍膽琴心”的情懷。引子與A段相連接時(shí)，在音色與情感中，完成了聲音從高亢激越到柔美抒情的轉(zhuǎn)變。A段中，帶有濃厚的通俗歌曲風(fēng)格特點(diǎn)，情緒舒緩、曲調(diào)悠揚(yáng)，則又將聽者帶入一個(gè)委婉抒情的境界中。B段為歌曲的高潮部分，情緒與之前相比較為激動(dòng)，“前生太遠(yuǎn)啊來世太長，人海蒼蒼啊兩心茫�！�，寥寥數(shù)語將情海中的悲歡離合、牽腸掛肚、生死離別盡收其中。 重復(fù)演唱的引子和B段是相對自由的節(jié)奏，跌宕起伏的旋律形成了與前后樂段的鮮明對比，使整首歌曲在飽滿激動(dòng)的情緒中結(jié)束。
《千古絕唱》詠嘆的是泱泱華夏幾千年的歷史長河中，流傳著多少感天動(dòng)地的情緣： 牛郎織女、孟姜女哭長城、霸王別姬、梁山伯與祝英臺(tái)、白蛇傳，還有鶯鶯張生紅娘，杜十娘怒沉百寶箱，廣寒宮里嫦娥女，卓文君夜奔，陸游的釵頭鳳等等，這些美麗的愛情故事象燦爛的星辰在蒼穹熠熠閃耀，成為舉世矚目的千古絕唱。這真是“人世間潮來潮往，總有情事流長”!
這首歌的歌詞字?jǐn)?shù)不多，卻極富內(nèi)涵，給人留下無限想象的空間。歌詞吐露了對譜成千古絕唱的傳奇故事的無限感慨, “前生太遠(yuǎn)啊來世太長，人海蒼蒼啊兩心茫茫” 歌詞情深意長，韻味盎然，在寫作手法上既吸收了傳統(tǒng)詩詞的元素，又突破歷來歌詞風(fēng)格古板的框架，言簡意深,引人入勝。
民歌中流行風(fēng)格十足的作品，甚至為少。見到千古絕唱的作曲王超，有些驚訝，他很年輕，一直從事流行音樂的創(chuàng)作，是享譽(yù)國內(nèi)的流行組合愛樂團(tuán)的創(chuàng)始人、創(chuàng)作人。交流中，他讓我感受到的是對傳統(tǒng)音樂與流行音樂的無界限，父母的民樂熏陶早就種下了東方的音樂種子，學(xué)習(xí)和追求流行音樂的同時(shí)，民族旋律也在他的創(chuàng)作中自然流淌出來，時(shí)尚的流行元素與傳統(tǒng)的民族質(zhì)感自然的融合，也讓王超在新民歌的創(chuàng)作路上收獲頗豐。從《千古絕唱》、《相思小舟》、《夢桂林》等新民歌的面世到眾多民族歌唱家、作曲家，前輩的贊許和肯定，王超已經(jīng)在新民歌創(chuàng)作中奠定了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格與廣泛的認(rèn)可。
如今《千古絕唱》已成為各大聲樂比賽和音樂學(xué)院聲樂演唱專業(yè)最受歌者喜愛的歌曲之一。
歌曲鑒賞
白雪演唱的《千古絕唱》剛開始有點(diǎn)壓抑、低沉的女聲無伴奏合唱與笛子、古箏等具有民族特色的樂器做鋪襯，把觀眾帶進(jìn)了古樸的意境里，前奏之后白雪用輕吟式的敘述將作品展開，白雪以自已特有的音色和唱法訴說著歷史長河中的一一個(gè)一個(gè)關(guān)于愛情的經(jīng)典故事，把聽眾帶入到那:一段段遙遠(yuǎn)的歷史典故的迫朔中。此時(shí)的白雪，就是那歷史長河中愛情故事里面的紅顏薄命的女子，面對人世間的悲歡離臺(tái)、愛恨情，淡淡的傷感貫穿整個(gè)演繹和作品的主線，特別是“一孟姜女哭長城，中的哭長城”和“千古絕唱唱到今”這幾句利用戲曲行腔的處理辦法，更加重了作品的悲情色彩。在這樣一個(gè)傷感、悲涼的基調(diào)中。富有民族特色的樂器：笛子和古箏的伴奏卻顯得清新亮麗�！叭魺o真情無絕唱”和“一千古絕唱千古倩”巧妙地融入美聲的唱法。不但突出了主題思想，而且恰到好處地挖掘出作品的深刻內(nèi)涵與倩緒的起伏變化。使得這首具有民族調(diào)式的通俗歌曲變得大氣、凝重，富有深度和藝術(shù)色彩：同時(shí)也使這首歌曲達(dá)到了一個(gè)高峰。
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