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美術(shù)色彩基礎(chǔ)知識高級灰的應(yīng)用
少數(shù)時(shí)候“高級灰” 就是一種顏色，更多的時(shí)候它是一種色彩關(guān)系。以下是小編整理的美術(shù)色彩基礎(chǔ)知識高級灰的應(yīng)用，以供參考，希望對你有所幫助。
高級灰是什么
對一般人而言，色彩與顏色幾乎是同義詞，但在繪畫領(lǐng)域，色彩是一種顏色間相互作用、相互影響的動態(tài)關(guān)系。對那種沒有聯(lián)系、比較單一的顏色是不能稱之為色彩的，比如一塊單一的綠色，在沒有受到其它顏色的影響也沒有影響到其它顏色時(shí)，在固有色觀念下，我們可以說它的色相是綠色，它只是一塊顏色而不是一種色彩關(guān)系。顏色是絕對的，而色彩則是相對的，它可以不太計(jì)較色相的準(zhǔn)確度，但卻非常重視具體對象與周圍物象的條件變化關(guān)系。比如說一塊白襯布的暗部，純粹用白調(diào)黑畫上去顯得直白生硬，如果加入周圍環(huán)境和光源等條件的變化調(diào)成似白非白(可能有點(diǎn)偏藍(lán)或可能有點(diǎn)偏紫或其它顏色)的顏色畫上去，加上周邊顏色的相互作用，這個不是白色的顏色卻能表現(xiàn)出更為豐富的物象，并不會讓人覺得白襯布變成了藍(lán)襯布或其它顏色的襯布了。這種因條件變換而產(chǎn)生的具有豐富色彩關(guān)系的顏色載體我們稱之為“灰色”。
由于灰色的產(chǎn)生過程是復(fù)雜多變的，有一些現(xiàn)象非常容易使人產(chǎn)生誤解，黑白不分，混淆視聽，灰色變成一個不討人喜歡的顏色。就連語言的色彩里都有，一般的有“灰白”、“灰暗”、“灰不溜丟”、“灰蒙蒙”、“ 灰頭灰腦”，而后有“灰孫子”“灰心喪氣”，過份的有“面如死灰”“心灰意冷”，夸張的有“死灰復(fù)燃”。 長期形成的固有觀念，不管是對顏色的認(rèn)識還是對情感的表達(dá)，它可能在一定條件下反映了客觀世界的真實(shí)，但是在繪畫形式上卻容易模式化，觀念上變得僵化生硬，與動態(tài)產(chǎn)生的“灰色”成為不可調(diào)和的矛盾關(guān)系。
初學(xué)畫畫的人最容易犯“灰”的毛病，比如在明度上拉不開距離，或者片面追求色彩豐富而調(diào)入顏色種類過多，或者是在調(diào)色時(shí)像攪拌水泥一樣反復(fù)次數(shù)過多，使顏色失去了光澤，或者是調(diào)色時(shí)平均對待沒有傾向性。為了與這種顏色混濁臟亂，畫面灰暗的現(xiàn)象相區(qū)別，有人在色彩關(guān)系恰當(dāng)，灰得有美感的灰色前面加上“高級”二字。這是“高級灰”的來由。
高級灰顏色
少數(shù)時(shí)候“高級灰” 就是一種顏色，更多的時(shí)候它是一種色彩關(guān)系。在條件色觀念下，灰色擁有一個層次最豐富最廣闊的領(lǐng)域。一組顏色經(jīng)過調(diào)合，純度降低，不生不火，柔和，平靜，穩(wěn)重，有一定的色彩傾向，變化微妙;形象自然而不突兀，內(nèi)涵豐富而不單純，氣質(zhì)高雅而不粗俗，放在畫面上與周圍的物象色調(diào)統(tǒng)一，對比和諧卻又和而不同，卓爾不群，簡直就是君子之色，是許多畫家畢生追求的色彩，也是眾多學(xué)子夢寐以求，為之糾結(jié)的“高級灰”。 “高級灰”是一種通俗的說法，“夫唯大雅，卓爾不群”，我更喜歡稱之為“雅灰”。
“和而不同”是“高級灰”審美價(jià)值的主要體現(xiàn)�！昂汀痹诔跫墝用娴姆从呈穷伾恼{(diào)和，色塊面積比例的和諧，比如說：黃：橙：紅：紫：藍(lán)：綠=3：4：6：9：8：6，試圖尋求一種視覺上的平衡，但它只有色相的關(guān)系，沒有明度和純度的變化，所以在繪畫寫生中不實(shí)用�！昂汀钡闹屑墝用媸窃谏Ⅲw的理論下調(diào)整出來的色彩秩序，考慮了明度和純度變化，既有同色調(diào)和又有多色調(diào)和，按照一定的規(guī)則都能進(jìn)行調(diào)和，在繪畫中就形成了有一定審美價(jià)值的灰色。它在色彩設(shè)計(jì)中有著廣泛的應(yīng)用價(jià)值�！昂汀钡母呒墝用媸峭怀隽死L畫主體——人的情感因素。人有人格，色有色品。因?yàn)楦鞣N灰色的動態(tài)生成，運(yùn)用，使得畫面關(guān)系和諧，而又具備各自的個性特征(傾向性)，所有的個性既能相互輝映，又能在微妙變化中彰顯統(tǒng)一而豐富的視覺美感，卓爾不群的美學(xué)價(jià)值。
近年又出現(xiàn)了“高級灰”系列，有馬利、溫莎·牛頓、青竹等牌子，較有代表性的有克洛特國美灰系列，也有四十多種，比如：香蘋果、普羅旺斯、拉丁黃、國美黃、國美綠、國美藍(lán)、國美紅、象牙黃、里昂、臧氏黃、臧氏藍(lán)、英倫、波斯菊、黃灰、綠灰、藍(lán)灰、紅灰、橙棕、紅棕、愛琴海、起司、雪青、黃芥、晴朗藍(lán)、春日青、景德、藍(lán)蓮、月灰、牙黃灰、淺蟹灰、灰豆綠、淡青灰、米駝、豆沙紅、閃電紫、粉黃、釉里紅、松石、青芥、秋葉、綠松石藍(lán)、綠松石綠、香水百合、波爾多紅等等。光看這些顏料的名稱，我們就能感受到科技的力量，也能體會顏料變革的創(chuàng)新，甚至?xí)宸邪l(fā)者和制造商的良苦用心。
高級灰在色彩寫生中的運(yùn)用
一個人的色彩修養(yǎng)與自身色彩感覺能力的發(fā)展，生活環(huán)境，生活經(jīng)驗(yàn)及教育水平密不可分。色彩寫生是訓(xùn)練色彩感覺，提高色彩表達(dá)能力的最基本，最有效的途徑之一。只有經(jīng)過長期實(shí)踐，才能運(yùn)用自如，熟練地掌握色彩的規(guī)律，這是一個漫長的過程，初學(xué)者都會經(jīng)歷 “看不出來”，“調(diào)不出來”，“畫不出來”的階段�！翱床怀鰜怼笔怯^察方法的問題，“調(diào)不出來”是表現(xiàn)技法的問題，“畫不出來”是審美認(rèn)識的問題。“高級灰”在色彩寫生中的運(yùn)用，關(guān)鍵點(diǎn)在于把握它的動態(tài)關(guān)系。在這個最高法則統(tǒng)帥下要學(xué)會運(yùn)用四個對比，兩種關(guān)系，一個統(tǒng)一。
1、注意明度對比
明度對比有兩層意思：
一是同色明度對比，
二是兩色(或多色)明度對比。
初學(xué)寫生的人容易過分追求色彩的變化而忽略明度對比，區(qū)別一個物體的亮面和暗面容易，區(qū)別暗面的反光和亮面稍有難度。而難度較大的是背光中亮色物體或強(qiáng)光中的暗色物體，“高級灰”的明度對比較溫和，變化微妙，不要看一眼畫一塊，要特別注意處理固有色觀念與實(shí)際感受之間的矛盾，把環(huán)境、光源和周邊物體顏色的交錯產(chǎn)生的錯覺拋開，經(jīng)過比較、分類，從紛亂中找出秩序，調(diào)整顏色的對比，才能做到色彩的準(zhǔn)確表達(dá)。
2、注意色相對比
注意處理多色并置或交替時(shí)造成的色相對比現(xiàn)象，首先是鄰近色(同類色)對比時(shí)，其中相同的成分會退后，相異成分突出，并朝相異的方向偏移，比如紫紅灰與橙紅灰對比，紅灰是它們共同因素，紫紅灰會偏向藍(lán)，橙紅灰會偏向黃。所以在鄰近色對比時(shí)要注意同中求異，而在互補(bǔ)色對比時(shí)要注意異中求同。其次純度較高的補(bǔ)色對比強(qiáng)烈會太“跳”，一般較少直接使用。無論是純色或是“高級灰”，通過對比，都有強(qiáng)化補(bǔ)色對比的作用，都有一種將對方推向自己的補(bǔ)色方向的力量。有的時(shí)候運(yùn)用“高級灰”要有意識地弱化色塊之間的對比關(guān)系，有時(shí)則需要強(qiáng)化。比如一塊綠灰色與一塊紅灰色在虛的地方就要減弱對比，而在實(shí)的地方則應(yīng)強(qiáng)化對比，可以把紅灰提亮些，此時(shí)綠灰也就變得光彩動人，甚至可以將紅灰色變?yōu)榧兌雀咭恍┑募t色，把面積和筆法做一下調(diào)整，綠灰更富韻味，而紅色一點(diǎn)也不會“火”氣，反而帶有“高級灰”的意味。這就說明一個技法和認(rèn)識上我們要準(zhǔn)確理解的問題，“高級灰”的運(yùn)用并非一味調(diào)用灰色，而是要處理好各種灰色之間以及灰色和純色之間的對比關(guān)系。
3、注意冷暖對比
在繪畫中，冷暖對比是非常重要的色彩規(guī)律，冷色與暖色互相對立，又相輔相成，兩者要相互反襯才具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。許多畫畫的人只注意了絕對的冷色與暖色對比，其實(shí)這是冷暖對比與補(bǔ)色對比并行的層面，還有另一個層面的對比沒被重視或被忽略，那就是：當(dāng)一塊顏色與冷色對比時(shí)，可以有暖的感覺;當(dāng)與暖色對比時(shí)，又可以產(chǎn)生冷的味道。單一的顏色是談不上冷暖的，如果說一塊顏色是暖的，當(dāng)與更暖的顏色對比時(shí)，它卻是冷的;如果說它是冷的，當(dāng)與更冷的顏色對比時(shí)，它卻是暖的。因此，“高級灰”的冷暖對比不能只注意互相對立的顏色(補(bǔ)色)的強(qiáng)烈對比，更需要注意冷灰與冷灰對比，暖灰與暖灰對比，加強(qiáng)鄰近灰色的微妙對比。一定要銘記：冷暖是相對的，不是絕對的!
4、注意純度對比
大自然就是一位頂級色彩大師，許多高純度的亮色和豐富多彩的復(fù)色是繪畫顏料無法比擬的，這就決定了繪畫只能是表現(xiàn)而不是模仿。一張色彩明快，響亮的畫，并不一定都使用純度很高的顏料，而是往往用大面積的低純度色(“高級灰”)與少量高純度色互相配合，互相調(diào)節(jié)，達(dá)到豐富、鮮明而和諧的效果。上文談補(bǔ)色對比時(shí)關(guān)于綠灰和紅灰對比的例子也是對純度對比的生動詮釋。
綜上所述，色彩的明度對比，色相對比，冷暖對比和純度對比是同時(shí)存在于繪畫色彩對比中的四個方面。在色彩寫生中，對整個畫面色調(diào)，局部色塊甚至每一筆顏色都要同時(shí)考慮這四個方面的對比。如果不注意明度對比，則畫面的素描關(guān)系畫不好;不注意純度對比，畫面不是過于灰暗就是過于鮮艷;不注意色相對比，畫面就會色彩貧乏或色彩混亂;不注意冷暖對比，畫面就會失去視覺平衡或心理感受的平衡。
高級灰的應(yīng)用：
高級灰的調(diào)和
先確定好一個基色，再通過一個與基色不同的顏色調(diào)和，根據(jù)比例的多少，會產(chǎn)生不同的高級灰。
高級灰柔和、平靜、穩(wěn)重、和諧、統(tǒng)一、不強(qiáng)烈、不刺眼、沒有沖突，色彩內(nèi)所含的元素是復(fù)雜的而非單純的。這是一種存在于現(xiàn)實(shí)生活中的色彩。
在水彩畫中高級灰特指一個色系或一組色的色彩經(jīng)過調(diào)和使純度偏低，給人的感覺是整體的和諧而不是單獨(dú)的一種顏色。因?yàn)樯实倪\(yùn)用關(guān)鍵在于搭配，沒有一種顏色是獨(dú)立存在的。
高級灰能否用黑色調(diào)和
黑色是水彩畫里較難以掌握的顏色，很多新手在學(xué)習(xí)水彩畫的過程中因?yàn)檎{(diào)和不出自己想要的高級灰，而采用與黑色調(diào)和的方法，盡量不要使用純黑色進(jìn)行調(diào)和，因?yàn)檫@樣調(diào)和出來的顏色容易給人一種死氣沉沉的感覺。
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