色彩的對比規(guī)律

　　色彩的對比是指質或量相互不同的兩種要素搭配協(xié)調，即被強調出來的一種現(xiàn)象，色彩關系通過對比的方法達到增強或削弱色彩的效果。下面是小編分享的色彩的對比規(guī)律，一起來看一下吧。

　　(一) 色相對比

　　指兩種或多種色彩并置或交替變幻時因色相不同而造成的色彩對比現(xiàn)象。一般有原色對比、間色對比、復色對比、補色對比、同類色對比、冷暖色對比等。

　　紅、黃、藍三原色在十二色相環(huán)中是極端的色相對比，對比極為強烈，令人興奮近現(xiàn)代繪畫大師很多都采用純色對比，畫面響亮明快，熱烈奔放。

　　橙、綠、紫間色的對比較三原色的對比略弱些，而復色的對比更為模糊，但都能取得和諧統(tǒng)一的視覺效果。

　　紅與綠、黃與紫、橙與藍屬于補色對比，各自的色彩個性就會顯得更加鮮明突出。兩種補色相并置對比最強，運用色相對比手法，可以突出主體，繪畫中使用強烈的色相對比，會造成鮮明強烈的色彩效果。

　　(二) 明度對比

　　指各種色彩在素描關系上的明暗對比和同一色彩不同明暗層次的對比。 中國水墨畫有“墨分五色”之稱，也是運用了明度對比手法產生的視覺效果。同二色相因明度的不同可以產生由深到淺的色彩變化，而產生明度對比。繪畫中的人們往往被色彩的色相所迷惑，而忽略對色彩的明度的表現(xiàn)。

　　紅色只有作為一種暗色使用，才會顯得飽滿鮮明，將紅色加白色逐漸提高明度，紅色也就會逐漸顯得蒼白而失去光輝。飽和的藍色也很暗，表現(xiàn)大海的藍多用群青、普藍，甚至加入一些黑色，方能表現(xiàn)出大海的沉重和深邃;黃色本身屬于亮色，明度范圍很窄，因而明暗層次較少，自身的明暗對比也較弱。

　　光照的強弱與固有色的明度有著取下的規(guī)律：

　　強光下，固有色重的，其明暗反差大;

　　強光下，固有色淺的，其明暗反差小;

　　弱光下，固有色重的，其明暗反差小;

　　弱光下，固有色淺的，其明暗反差大。

　　(三) 純度對比

　　也稱灰艷對比，通常是純度高的色與純度低的色并列產生對比，艷色更艷， 灰色更灰。

　　(四) 冷暖對比

　　指冷色與暖色相互對立以及冷暖色調的對比。

　　色彩的冷暖感覺是相對而言的，冷色和暖色并置在一起，促進了兩色的兩極分化，冷色越顯冷，暖色越顯暖。繪畫中，每件作品都包含著色彩冷暖的對比因素，只是有些是強對比，有些是弱對比。一幅作品的色彩如果只有明度對比，沒有色彩的冷暖對比，畫面就會顯得單調，索然無味。

　　一幅畫的色彩往往在明部與暗部、物體與物體、物體與背景、畫面的前景與后景及畫面的每一個部位都存在著不同程度的冷暖對比。即使在一個平面上也會產生自上而下、自左而右的冷暖變化。作畫過程中要善于掌握色彩的冷暖變化規(guī)律，其作品才更具有色彩藝術的生命力。

　　色彩的冷暖變化規(guī)律從如下幾個方面來進行探索：

　　(1) 物體亮部色彩主要是光源色與固有色的結合，受光部分是冷色，背光部分必然是偏暖色。

　　(2) 物體亮部與暗部冷暖程度取決于該物體所處的光源色和環(huán)境色的冷暖程度。

　　(3) 同一色彩的物體，前面物體的色彩冷暖對比強，后面物體冷暖對比弱。

　　(4) 物體呈暖色，周圍色必定偏冷;物體呈冷色，周圍色必定偏暖。

　　(5) 物體色彩較艷，周圍色彩純度需減低，達到灰艷對比的效果。

　　(6) 物體的固有色通常出現(xiàn)在明暗交界的亮部灰色 區(qū)。亮部灰色 區(qū)呈暖色時，亮光則呈現(xiàn)冷色。

　　(7) 物體暗部的色彩主要是環(huán)境色與固有色的混合，暗部和投影色彩一定是亮部色的補色關系。反光部分受環(huán)境色影響最大，隨環(huán)境反射的色彩變化而變化。

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