芭蕾舞知識大全

　　芭蕾舞，追溯其起源，大體可以舉出以下幾方面：古希臘的舞蹈、古羅馬的擬劇表演和意大利的職業(yè)喜劇、中世紀雜耍者的藝術(shù)、法國和意大利宮廷舞會上的舞蹈以及歐洲各國的民族民間舞蹈。芭蕾在萌芽階段上吸收這幾個方面的養(yǎng)料，經(jīng)過在古典主義審美理想的指導(dǎo)下的改造變形，成為了芭蕾藝術(shù)的重要組成部分。

　　意大利芭蕾的源頭主要有：

　　△柴可夫斯基《天鵝湖》

　　一、 古希臘的舞蹈

　　希臘是古代世界的文明中心，音樂、戲劇、舞蹈各種藝術(shù)形式都很發(fā)達。沒有希臘的文化和羅馬帝國所奠定的基礎(chǔ)，就沒有現(xiàn)代的歐洲。同樣，沒有古代希臘羅馬的高度發(fā)達的文化特別是悲劇、喜劇和擬劇的演出，就沒有中世紀雜耍和意大利職業(yè)喜劇的藝人和技藝，很難有后世的芭蕾藝術(shù)的誕生。希臘的地理環(huán)境和古代希臘的民主政治制度都為舞蹈這種以人體美為中心的藝術(shù)的發(fā)展提供了有利條件。一個結(jié)實、健美的人體，在當年的希臘是受人尊敬和稱羨。在希臘人的心目中，體魄健全勻稱，腿腳靈巧敏捷的人體是十分理想的。他們不怕裸露自己的身體，在莊嚴的神廟或節(jié)慶儀式上展示裸露的身體。

　　那個時代的舞蹈按主要特征分為：宗教禮儀舞蹈、戰(zhàn)爭舞蹈、家庭舞蹈和酒神祭祀舞蹈。神話貫穿在古代希臘人的整個文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中，舞蹈同樣也與神話緊密相連。古希臘舞蹈最大的特點是舞蹈與頌詩、音樂的緊密結(jié)合，是綜合性演出。歌者和舞者由一人兼任，載歌載舞。其次，這些舞蹈的動作很簡單，變化不多，主要是組成一些不同的圖案，第三，當時以群舞為基本形式，注重共性和協(xié)調(diào)，而不突出個性，獨舞表演是很少見到的。

　△簡·科拉里《吉賽爾》

　　二、古羅馬的擬劇

　　公元前27年，羅馬進入帝國時代。公元2世紀，版圖最大，逐漸產(chǎn)生危機，導(dǎo)致手工業(yè)、農(nóng)業(yè)和商業(yè)的衰落，倒退到自然經(jīng)濟。在羅馬奴隸主統(tǒng)治時期，古希臘文化藝術(shù)傳入羅馬，經(jīng)過當?shù)鼐用竦南�化改造，發(fā)展成了獨特的“擬劇”(啞劇)藝術(shù)形式。在“擬劇”表演中，演員用手勢和動作表現(xiàn)一定的故事情節(jié)，塑造性格，沒有臺詞，只有音樂伴奏。“擬劇”原義是“用模擬再現(xiàn)一切”，盛行于羅了·馬宮廷，尤其是奧古斯多大帝時代更趨鼎盛，發(fā)展很快，十分普及。公元1世紀，“擬劇”用來泛指一切戴面具表演故事的戲劇舞蹈形式。

　　擬劇演員人數(shù)一般不多，往往由同一位演員，靠更換面具模仿不同人物的各種動作，以達到塑造不同性格的目的。通過擬劇表演，一方面消遣娛樂，另一方面起到喻事教誨的作用。擬劇中音樂和舞蹈比較豐富，烘托著情節(jié)的發(fā)展和性格的刻畫。初期男女角色一律有男演員扮演，到3-4世紀出現(xiàn)女性擬具演員。節(jié)目內(nèi)容常常是滑稽可笑和輕松愉快的幽默諷刺，有時拿皇帝和眾神作業(yè)揶揄取笑的對象。因觸犯了統(tǒng)治階層，最后遭到禁演。

　
△馬里烏斯•彼季帕和列夫•伊萬諾夫《胡桃夾子》

　　三、中世紀雜耍者的技藝

　　古羅馬滅亡后，歐洲開始了一個漫長的歷史時期，史稱“中世紀”。中世紀的歐洲是以自然經(jīng)濟占統(tǒng)治地位的封建社會，有著愚昧野蠻、殘暴冷酷的一面，也有相當豐富多彩的市民文化和民間節(jié)慶歌舞表演。這種世俗的歡樂生活違背了封建教會的禁欲主義，遭到明令禁止。在業(yè)余愛好者中間產(chǎn)生了第一批職業(yè)藝人。隨著城市的興起，農(nóng)村藝人紛紛進城掙錢謀生，在某種程度上也繼承了羅馬擬劇的傳統(tǒng)。

　　中世紀教會對民間舞蹈進行殘酷的迫害，憑借民間節(jié)慶活動，人民個大眾把舞蹈活動合法化，在節(jié)慶活動中保存了不少古代各國民間舞蹈的優(yōu)秀成分，流傳到古典芭蕾藝術(shù)中，稱為后者的舞蹈本分的一個構(gòu)成要素。雜耍者是中世紀流浪藝人中的一種，能歌善舞、拿著道具跳舞——這些舞蹈也是他們吸取歐洲民間舞蹈技巧自行編排的�；�樣很多，技巧較高。

　　芭蕾藝術(shù)源遠流長，在萌芽時期，吸收了各種不同的養(yǎng)料。其主要者有三：在戲劇結(jié)構(gòu)和演出形式上，早期芭蕾借鑒了希臘的悲劇和喜劇、羅馬的擬劇以及中世紀的職業(yè)喜劇;羅馬擬劇對芭蕾中啞劇成分的形成起到了重要的作用;最初的芭蕾動作語匯，更是直接搬用了當時的宮廷舞會上的舞步，以及整理吸收了流傳下來的歐洲民間舞蹈。

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