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平面設(shè)計(jì)中的同構(gòu)圖形審美特征
在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，所謂同構(gòu)圖形就是通過結(jié)合不同類型但具有某種相似關(guān)聯(lián)的多種圖形元素結(jié)合起來，從而形成一種新穎的圖特的表現(xiàn)形式，讓觀眾瞬間產(chǎn)生一種震撼的視覺效果，并且清晰明朗的理解設(shè)計(jì)師的意圖及設(shè)計(jì)平面中的表達(dá)內(nèi)容。下面是小編分享的平面設(shè)計(jì)中的同構(gòu)圖形審美特征，一起來看一下吧。
一、同構(gòu)圖形在平面設(shè)計(jì)中的優(yōu)越性
1、簡約易懂性
在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通常根據(jù)設(shè)計(jì)主題，選用簡單常見的圖形內(nèi)容，講設(shè)計(jì)思想中復(fù)雜的道理或者深?yuàn)W的意義生動(dòng)地表達(dá)出來。讓觀眾簡單明了地清楚并理解平面設(shè)計(jì)中所蘊(yùn)含的思想意義。其效果主題清晰鮮明，充分地表達(dá)了畫面中的圖形與所相關(guān)主題的內(nèi)在聯(lián)系，畫面內(nèi)容毫無違和感，讓觀眾達(dá)到視覺震撼效果的同時(shí)，啟發(fā)理想，從而深刻理解畫面所賦予的更深一成的思想。
2、整體差異性
運(yùn)用同構(gòu)的表現(xiàn)手法時(shí)，技能體現(xiàn)設(shè)計(jì)平面內(nèi)容的差異性，又不失其整體性。阿恩海姆斯曾經(jīng)說過，在大多數(shù)人眼里。那種極為簡單和規(guī)則的圖形是沒有多大意義的。相反，那種稍微復(fù)雜點(diǎn)，稍微偏離一點(diǎn)和稍不對(duì)稱的，無組織性的圖形，倒似乎有更大的刺激性和吸引性。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中既要追求視覺效果的震撼性，又要注重其表達(dá)思想的整體性，同構(gòu)圖形具有差異性，但又互相關(guān)聯(lián)，從而不失組合的整體性，達(dá)到多樣性與統(tǒng)一性的表現(xiàn)效果。同構(gòu)圖形同過重整相關(guān)聯(lián)的圖形，注重美感，讓觀眾在產(chǎn)生震撼視覺效果的同時(shí)，又感到自然合理，這就是同構(gòu)圖形使平面設(shè)計(jì)既具有差異性又不失其爭議性的優(yōu)越點(diǎn)所在。
3、通俗趣味性
在運(yùn)用同構(gòu)圖形設(shè)計(jì)平面時(shí)，設(shè)計(jì)師通常采用簡單明了，生活常見的圖形進(jìn)行組合，使人們易于接受并容易理解設(shè)計(jì)中所表達(dá)的思想，人們?cè)谏鐣?huì)發(fā)展過程中，往往受到文化傳統(tǒng)，社會(huì)環(huán)境的影響，因此大眾的思維習(xí)慣與審美趣味是平面設(shè)計(jì)效果好壞的關(guān)鍵所在。同構(gòu)圖形在選材整合過程中，以大眾的審美趣味為切入點(diǎn)，通過喚起觀眾心中最平凡的情感或者記憶，調(diào)整他們的審美態(tài)度及情感意志，讓觀眾結(jié)合自身的思想情感來感受平面作品所散發(fā)的藝術(shù)魅力。
二、同構(gòu)圖形在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式
1、轉(zhuǎn)換替代
在同構(gòu)圖形的表現(xiàn)形式中，設(shè)計(jì)師通常采用轉(zhuǎn)換替代的表現(xiàn)手法，在圖形局部用與之相互關(guān)聯(lián)的物品或者人體部位將其替代轉(zhuǎn)換，比如在設(shè)計(jì)某一商品logo時(shí)。講形象表達(dá)該物品圖像的某一部分用人體眼睛所代替，以達(dá)到視覺體驗(yàn)的效果，通常替代圖形與原有圖像存在一定的相似性與關(guān)聯(lián)性，運(yùn)用特殊轉(zhuǎn)換替代的表現(xiàn)手法，使觀眾產(chǎn)生一種新奇感，達(dá)到視覺上震撼的效果。通常，事物之間的關(guān)聯(lián)性都是存在一定的規(guī)律，設(shè)計(jì)師善于把握這種規(guī)律，從而使觀眾在產(chǎn)生新奇的同時(shí)，又不覺得該設(shè)計(jì)違背正常的審美理念，從而加強(qiáng)觀眾對(duì)于設(shè)計(jì)作品理解的深刻性。
2、填充拼置
在同構(gòu)圖形中，運(yùn)用科學(xué)的思維方法，找到相似事物之間的關(guān)聯(lián)性，產(chǎn)生同構(gòu)聯(lián)想，在視覺上形成形的同構(gòu)，然后將其科學(xué)的進(jìn)行填充拼置。在進(jìn)行形的同構(gòu)過程中，以大眾審美特征為主題指導(dǎo)，把握好義的尺度，對(duì)于存在意義相似的圖形進(jìn)行同構(gòu)，借助圖形的形態(tài)使觀眾產(chǎn)生心靈上的共鳴，順其觀眾的思維模式，在填充拼置過程中，通常以二維三維互相轉(zhuǎn)換結(jié)合的模式進(jìn)行同構(gòu)體現(xiàn)，在二維基礎(chǔ)上增添三維的畫面，或者在三維的基礎(chǔ)上填入具有二維特征的圖像元素，在這種結(jié)合中，表面上會(huì)產(chǎn)生一種違和的感覺，但其效果更能吸引觀眾的閱讀感，并且從感覺上不局限一種人體感覺，二維的感覺與三維的感覺存在差異，使其各種感覺互相轉(zhuǎn)換結(jié)合，讓觀眾在閱讀過程中，達(dá)到各種感覺結(jié)合的美妙效果，令其感到震撼的同時(shí)，回味無窮。
三、平面設(shè)計(jì)中同構(gòu)圖形的表達(dá)效果
1、新奇強(qiáng)烈
由于在同構(gòu)過程中，運(yùn)用相互關(guān)聯(lián)不同類型的圖形進(jìn)行組合，從而使觀眾產(chǎn)生新奇的心理感受，在閱讀理解設(shè)計(jì)平面的同時(shí)，從而達(dá)到強(qiáng)烈的震撼效果。新奇特征的心理感受常常通過視覺方式來獲取。在同構(gòu)的藝術(shù)特性與觀眾新奇的心理感受之間，通過同構(gòu)所表現(xiàn)的圖形內(nèi)容產(chǎn)生十分獨(dú)特的美感效果，觀眾在產(chǎn)生新奇的同時(shí)，逐漸適應(yīng)，與相關(guān)主題結(jié)合，產(chǎn)生心靈上的共鳴。由于同構(gòu)所導(dǎo)致平面設(shè)計(jì)上的別具一格，必然為觀眾帶來視覺上的強(qiáng)烈沖擊，從而映射到內(nèi)心深處。一個(gè)具有震撼力的同構(gòu)設(shè)計(jì)，通過其內(nèi)在圖形的巧妙組合，將觀眾的視覺感覺由認(rèn)識(shí)帶到強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)，達(dá)到意想不到的設(shè)計(jì)效果。
2、生動(dòng)趣味
由于同構(gòu)設(shè)計(jì)中通常以大眾審美為出發(fā)點(diǎn)，因此所采用的組合圖形都是大眾熟知的物質(zhì)圖形。加以運(yùn)用獨(dú)特新奇有趣的表現(xiàn)發(fā)發(fā)，使得觀眾在閱讀后久久不能忘懷。其表達(dá)效果更加具有生動(dòng)性與趣味性。趣味性通常與生動(dòng)性緊密相連，平面設(shè)計(jì)中無法生動(dòng)地體現(xiàn)表達(dá)主題就無法讓觀眾在理解同時(shí)產(chǎn)生濃厚的趣味性，同構(gòu)圖像的創(chuàng)意結(jié)合恰恰彌補(bǔ)了這方面的不足之處，由于同構(gòu)圖形注重形體與美態(tài)的結(jié)合，其藝術(shù)表現(xiàn)語言生動(dòng)形象，從而設(shè)計(jì)出一種與主題相關(guān)又注重觀眾審美常態(tài)的作品。
綜上所述，同構(gòu)在平面設(shè)計(jì)中的有效運(yùn)用，對(duì)于大眾審美及設(shè)計(jì)發(fā)展都具有是跟重要的積極因素。其獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，使觀眾在視覺閱讀過程中，以別具一格的審美特征來產(chǎn)生震撼的視覺效果及內(nèi)心深處的共鳴，以逾越文字語言的表現(xiàn)手法，使其外在形態(tài)與內(nèi)在感應(yīng)的和諧表達(dá)，將其深刻美感傳遞給大眾。
拓展閱讀
平面設(shè)計(jì)常識(shí)
﹝一﹞大小的對(duì)比
大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項(xiàng)，幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系。大小差別少，給人的感覺較沈著溫和，大小的差別大，給人的感覺較鮮明，而且具有強(qiáng)力感。
﹝二﹞明暗的對(duì)比
陰與陽、正與反、晝與夜等等，如此類的對(duì)比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系。初誕生的嬰兒，最初在視覺上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡單識(shí)別黑白，可是，對(duì)彩度或色相卻無法輕易識(shí)別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗細(xì)的對(duì)比
字體愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時(shí)髦與女性，則通常以細(xì)字表現(xiàn)。細(xì)字如果份量增多，粗字就應(yīng)該減少，這樣的搭配看起來比較明快。
﹝四﹞曲線和直線的對(duì)比
曲線很富有柔和感、緩和感;直線則富堅(jiān)硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當(dāng)混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，可是，當(dāng)曲線線或直線強(qiáng)調(diào)某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的情感。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強(qiáng)調(diào)，也可以說，少量的直線會(huì)使曲線更引人注目。
﹝五﹞質(zhì)感的對(duì)比
在一般人的日常生活中，也許很少聽到質(zhì)感這句話，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感，而且與這種情感融為一體。
我們觀察畫家的作品等，常會(huì)注意其色彩與圖面的構(gòu)成，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素，雖然色彩或?qū)ο笪飼?huì)改變，可是，作為基礎(chǔ)的質(zhì)感，是與一位畫家之本質(zhì)有著密切的關(guān)系，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn)，其實(shí)，這才是最重要的基礎(chǔ)要素，也是對(duì)情感最強(qiáng)烈的影響力。
﹝六﹞位置的對(duì)比
在畫面兩側(cè)放置某種物體，不但可以強(qiáng)調(diào)，同時(shí)也可產(chǎn)生對(duì)比。畫面的上下、左右和對(duì)角線上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標(biāo)題或標(biāo)志、記號(hào)等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對(duì)立關(guān)系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對(duì)比關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。
﹝七﹞主與從的對(duì)比
版面設(shè)計(jì)也和舞臺(tái)設(shè)計(jì)一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀眾的心理會(huì)安定下來。明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法，會(huì)讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì)令人無所適從，相反地，主角過強(qiáng)就失去動(dòng)感，變成庸俗畫面。
戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現(xiàn)出何者為主角，會(huì)使讀者更加了解內(nèi)容。所以要有主從關(guān)系是設(shè)計(jì)配置的基本條件。
﹝八﹞動(dòng)與靜的對(duì)比
一個(gè)故事的開始都有開端、說明、轉(zhuǎn)變和結(jié)果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設(shè)計(jì)配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。
擴(kuò)散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」。水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對(duì)之處，而以「動(dòng)」部份占大面積。
「靜」部份占小面積，并在周邊留出適當(dāng)?shù)牧舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨(dú)立性。這樣的安排，一般用來配置于畫面四隅的重點(diǎn)。因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感。
﹝九﹞多種的對(duì)比
對(duì)比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對(duì)比。如果再將前述的各種對(duì)比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫面。
﹝十﹞起與受
版面全體的空間因?yàn)楦鞣N力的關(guān)系，而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，進(jìn)而支配空間。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀，互相配合著，使空間變化更生動(dòng)。
我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口，因?yàn)榱魉某隹谑莿?dòng)感的出發(fā)點(diǎn)，整個(gè)庭園都會(huì)因它而被影響。談到版面構(gòu)成，原理也一樣，起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì)彼此呼應(yīng)、協(xié)調(diào)。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且可以利用畫面的兩端，不過起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡，必須有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)弱變化才好，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。
﹝十一﹞圖與地
明暗逆轉(zhuǎn)時(shí)，圖與地的關(guān)系就會(huì)互相變換。一般印刷物都是白紙印點(diǎn)字，白紙稱為地，黑字稱圖。相反的，有時(shí)會(huì)在黑紙上印上反白字的效果，此時(shí)黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。
﹝十二﹞平衡
走路踢到大石頭時(shí)，身體會(huì)因失去平衡而跌倒，此時(shí)很自然地會(huì)迅速伸出一只手或腳，以便維持身體平衡。根據(jù)這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理。
﹝十三﹞對(duì)稱
以一點(diǎn)為起點(diǎn)，向左右同時(shí)展開的形態(tài)，稱為左右對(duì)稱形，英文名為symmetry。應(yīng)用對(duì)稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復(fù)雜狀態(tài)。
日常生活中，常見的對(duì)稱事物確實(shí)不少，例如：佛像的配置或***神社中神殿的配置等等。對(duì)稱會(huì)顯出高格調(diào)、風(fēng)格化的意象。
﹝十四﹞強(qiáng)調(diào)
同一格調(diào)的版面中，在不影響格調(diào)的條件下，加進(jìn)適當(dāng)?shù)淖兓�，就�?huì)產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)的效果。強(qiáng)調(diào)打破了版面的單調(diào)感，使版面變得有朝氣、生動(dòng)而富于變化。例如：版面皆為文字編排，看起來索然無味，如果加上插圖或照片，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面，產(chǎn)生一波一波的漣漪。
﹝十五﹞比例
希臘美術(shù)的特色為「黃金比」，在設(shè)計(jì)建筑物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時(shí)，如果能參照「黃金比」來處理，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果。長度比、寬度比、面積比等等比例，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能，表現(xiàn)極佳的意象，因此，使用適當(dāng)?shù)谋壤�，是很重要的�?/p>
﹝十六﹞韻律感
具有共通印象的形狀，反復(fù)排列時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。不一定要用同一形狀的東西，只要具有強(qiáng)烈印象就可以了。三次四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生輕松的韻律感。有時(shí)候，只反復(fù)使用二次具有特征的形狀，就會(huì)產(chǎn)生韻律感。
﹝十七﹞左右的重心
在人的感覺上，左右有微妙的相差。因?yàn)橛蚁陆怯幸惶幬μ貏e強(qiáng)的地方�？紤]左右平衡時(shí)，如何處理這個(gè)地方就成為關(guān)鍵性問題。
人的視覺對(duì)從右上到左下的流向較為自然。編排文字時(shí)，將右下角空著來編排標(biāo)題與插畫，就會(huì)產(chǎn)生一種很自然的流向。如果把它逆轉(zhuǎn)就會(huì)失去平衡而顯得不自然。這種左右方向的平衡感，可能是和人們慣用右手有點(diǎn)關(guān)系吧!
﹝十八﹞向心與擴(kuò)散
在我們的情感中，總是會(huì)意識(shí)事物的中心部份。雖然蠻不在乎地看事物，可是，在我們心中，總是想探測其中心部份，好象如此，才有安全感一般，這就構(gòu)成了視覺的向心。一般而言，向心型看似溫柔，也是一般所喜歡采用的方式，但容易流于平凡。離心型的排版，可以稱為是一種擴(kuò)散型。具有現(xiàn)代感的編排常見擴(kuò)散型的例子。
﹝十九﹞jump率
在版面設(shè)計(jì)上，必須根據(jù)內(nèi)容來決定標(biāo)題的大小。標(biāo)題和本文大小的比率就稱為jump率。jump率越大，版面越活潑;jump率越小，版面格調(diào)越高。依照這種尺度來衡量，就很容易判斷版面的效果。標(biāo)題與本文字體大小決定后，還要考慮雙方的比例關(guān)系，如何進(jìn)一步來調(diào)整，也是相當(dāng)大的學(xué)問。
﹝二十﹞統(tǒng)一與調(diào)和
如果過份強(qiáng)調(diào)對(duì)比關(guān)系，空間預(yù)留太多或加上太多造形要素時(shí)，容易使畫面產(chǎn)生混亂。要調(diào)和這種現(xiàn)象，最好加上一些共通的造形要素，使畫面產(chǎn)生共通的格調(diào)，具有整體統(tǒng)一與調(diào)和的感覺。
反復(fù)使用同形的事物，能使版面產(chǎn)生調(diào)合感。若把同形的事物配置在一起，便能產(chǎn)生連續(xù)的感覺。兩者相互配合運(yùn)用，能創(chuàng)造出統(tǒng)一與調(diào)和的效果。
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