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平面設(shè)計(jì)中的高級應(yīng)用
導(dǎo)語：近一段時間來，“負(fù)空間”這個詞頻繁地出現(xiàn)在我們的視野里，一開始感到疑惑，什么是負(fù)空間？看到圖片后恍然大悟，這不就是平面構(gòu)成里的正負(fù)形同構(gòu)嘛！一起了解一下吧！
學(xué)設(shè)計(jì)的同學(xué)對正負(fù)形構(gòu)成一定不會陌生，早在1915年魯賓(Rubin)創(chuàng)造出經(jīng)典的“魯賓杯”這一作品開始，反轉(zhuǎn)圖形或者說是負(fù)空間設(shè)計(jì)逐漸進(jìn)入大家的視野。
當(dāng)你注視杯子的時候，杯子是正形，黑色部分就成為了背景（負(fù)形）；但當(dāng)你注視黑色人形輪廓的時候，這一部分就成了正形，而白色的部分就成了背景。目光焦點(diǎn)不同，則看到的圖形會有強(qiáng)烈的反差。它可以給人以幻覺，使人產(chǎn)生兩種感覺，這就是平面正負(fù)形的魅力。這種充滿戲劇性的構(gòu)成手法，不斷演化，被玩出越來越多的新花樣。
［負(fù)空間］在logo設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
NBC的logo可謂是負(fù)空間設(shè)計(jì)中的經(jīng)典。紫色和紅色之間的空白，利用一個小小的缺口，構(gòu)成了一只活靈活現(xiàn)的孔雀，頭轉(zhuǎn)向右側(cè)表示期待未來，勇于開拓，6根羽毛也暗示著NBC的6個部門，一個簡單的形狀，因?yàn)樨?fù)空間的應(yīng)用，包含了更多的含義。
Logo 因其自身的特殊性，是一個品牌的標(biāo)志，所表達(dá)的含義固定且明確，沒有時間維度的變化。因此，相對來說，具有時間跨度的影視作品的海報，在設(shè)計(jì)上更多的需要體現(xiàn)出時間的變化，運(yùn)用負(fù)空間更佳相得益彰。
［負(fù)空間］在電影海報中的應(yīng)用
法國著名插畫師Malika Favre為電影《萬物理論》設(shè)計(jì)的海報。畫面的主體是影片主人公年輕時熱戀的場景，而陰影，則是Jane Wilde推著坐在輪椅上的霍金的場景。如果不是有意識的去觀察陰影，你甚至沒有感覺到這里的兩種聲調(diào)，這也是Malika Favre設(shè)計(jì)的精髓之處。
Malika Favre為電影《少年時代》而設(shè)計(jì)的，這部電影拍攝時間持續(xù)十二年，是主人公從小到大的成長經(jīng)歷，要在一幅插畫里表現(xiàn)一個少年成長過程中的苦惱、迷茫是非常困難的，但是Malika Favre利用負(fù)空間設(shè)計(jì)，孩童時和少年時，兩種聲調(diào)，言簡意賅的表達(dá)出了電影的主題。
當(dāng)然，講到負(fù)空間設(shè)計(jì)的插畫，有一位極具創(chuàng)造性的藝術(shù)家就不得不提，他就是以色列的著名插畫師Noma Bar，將負(fù)空間設(shè)計(jì)玩到極致的設(shè)計(jì)師。他的作品總是用最少的視覺元素，顏色、輪廓、一兩個圖標(biāo)，再加以負(fù)空間的運(yùn)用，就可以抓住一個人或事的靈魂，多維度的表達(dá)自己的思想。他將堂·德里羅的小說以用極簡潔的圖形生動地表現(xiàn)了出來，這些作品看上去或詼諧，或深刻，寓意深遠(yuǎn)。
設(shè)計(jì)總是一脈相承的，無論是logo設(shè)計(jì)、插畫設(shè)計(jì)、電影海報設(shè)計(jì)，還是現(xiàn)在的網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、UI設(shè)計(jì)，很多設(shè)計(jì)的技法具有共通性。
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