現(xiàn)代舞分為哪幾個種類
現(xiàn)代舞，是19世紀末和20世紀初在歐美興起的一種舞蹈流派。那么，現(xiàn)代舞分為哪幾個種類？下面小編為大家?guī)砹爽F(xiàn)代舞分為哪幾個種類相關內(nèi)容，希望對大家有所幫助。
按照舞蹈的特征來劃分：
一、專業(yè)舞蹈
古典舞 芭蕾舞 民族舞 民間舞 現(xiàn)代舞 踢踏舞 爵士舞
二、國際標準交誼舞：
1、拉丁舞(倫巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔);
2、摩登舞(華爾茲、維也納華而茲、探戈、快步、狐步舞);
三、時尚舞蹈
迪斯科 銳舞 街舞 芭啦芭啦 啦啦隊舞 熱舞勁舞
按照舞蹈的表現(xiàn)形式來劃分：
獨舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇、舞劇等。
獨舞
由一個人表演完成一個主題的舞蹈，多用來直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界
雙人舞
由兩個人表演共同完成一個主題的舞蹈。多用來直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關系。
三人舞
由三個人合作表演完成一個主題的舞。根據(jù)其內(nèi)容可分為表現(xiàn)單一情緒和表觀一定情節(jié)，以及表現(xiàn)人物之間的戲劇矛盾沖突等三種不同的類別。
群舞
凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結或塑造群體的形象。通過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術感染力。
組舞
由若干段舞蹈組成的比較大型的舞蹈作品。其中各個舞蹈有相對的獨立性，但它們又都統(tǒng)一在共同的主題和完整的藝術構思之中。
歌舞
是一種歌唱和舞蹈相結合的藝術表演形式。其特點是載歌載舞既長于抒情，又善于敘事，能表觀人物復雜、細膩的思想感情和廣泛的生活內(nèi)容。
歌舞劇
是一種以歌唱和舞蹈為主要藝術表現(xiàn)手段來展觀戲劇性內(nèi)容的綜合性表演形式。
舞劇以舞蹈為主要藝術表現(xiàn)手段，并綜合了音樂、舞臺美術(服裝、布景、燈光、道具)等，表現(xiàn)一定戲劇內(nèi)容的舞蹈作品。
擴展：現(xiàn)代舞知識普及
隨著盛夏的結束,國內(nèi)規(guī)模最大的現(xiàn)代舞活動――北京舞蹈雙周順利落幕。300余名來自全國和世界各地的現(xiàn)代舞者,結束了他們?yōu)槠趦芍艿氖⒀纭?/p>
策劃人曹誠淵終于好好睡了一覺,之后,他在博客上回顧活動中出現(xiàn)的各種問題和困難,感嘆有驚而無險,“上天對這個國內(nèi)最大型的現(xiàn)代舞活動不薄”。
自1992年中國內(nèi)地出現(xiàn)第一個專業(yè)現(xiàn)代舞團――廣東實驗現(xiàn)代舞團算起,至今已過去20年；自1987年,國內(nèi)第一個現(xiàn)代舞專業(yè)班――廣東舞蹈學校現(xiàn)代舞大專班的誕生,至今已有25年；再早些,自著名舞蹈家吳曉邦上世紀30年代求學異國,受西方現(xiàn)代舞潮流影響,回國后創(chuàng)作《義勇軍進行曲》等頗具影響的現(xiàn)代舞蹈并倡導“新舞蹈”,已過去了近70年；繼續(xù)上溯到清朝末年,駐外公使之女裕容齡在巴黎師從“現(xiàn)代舞之母”、美國舞蹈家伊莎多拉·鄧肯學習現(xiàn)代舞,回國后成為慈禧的御前女官和宮廷舞蹈家,被視為中國首位從西方學現(xiàn)代舞并歸國演出的舞者,距今已有百余年……
從何時開始的呢?在中國默默發(fā)展著的被稱為“現(xiàn)代舞”的舞蹈藝術,正被人們更多地知曉和提起,現(xiàn)代舞者們前行的足音漸近漸響。
有關現(xiàn)代舞本質(zhì)的三個問題
“剛開始做現(xiàn)代舞時,常有人問你是跳舞的啊,那你平時到底做什么?你在夜總會跳舞嗎?那時,對他們來說舞臺上叫現(xiàn)代舞的演出是不存在的概念�！辈苷\淵說。
這種情況已有很大改善,引用十年前從美國來中國調(diào)研現(xiàn)代舞發(fā)展,之后一直留在這里的方美昂的一句話,提到現(xiàn)代舞,“10年前他們問我是不是蹦迪,如今已有不少年輕人開始和我聊皮娜鮑什了�！�
盡管作為一個詞語,人們對“現(xiàn)代舞”已并不陌生,但對其本質(zhì)為何物、到底是怎么回事,仍存有不少似是而非的.誤解。
在博客里和每次采訪中,曹誠淵總是不厭其煩地反復闡述幾個問題,試圖幫助破解一些與現(xiàn)代舞本質(zhì)相悖的迷思。
第一、現(xiàn)代舞不是舶來品中國現(xiàn)代舞不是西方現(xiàn)代舞的附庸。
曹誠淵記得最早來內(nèi)地推行現(xiàn)代舞時,最常被人皺著眉頭問及的問題就是“我們中國人為什么要學西方的舞蹈?”他回答:“我們不是學西方,我們只是在說自己的話。”
盡管作為一種舞蹈派別,現(xiàn)代舞濫觴于20世紀初的西方,代表人物是伊莎多拉鄧肯等一眾反叛古典芭蕾、追求自由表達的舞者,因而常被認為是純粹的西方藝術,但曹誠淵指出,作為一種身體藝術的意識形態(tài),現(xiàn)代舞對個性和自由的追求與道家文化一脈相承,而今,其在中國的發(fā)展也是時代的必然產(chǎn)物,“改革開放之后,年輕的藝術家們發(fā)現(xiàn)可以說些自己的話了,到現(xiàn)在隨著社會進步,我們也越來越有底氣說‘我們有話說’�！�
“舞蹈分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩種,每個國家每個民族都有自己的現(xiàn)代。”曹誠淵強調(diào)“現(xiàn)代舞就是一種現(xiàn)代人的表述方式,本質(zhì)是以人為本、強調(diào)個性,它并不是地域性的東西�！�
第二、不要追求所謂中國特色的現(xiàn)代舞
“老有人要我們做現(xiàn)代舞時強調(diào)中國特色,一定要跟西方人區(qū)別開,老有人問我中國現(xiàn)代舞的特色是什么,提這樣的問題說明對現(xiàn)代舞的概念還不清晰�！�
曹誠淵覺得了解現(xiàn)代舞追求個性、反思傳統(tǒng)的本質(zhì),就會明白不能簡單地套用地域、國家或民族的框架分析它。如果說現(xiàn)代舞有共性有傳統(tǒng),那么它唯一的共性是各具個性,它唯一的傳統(tǒng)是背棄傳統(tǒng)。
“當現(xiàn)代舞傳至不同地區(qū),每個地方的現(xiàn)代舞者,都會應當?shù)厣鐣默F(xiàn)代化發(fā)展程度,或緩或疾地發(fā)出每一個人不同的聲音。”曹誠淵說。
第三、現(xiàn)代舞永遠是小眾藝術
“現(xiàn)代舞有觀眾嗎?如何讓更多人接受現(xiàn)代舞?”曹誠淵說這是另一個被提了幾十年的老問題,包括現(xiàn)在有人參加過幾次現(xiàn)代舞活動后,跑來跟他說很多人看現(xiàn)代舞,應該趕快做市場推廣,“他們不太了解,現(xiàn)代舞就是一種非常個人的小眾藝術�！�
他將文化的形態(tài)比喻成金字塔,最大眾的文化在人數(shù)最多的最底層,現(xiàn)代舞這類現(xiàn)代藝術位于人數(shù)最少的頂端,“你知道你的藝術是小眾,你就很坦然。我們很清楚自己有多少觀眾,例如在香港,城市當代舞蹈團成立30多年了,觀眾大概1000人。所以在600座位的大劇場,我們演兩場,400座位的小劇場,我們演三到四場�！�
他無意將現(xiàn)代舞推廣成主流藝術,認為藝術的價值并不取決于觀眾的多少。
打造平臺,守候未來作為小眾藝術,現(xiàn)代舞最需要的無非是一群熱愛并堅持者,而這些人需要一個聚集和交流的平臺。
1999年,曹誠淵在金星離開北京現(xiàn)代舞團后接任藝術總監(jiān)一職,有感于當時公眾對現(xiàn)代舞的普遍誤解和舞團內(nèi)部狀況的混亂,懷著創(chuàng)造一個平臺推廣現(xiàn)代舞的初衷,上任兩個月內(nèi),推出了第一屆“北京現(xiàn)代舞周”。這一活動后來演變?yōu)楝F(xiàn)在的廣東現(xiàn)代舞周和北京舞蹈雙周,成為國內(nèi)最重要的現(xiàn)代舞交流平臺之一。在某種程度上,其發(fā)展如一條線索,同步映射著中國現(xiàn)代舞藝術的發(fā)展格局。
1999年的首屆北京現(xiàn)代舞周只有北京現(xiàn)代舞團、香港城市當代舞蹈團和北京舞蹈學院現(xiàn)代舞畢業(yè)班的三臺節(jié)目,回想當時的慘淡經(jīng)營,曹誠淵笑道“賣票好難!”
2004年,曹誠淵應邀回廣州重新執(zhí)掌改名為廣東現(xiàn)代舞團的原廣東實驗現(xiàn)代舞團,隨之也把現(xiàn)代舞周搬到廣州,設立“廣東現(xiàn)代舞周”,北京則從2005年起,改為舉辦“北京現(xiàn)代舞展演周”。
“剛搬到廣州時有點吃力,可慢慢堅持下來,到第四屆2007年的時候,就感覺突然之間好多人關注,每次演出都很熱鬧,以前沒有黃牛,現(xiàn)在早早門口就等著了�！爆F(xiàn)在,廣東現(xiàn)代舞周已成為廣東省的文化品牌。
作為交流平臺,現(xiàn)代舞周也掀開了新篇章。2012年,經(jīng)過幾年的沉淀積累,曹誠淵決定在7月以“北京舞蹈雙周”為名,把現(xiàn)代舞周的內(nèi)容搬回北京,同時將廣東現(xiàn)代舞周的時間定到11月,內(nèi)容從國內(nèi)現(xiàn)代舞匯演為主改為國際現(xiàn)代舞交流市場,邀請國際藝術節(jié)策劃人和國內(nèi)高水平的表演團隊參加,以期將中國現(xiàn)代舞更好地推介到國際市場。
在第一屆北京現(xiàn)代舞雙周里登臺的美國歐博林舞蹈團
剛結束的北京舞蹈雙周延續(xù)了廣東現(xiàn)代舞周的成功,“現(xiàn)在參與活動的人比當初多了很多,你就知道這是在進步,而不是越來越?jīng)]戲。”曹誠淵說。
黑暗中舞者的悉索腳步、光束下年輕軀體的奔跑跳躍翻滾,深刻生動的、詼諧幽默的、生僻難解的……每回燈光亮起,你都無法預知會出現(xiàn)什么。
掌聲和歡呼一次次響起,年輕的舞者們在謝幕時雙手觸及腳背深深鞠躬,結束表演走出劇場的學生們追問他們的老師:“老師老師,我們跳得怎么樣?”“太棒了!”“太棒了對不對?我也覺得我們太棒了!”
緊張日程里,有人在表演間歇睡著；凌晨一兩點,還有來自天南地北的舞者圍坐一起,交流困惑、分享體悟……
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