秧歌的表演形式與風格特點

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　　秧歌的歷史悠久，據(jù)清代吳錫麒《有正味齋集》載：“秧歌，南宋燈宵之村田樂也。所扮有耍和尚、耍公子、打花鼓、拉花姊、田公、漁婦、裝態(tài)貨郎、雜沓燈術，以得觀者之笑。”由此可見，秧歌幾乎有一千余年的歷史。

　　秧歌的發(fā)展演變過程經(jīng)歷了三個階段，即從伴隨勞動生活的小曲到獨立的民間歌舞演唱，由歌舞演唱逐漸向小戲過渡。秧歌演唱的內容多為神話傳說、民間故事。具有反抗封建統(tǒng)治，歌頌農(nóng)民起義的內容。秧歌表現(xiàn)男女愛情大膽、直率，曾為歷代封建王朝所不容，屢遭查禁。到了近代，秧歌才有了較大的發(fā)展，尤其是1942年，在陜甘寧邊區(qū)掀起了一場群眾性的“新秧歌運動”，創(chuàng)造出具有革命內容，形式健康的新秧歌。如秧歌劇《兄妹開荒》、《夫妻識字》等。

　　1949年后，秧歌的活動已不限于傳統(tǒng)節(jié)日，在各種歡慶集會中都有秧歌表演。秧歌已成為一些專業(yè)歌舞團體經(jīng)常演出的保留節(jié)目，如東北大秧歌、山東鼓子秧歌以及脫胎于秧歌的《紅綢舞》、《腰鼓舞》等。

　　秧歌的表演形式可分為地秧歌(徒步在地面上歌舞)與高蹺(雙腿縛以木蹺，雙腳踩在木蹺上歌舞，亦名“踩高蹺”)兩種。一般由十余人到數(shù)十人組成，舞者扮成生活中和神話傳說里的各場，中間穿插各種小場。大場是集體舞，由一至二名領舞者率領秧歌隊邊舞邊走各種隊形圖案，如“二龍吐須”、“卷白菜心”、“門轉子”等。秧歌的基本動作為揮臂跳躍，扭腰甩肩，一步一拍，以四拍為一組，前三拍向前行進，后一拍退后一步。小場為兩、三個人的舞蹈和歌舞小戲表演。

　　此外，還有演唱情節(jié)比較簡單的秧歌小劇，唱腔大都一劇一曲，或小曲聯(lián)唱;也有吸收了地方戲曲的成分，發(fā)展成類似板腔體的結構。過場音樂的打擊樂曲目不多，常用的有《三點水》、《殺鑼鼓》、《老三堆》、《鳳凰亂點頭》、《什樣錦》等。嗩吶曲牌常用的有《句句雙》、《滿堂紅》、《小翻車》、《趕子》、《五匹馬》、《柳搖金》、《小對五》等。

　　秧歌的音樂，一般分為三個部分：(1)小場演唱;(2)鑼鼓打擊樂;(3)嗩吶吹奏。后兩部分主要伴舞用。演唱包括“領唱秧歌”(又名“小秧歌”)與“走戲調”。開場時由秧歌頭一個人演唱“小秧歌”，一般詼諧風趣，起著開場曲的作用。“走戲調”邊舞邊唱，大都是從小調中移植過來的獨立小曲，結合舞蹈，在尾句前后加入鑼鼓過門。以上三部分音樂結合秧歌舞步，大都是2/4拍，個別地區(qū)快速秧歌也有4/4拍。

　　全國各地秧歌的表演特點各有不同。東北秧歌主要流行在黑龍江、吉林、遼寧等省，其中有代表性的地區(qū)是營口、撫順、海城、金縣、扶余等地。以演唱秧歌小曲為主，帶故事的小戲較少。一般為男女二至五人，由一人領唱，眾人和。開場的小曲叫“秧歌柳子”，音樂高亢、潑辣。演唱的小調有50余種，其中以《鬧五更》、《放風箏》、《茉莉花》等最為常用。帶簡單情節(jié)的小段有《王婆罵雞》、《鋦大缸》、《瞎子觀燈》、《張生戲鶯鶯》、《姜太公釣魚》、《孫悟空與豬八戒》等。舞蹈包括大鼓秧歌、小鼓秧歌和地秧歌三大類。前兩種屬于高蹺。地秧歌當?shù)赜址Q“地崩子”。表演者扮成傻公子、漁夫、樵夫、田夫、秀才、唐僧、孫悟空等各種人物。表演分花場、小場、唱喜歌、對歌等程序。伴奏樂器除嗩吶、鑼鼓外，另有二胡、笛子、竹板等。東北秧歌的風格特點比較統(tǒng)一，常表現(xiàn)為潑辣、風趣、熱情、爽朗。節(jié)奏鮮明，具有濃郁的地方色彩。

　　河北地區(qū)的秧歌，以冀中秧歌最有特點。冀中秧歌以定縣最為聞名，它以演唱秧歌劇為主，在棚內臺上演唱，已從歌曲形式發(fā)展為戲曲表演。伴奏樂器主要有鼓、鑼、鈸、旋子等。曲目有50余種。其中最具當?shù)靥厣�的有《借女孝》、《崔光瑞打柴》等。河北各地秧歌風格不一，其中以冀東秧歌的淳樸、抒情最為典型。

　　如今，人們的思想、審美、情感、觀念都隨著這個社會的快速發(fā)展而發(fā)展。作為一名舞蹈演員也深刻體會到社會的進步。中國有56個民族，漢、蒙、藏、鮮、維等，可想而知民間舞的豐富多彩，同時也造就了不同的舞蹈風格。而這個風格恰恰就是跳好民間舞的關鍵所在。東北秧歌也一樣，有其特定的風格，失去了這種風格就不再是秧歌舞。今天的東北秧歌形式詼諧，風格獨特，廣闊的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風情，融潑辣、幽默、文靜、穩(wěn)重于一體，將東北人民熱情質樸、剛柔并濟的性格特征揮灑的淋漓盡致。穩(wěn)中浪(活潑)，浪中俏，俏中艮，總體歸納為“艮、俏、浪。同時，花樣繁多的“手中花”，節(jié)奏明快富有彈性的鼓點，這些是東北秧歌的最大特點。

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