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水彩筆繪畫(huà)技法
水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法。那么大家知道水彩畫(huà)的畫(huà)法技巧有哪些嗎？以下是小編精心準(zhǔn)備的水彩筆繪畫(huà)技法，大家可以參考以下內(nèi)容哦！
水彩筆繪畫(huà)技法 1
1.重疊法
疊色法是一種水彩繪畫(huà)史中最普遍、最成熟、最具優(yōu)良傳統(tǒng)、悠久歷史的技法，又有人翻譯為重疊法。疊色法從十六世紀(jì)的杜勒(Durer)的動(dòng)植物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)作品，十七世紀(jì)法蘭德斯畫(huà)家的田園風(fēng)景寫(xiě)生、人物水彩作品，十八世紀(jì)法蘭克王朝的不透明水彩宮廷人物畫(huà)作品，十九世紀(jì)英國(guó)的田園派水彩風(fēng)景作品，都有許多疊色法的脈絡(luò)可循，是水彩畫(huà)中最穩(wěn)健、最基礎(chǔ)性的技巧。
何謂疊色法，名如其意，就是將顏色由淺入深，一筆一勾地疊積上去法稱(chēng)之，在技術(shù)上，要在第一筆顏色干了之后，再依明暗順序加上第二筆、第三筆，色彩在多次重疊之后，可以產(chǎn)生明確的立體感、空間感及筆觸意味。
疊色法的優(yōu)點(diǎn)是，畫(huà)者可以按步就班地一筆一筆畫(huà)上去，時(shí)間控制上有規(guī)距可循，與渲染法不同，疊色法絕對(duì)不能預(yù)先將畫(huà)紙弄濕不受畫(huà)紙干燥時(shí)間的限制，整體而言，可以表現(xiàn)出物體形狀、賓主區(qū)別、光線(xiàn)明朗，大小對(duì)比井然有序，沒(méi)有機(jī)會(huì)主義的偶然狀況，也不表現(xiàn)游戲性質(zhì)白．勺含糊不清，追求肯定的、正確的、明白的、理性的、恒常的、法則的特性，理智與感情兼并，寫(xiě)實(shí)而強(qiáng)烈。
疊色法的缺點(diǎn)足流于頑固、瑣碎、習(xí)慣性、保守、缺乏創(chuàng)意，沒(méi)有偶然得到的新趣味，沒(méi)有意想不到奇效產(chǎn)生。
在西洋水彩畫(huà)家中，應(yīng)用疊色法的有不少，如約翰馬林(John Marin)、馬爾克(Franz Marc)、康丁斯基(Kandinsky)等。
2.渲染法
所謂渲染，便是水彩在濕潤(rùn)的紙面上染化，形成精彩而特殊渲開(kāi)、滲染效果的畫(huà)法，跟疊色法正好采取相反的技巧，渲染法所研究的效果不干脆、反肯定，而呈現(xiàn)出蒙隴、濕潤(rùn)、柔和、滲透、模糊，界定不明的特別效果，在水彩畫(huà)中，最能表現(xiàn)出淋漓盡致、暢快自然、柔和優(yōu)美的感覺(jué)，尤其是最適于水彩這種特性的顏料技法。
渲染法，最主要的原則是由顏料在水份與紙層面上產(chǎn)生擴(kuò)散、滲透作用，表現(xiàn)出迷人的色滲感作用，在技巧上，決定于水份的濕度而產(chǎn)生滲擴(kuò)度的不同，和異效，渲染程受不同，應(yīng)用的重點(diǎn)亦有所差異，由于渲染的成敗，取決于霎那間的水份濕度控制，因此富家必須非常熟練，否則渲染失敗，影響內(nèi)容空虛，缺點(diǎn)毫無(wú)掩蔽。
渲染法優(yōu)點(diǎn)其有濃厚的抽象表現(xiàn)性，且具有遼潤(rùn)深遠(yuǎn)的境界，文雅、冷靜、神秘、飄逸、虛實(shí)相應(yīng)、寧?kù)o、無(wú)限的氣氛，是透明水彩畫(huà)的特色之一。
在畫(huà)渲染法時(shí)，畫(huà)紙固著的畫(huà)板，最好是以?xún)A斜的角度安置，紙質(zhì)要好，水量控制得當(dāng)，在畫(huà)之前，畫(huà)家必須仔細(xì)思慮，胸有成竹之后，才可著手，將景物在心中去蕪存菁，由復(fù)雜歸于簡(jiǎn)潔，由拘謹(jǐn)走向輕松，由具像化作抽象之美，如此才能很恰當(dāng)?shù)夭饺脘秩镜囊饩持�，用渲染法先將�?huà)紙，以羊毫或大刷以水在紙上刷濕，或直接浸于清水中，拿出掠于畫(huà)板上，等濕度逐漸干涸到某個(gè)程度時(shí)，再沾顏料著色，顏料與顏料會(huì)在水份中相互擴(kuò)散、滲透，產(chǎn)生迷人的效果，最易于表現(xiàn)霧氣迷漫、煙雨朦朧的景致，而達(dá)到若幻似真的氣氛。
3. 平涂法
西洋繪畫(huà)史的進(jìn)展，到達(dá)印象表現(xiàn)主義出現(xiàn)之前，一直是以依附自然和模仿視覺(jué)所觀察的物體具像外貌作為表現(xiàn)方式，塞尚提出了一個(gè)繪畫(huà)理論之后，而產(chǎn)生了平涂法來(lái)。
塞尚強(qiáng)調(diào)，物體有三種基本形態(tài)，圓形、錐形、柱形，這三種形態(tài)，在畫(huà)面上，其實(shí)只是「面」的因素分割而成，以前的傳統(tǒng)繪畫(huà)采用空氣遠(yuǎn)近法、透視法來(lái)決定輪廓、光暗表現(xiàn)出畫(huà)面的立體感，這個(gè)「面」的因素由塞尚提出來(lái)之后，水彩畫(huà)家們采用了平面化，造形、色彩的新表現(xiàn)方式，而走出新的風(fēng)格來(lái)，這個(gè)技法，稱(chēng)為平涂法。
平涂法是用畫(huà)筆將色彩一塊一塊地依次填到畫(huà)面分割上，不重疊、不渲染，介限清楚，運(yùn)筆時(shí)，方向、筆觸、紋理減到最少，甚或沒(méi)有，每一塊彩色塊面的色彩絕對(duì)均勻，達(dá)到一種冷峻、單調(diào)、堅(jiān)硬、對(duì)比、規(guī)律、齊一的效果。平涂法最大的貢獻(xiàn)是將自然主義的順膺、平靜、自然形成完全作一番改革，充分地表現(xiàn)出現(xiàn)代科技及工業(yè)文明的特征。
平涂法的畫(huà)法方式是貫徹「面」的絕對(duì)理念，組合面而成體，不但可以用于表現(xiàn)具像及抽象的領(lǐng)域，且其有絕對(duì)性的放棄情感、放棄矯揉、造作的甜美，而呈現(xiàn)出穩(wěn)定、均衡、對(duì)比、組織、理性的苦澀境界。
4.淡彩法
淡彩畫(huà)是水彩畫(huà)剛開(kāi)始，最原始的方法，當(dāng)時(shí) 只作為畫(huà)家畫(huà)油畫(huà)前的打草稿練習(xí)之用，其目的僅在作為構(gòu)圖、上色層次、圖像的形態(tài)、比例、動(dòng)作之記錄和備忘，先用硬筆、鉛筆、石墨作出輪廓的線(xiàn)描，再畫(huà)上陰影而成素描鋼筆、針筆發(fā)明之后，也加人為作畫(huà)的器其，素描勾勒形成之后，再調(diào)上水彩，特色是含有單純的流動(dòng)性的濃淡色顯示作用，淡淡的色彩加上底面線(xiàn)條的勾勒，呈現(xiàn)出一種明朗輕快的作用及風(fēng)格。
淡彩畫(huà)盛行于十六、十七世紀(jì)的`歐洲，延伸到十八世紀(jì)，為法國(guó)不透明水彩取代，到二十世紀(jì)后，中間相隔了一段沉默的空白，二十世紀(jì)現(xiàn)代繪畫(huà)觀念出現(xiàn)，又把淡彩畫(huà)由十八世紀(jì)中，以另一種新的詮釋方法拉出來(lái)，在新的、前衛(wèi)的理念中，亦被運(yùn)用于抽象表現(xiàn)主義中去。
5.沒(méi)骨法
沒(méi)骨法，是中國(guó)畫(huà)中的一種運(yùn)筆表現(xiàn)方法，有些類(lèi)似渲染法夾雜著縫合法的表現(xiàn)，卻又自成一格，它只是一個(gè)異于中國(guó)畫(huà)細(xì)描(雙鉤法)法的技巧，在精神上與水彩畫(huà)所講究的筆觸技術(shù)有相似之處，水彩畫(huà)講究筆觸的運(yùn)用，以最簡(jiǎn)單的勾勒，來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)材的形狀及顏色之變化，沒(méi)骨法的原則亦在于此。
水彩畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的差異，在于畫(huà)筆的運(yùn)用，沒(méi)骨法依據(jù)中國(guó)毛筆的特色而生，毛筆的結(jié)構(gòu)及功用多樣且優(yōu)越于水彩筆中的圓筆，因之才導(dǎo)致沒(méi)骨法的多樣功能及巧妙之處。
由于目前許多水彩畫(huà)家，深深了解毛筆的多樣功用，已經(jīng)很習(xí)慣擅用毛筆來(lái)表達(dá)畫(huà)水彩畫(huà)的技巧，加上目前現(xiàn)代水墨畫(huà)的興起，與水彩畫(huà)在技法上有著逐漸融合的趨勢(shì)，因此特別提出沒(méi)骨法運(yùn)用在水彩畫(huà)的優(yōu)秀作用，供參考以及學(xué)習(xí)。
6.干筆法
水彩畫(huà)中，應(yīng)用干筆法的技術(shù)，發(fā)展及歷史都比較短，由于越接近現(xiàn)代，生活方式越趨復(fù)雜，所以繪畫(huà)技巧越由于需要及要求而不斷地復(fù)雜起來(lái)，創(chuàng)新、繁復(fù)都是畫(huà)家們所追求的目標(biāo)，在水彩技巧史中，疊色法、輕染法發(fā)展較早，縫合法、渲染法次之，干筆、平涂法、歐普、普普法則屬于近代才發(fā)展出來(lái)的技巧。
十九世紀(jì)以前。很少人使用干筆法作畫(huà)，二十世紀(jì)中，干筆法都盛行于美國(guó)，在中國(guó)畫(huà)中山水畫(huà)使用干筆技巧即很多，如皴法中的大斧劈皴、巖百間隙的石紋、老樹(shù)盤(pán)根節(jié)枝干上的樹(shù)皮紋、遠(yuǎn)山的亂麻皴、破筆皴、解索皴、瀑布腳的雪縫接壤處，都是干筆法的運(yùn)用實(shí)例。
干筆法是利用筆毛減少水份，并用側(cè)鋒，上下左右推動(dòng)，甚至將筆勢(shì)打轉(zhuǎn)、翻騰、滾卷、加壓、斧劈等各種方式，縱橫于畫(huà)紙上，通常用于畫(huà)古舊的墻，蒼勁的木石、腐爛的枯枝、破舊的物體，都是很好的表現(xiàn)對(duì)象。
美國(guó)二十世紀(jì)的畫(huà)家中，最著名干筆法表現(xiàn)的畫(huà)家有沙金(Sargent)、魏斯(Andrew Wyeth)、馬林(John Marin)，我國(guó)的畫(huà)家藍(lán)蔭鼎，歐洲的克利(Klee)、席勒(Schiele)、巴辛(Jules Pascin)等。
7.不透明法
不透明法，一般被介定于直接秉承銜接油畫(huà)的表達(dá)方式，這種說(shuō)法并沒(méi)有對(duì)、錯(cuò)之別，而它只說(shuō)明了其運(yùn)用于繪畫(huà)的技巧，然而不透明顏料來(lái)說(shuō)，其范圍則包括廣潤(rùn)，如樹(shù)脂水彩、蛋彩、膠彩、干酪彩、壓克力顏料等都是不透明顏料的范圍。
不透明法的特色是舍棄掉顏料調(diào)水作畫(huà)的透明性，并且不用留白效果，用厚涂濃敷方式將顏料一層層涂上去，非由淡加深的順序，任意在各種深度上加色，由淡加深，由深加淡均可，將加水的成份減至最少，顏色沒(méi)有水彩透明性，運(yùn)用多色時(shí)可產(chǎn)生顏料與顏料的協(xié)調(diào)性，免除必須把握水分、時(shí)間、機(jī)會(huì)、滲透、渲染效果等困擾，自由自在地上色，不受時(shí)間的限制，一幅畫(huà)可以隨時(shí)修改，故不會(huì)有失敗之慮，事實(shí)上，若以畫(huà)畫(huà)技巧上而言，它與油畫(huà)沒(méi)有太大的區(qū)別。
不透明水彩畫(huà)的歷史淵源很長(zhǎng)，可以遠(yuǎn)溯到三千年紀(jì)元前埃及古王朝時(shí)代的墳?zāi)贡诋?huà)，羅馬時(shí)代天主教彌撤書(shū)的裝飾頁(yè)畫(huà)也是不透明水彩的先河，十六世紀(jì)杜勒也使用樹(shù)脂水彩畫(huà)畫(huà)，十八、十九世紀(jì)歐洲盛行的小型肖像畫(huà)也是以不透明水彩畫(huà)于木板上，目前許多現(xiàn)代畫(huà)家，則大都透明水彩及技法混用，只為求其主觀的效果，為現(xiàn)代水彩畫(huà)開(kāi)創(chuàng)一番全新的境界。
8.濕色法
這種方法，又稱(chēng)濕中濕法，把紙打濕一次甚至數(shù)次，然后著手繪畫(huà)，與渲染法不同點(diǎn)在于渲染法沒(méi)有在濕中疊色，而濕中濕在濕色中多次疊色、且自由地用各種方式畫(huà)，產(chǎn)生一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃十?huà)家所無(wú)法接受的荒謬感。
濕中濕法，很自由地在濕色上上色，不在乎筆觸的特性，不在乎顏色飄溢出輪廓線(xiàn)外，不同的濕色上疊上不同的濕色，筆觸蓬松，完全沒(méi)有牌理的畫(huà)作方法，不同濕度、不同時(shí)間、不同顏料份量、不同顏色、不同筆觸輕重，自由自在地在畫(huà)紙上表現(xiàn)，可產(chǎn)生多變似幻的色層及效果。
9.縫合法
縫合法便是組合眾多局部渲染塊面，形成一個(gè)系統(tǒng)嚴(yán)整的畫(huà)面技術(shù)，稱(chēng)之為縫合法，這樣說(shuō)明，可能還難以令人了解，讓我們更細(xì)一點(diǎn)地?cái)⑹觥?/p>
不管我們?nèi)绾卧忈尞?huà)面，當(dāng)我們?cè)跇?gòu)圖畫(huà)面后，必然會(huì)形成畫(huà)面由許多局部方塊有系統(tǒng)地組合成一個(gè)組織，再由許多組織結(jié)合成一個(gè)系統(tǒng)，再由許多系統(tǒng)結(jié)合成一個(gè)單元，初學(xué)水彩畫(huà)時(shí)通常都以疊色法去詮釋小局部空間，再組合成中組織，而縫合法，是用渲染的手法去詮釋小局部空間，每個(gè)渲染的空間都有其相似性，相似的小局部渲染空間群便合組合成一個(gè)系統(tǒng)，表現(xiàn)出作品的體系來(lái)，而每一個(gè)渲染的居部空間與局部空間中，為避免兩色滲透削弱了形的完整，形成敗筆，因此會(huì)留一條微縫，當(dāng)顏色干涸后，再適當(dāng)?shù)靥幚戆紫�，因此稱(chēng)為縫合法。
縫合法的特色是色彩變化充足，鮮艷明亮，筆觸輕盈、輕快靈巧的特性，灑脫而明快，若有充分的功力，配合熟練的技術(shù)，作品很富抒情、浪漫的意味。
縫合法是二十世紀(jì)，現(xiàn)代水彩畫(huà)壇的產(chǎn)物，基本作法以干燥的紙張作畫(huà)，不敷設(shè)底色，因此畫(huà)面可保留較高彩度的色塊，通用于描繪風(fēng)景、人物、靜物、花卉等題材。
10.蛋彩畫(huà)
蛋彩畫(huà)(Tempera)，這名詞的含義，以歐洲中世紀(jì)畫(huà)家所習(xí)用的一種畫(huà)作形式，義謂以水研磨各種色料，加上樹(shù)膠或動(dòng)物膠，將之調(diào)成糊狀的不透明顏料，膠料的種類(lèi)很多，其中以調(diào)蛋黃的顏料較為畫(huà)家們所習(xí)用，在中世紀(jì)的宗教畫(huà)家們已非常普遍地運(yùn)用。
蛋彩畫(huà)是一種不透明顏料，這種古老的技術(shù)，可以遠(yuǎn)朔到公元前三千年埃及古王朝時(shí)代的王墓壁畫(huà)，正是蛋彩畫(huà)最古老的一種。
現(xiàn)代繪畫(huà)所稱(chēng)的蛋彩畫(huà)，顧名思義，以蛋黃為媒劑，調(diào)和色料，來(lái)作畫(huà)，由于以蛋黃作媒劑的作品，可以歷久而不變色，更不像石灰彩、酪彩發(fā)生的龜裂、剝落現(xiàn)象，并能保持鮮艷的色彩，在這種優(yōu)勢(shì)下，蛋彩畫(huà)才被重視起來(lái)，并且重新賦與一個(gè)正式的價(jià)值形式。蛋彩畫(huà)的特色是色層細(xì)膩，結(jié)構(gòu)精密，可以作極細(xì)致的描寫(xiě)，層次分明，厚實(shí)且具有高雅迷人的古典風(fēng)味，精美而細(xì)致。
蛋彩的制作及繪畫(huà)方式，近代由美國(guó)畫(huà)家安德魯．魏斯賦與新的技巧及內(nèi)容，震撼世界畫(huà)壇，風(fēng)靡了國(guó)內(nèi)的風(fēng)氣，才逐漸在國(guó)內(nèi)生根，蛋彩畫(huà)之所以不像水彩畫(huà)那樣普遍，其原因可能是繁忙的工商業(yè)時(shí)代里，畫(huà)家實(shí)在沒(méi)有太多的閑瑕調(diào)制蛋彩、石膏底板以及逐步疊色，完成繁復(fù)的作品。
制作蛋彩畫(huà)所經(jīng)的手續(xù)，的確非常繁復(fù)，可分下述幾個(gè)步驟:
(1)石膏底板：用來(lái)代替水彩用紙，石膏底板制作以干燥木板或夾板作底，將浸水而沸化的無(wú)晶性石膏摻入膠水，加溫涂布于底板上，待干燥后，再以零號(hào)細(xì)砂紙打磨出細(xì)滑表面為止，以利作畫(huà)。
(2)調(diào)制蛋彩：將新鮮雞蛋打破，濾出蛋白，以指甲小心撕下蛋黃的半透明薄膜，再以針戳破蛋黃膜，取出純蛋黃，加入等量的蒸餾水，三至五滴亞麻仁或柯巴凡立士水(Copal VArnish)，以及一滴醋，均勻攪拌五分鐘，至白色狀態(tài)，便成為蛋黃媒劑。
在蛋黃媒劑中加入一滴甲醛，密封可貯存于冰箱里保存二三周，蛋黃媒劑調(diào)制顏料便可在石膏底板作畫(huà)。
(3)顏料：蛋彩畫(huà)的顏料是粉末狀的，有各種不同的顏色，也有畫(huà)家現(xiàn)成的水彩顏料加上一些艷光油、亞麻仁油、薄荷油便可作畫(huà)。
蛋彩畫(huà)的畫(huà)法，基本上是有點(diǎn)透明，因此無(wú)法覆蓋太深色的草稿線(xiàn)條，是故畫(huà)蛋彩畫(huà)打草稿，不能以墨直接畫(huà)在石膏底板上，先另以畫(huà)紙描繪，然后以石墨紙蓋于石膏底板上，將素描紙加于其上，其鉛筆拓描下去，線(xiàn)條單純而明朗，事后以羽毛或紗布拂掉石墨粉。草稿打好之后再來(lái)作畫(huà)。
蛋彩畫(huà)的精細(xì)特性，使它具有理智重于感情的特色，不容許大筆涂改，而需要細(xì)膩與重覆，濃涂薄施，先暗后亮或先明后暗均可。當(dāng)畫(huà)完成后，顏料全干后在表面打上一層臘，作為保護(hù)層。
11.壓克力水彩畫(huà)
壓克力顏料繪畫(huà)是現(xiàn)代繪畫(huà)的一種新興技法，本世紀(jì)以來(lái)，顏料制造商便不斷地尋求一種快干又不變色的新素材，結(jié)果以松節(jié)油調(diào)制能溶解性的壓克力彩而形成新的壓克力顏料，在一九四七年首次發(fā)售，一九五三年發(fā)明水溶性壓克力顏料。
壓克力顏料的持性是快干，畫(huà)面光滑油亮，自然呈現(xiàn)均勻效果，顏料定著性良好，顏色的彩度不易變化，效果平和穩(wěn)定，清晰而方便，不管薄施或厚涂，都很容易便干透，在畫(huà)涂的技術(shù)上又有油畫(huà)的特性�？梢援�(huà)在任何物體表面，這是一種優(yōu)秀的現(xiàn)代產(chǎn)物。
在畫(huà)壓克力顏料時(shí)，應(yīng)注意幾個(gè)重點(diǎn)：
(1)調(diào)色時(shí)的調(diào)色盤(pán)最好以玻璃材料作成的調(diào)色盤(pán)為宜，使用之后，調(diào)色盤(pán)、畫(huà)筆、畫(huà)刀等工具應(yīng)用清水沖洗干凈，千萬(wàn)別用肥皂水，以免產(chǎn)生硬化作用。
(2)壓克力顏料配合劑的使用很多，對(duì)于喜歡以壓克力顏料作畫(huà)的畫(huà)家應(yīng)多加熟悉，如光澤涂料、膠質(zhì)材料、延遲劑、石膏粉、塑造漿等混合作料，可以產(chǎn)生許多特效。
(3)管裝的壓克力顏料，可以在畫(huà)材店買(mǎi)到，它的顏色與水彩顏料顏色有某些基本差異，因此在作畫(huà)前，勿以先入為主的水彩色樣為標(biāo)準(zhǔn)去應(yīng)用，而以全新的心情去適應(yīng)它。
(4)畫(huà)壓克力水彩畫(huà)用的畫(huà)筆，可用油畫(huà)筆，或?qū)閴嚎肆︻伭现谱鞯哪猃埞P，分類(lèi)如下:F (分扁平、方頭、長(zhǎng)毛)2、6、10號(hào)。B＝伶巧筆(分扁平、方頭、短毛)4、8號(hào)。R＝圓筆，鬃毛三號(hào)、西貂毛4號(hào)。L＝長(zhǎng)筆，黑貂毛10號(hào)等。
(5)壓克力水彩顏料是現(xiàn)代繪畫(huà)文明的產(chǎn)物，比任何顏料更適合表達(dá)現(xiàn)代美術(shù)素材，正在逐漸受畫(huà)家們接受及喜愛(ài)，并充分地表達(dá)出現(xiàn)代人的心情，水彩畫(huà)家們?cè)诋?huà)水彩之余，不妨也來(lái)嘗試一下壓克力顏料的效果，將有令你意想不到的效果產(chǎn)生。
水彩筆繪畫(huà)技法 2
1.濕畫(huà)法：
和中國(guó)水墨畫(huà)很相近，同時(shí)也是水彩畫(huà)中的一種技常用法。先把水彩紙張上面先點(diǎn)上水滴，在較快地涂上一層顏色或是反復(fù)添加顏色，使顏色與顏色之間相互流動(dòng)和滲透，最后可以呈現(xiàn)出理想的畫(huà)面效果，可以產(chǎn)生一種潤(rùn)輕快感，這種方法銜接自然，適用于畫(huà)雨、霧天和遠(yuǎn)景，有獨(dú)特效果。
2.干畫(huà)法：
在調(diào)顏色和繪畫(huà)時(shí)含水比例極低，而且作畫(huà)時(shí)要等前一層顏色干后才能再涂第二層色，層層加疊，前一層色與第二層色有較清晰的界限，上色比較快，沒(méi)有在做疊加等技法時(shí)，沒(méi)有濕畫(huà)法自然。
3刀刮法：
用較厚的水彩紙，用普通的小刀，使刀口與紙面成30°角刮，一般采用“干刮”和“半濕刮”，適合表現(xiàn)物體上面高光，波光，瀑布，雨絲細(xì)草樹(shù)枝甚至頭發(fā)胡須上面的反光‘。
4洗滌法:
把筆洗凈并吸干水分，趁畫(huà)面未干時(shí)，吸去被洗部分的水分和顏色。這稱(chēng)為濕洗。在作品完成干了之后，為改正各種缺陷，這稱(chēng)之為干洗，這些方法適應(yīng)表現(xiàn)煙霧、蒸汽、高光和流水等。
5.水油分離法
這是最新的一種繪畫(huà)方式，主要是用水彩筆先畫(huà)出主題，再用油畫(huà)筆輔助，可以讓畫(huà)產(chǎn)生對(duì)比感，產(chǎn)生獨(dú)特的美。
6揉邊法
用干凈毛筆暈染邊緣，達(dá)到自然漸變的效果。
7并置法
分別涂不同顏色，色塊之間的邊緣會(huì)有一定的暈染效果。
8疊色法
同一畫(huà)面多色彩表達(dá)，尤其是一些較純的顏色變化。后續(xù)顏色會(huì)被覆蓋，但是在水彩透明性的.作用下能夠透露出來(lái)，形成新的顏色
9拓印法
在有痕跡的木材、石材、纖維等材料上涂上顏料，然后再把紙覆蓋在物體表面，印出紋樣。
10撒鹽法
顏色未干時(shí)撒鹽，鹽融化時(shí)會(huì)將顏色化開(kāi)，產(chǎn)生雪花狀的肌理，顏色越深效果越強(qiáng);能制造出散射效果，如雪花、蒲公英。
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