國畫松樹繪畫技巧

時間：2022-05-28 02:50:13 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿

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國畫松樹繪畫技巧

　　松樹歷來被人們謳歌與描繪，成為國畫中的重要題材之一。以下是小編整理的國畫松樹繪畫技巧，歡迎閱讀。

　　(一)畫松干

　　1.用兼毫抓筆，吸清水，再蘸濃墨以中側(cè)鋒兼施的筆法，先畫出松干陰面的輪廓線。接著蘸淡墨按此法畫出松干陽面的輪廓線。

　　2.用筆順序是從上到下一段一段地接著畫。畫時要根據(jù)整體構(gòu)圖的需要留出接畫枝干和枯杈的空缺。

　　3.在運(yùn)筆過程中，手和腕的動作要有輕重、快慢、提按、轉(zhuǎn)折、頓挫、順逆和散拖的變化;從筆墨效果上要有剛、柔、枯、潤、光、毛、蒼、嫩等變化;從視覺效果上要有生命感、力量感和體積感。也就是說，畫松干極為重視用筆的方法和功力。

　　4.生長在高山峰巔和峭壁間的老松儀態(tài)，或曲折而俯仰，或躬身而若揖，如巨龍騰躍，氣勢尤為雄奇壯觀。勾線時應(yīng)注情于筆，要?dú)鈩葸B貫，如“筆走龍蛇”。墨色渾融協(xié)調(diào)，用筆要堅(jiān)勁疾利，表現(xiàn)出古松蒼皮老干、質(zhì)堅(jiān)勢傲的風(fēng)骨。

　　(二)畫松枝

　　松樹的干與枝，是一個有機(jī)的整體，松樹的勢態(tài)神儀主要由它們來決定。畫松枝的用筆、用墨及運(yùn)筆方法與畫松干基本相同，但又有區(qū)別，其一是，線條比松干細(xì)些;其二是，畫松枝要注意表現(xiàn)出前后左右的不同長向(即樹分“四岐”)和疏密、隱現(xiàn)、長短、粗細(xì)、枯茂等變化;其三是，畫老松要畫出古枝屈折、回互交織、枝橫勁而彈進(jìn)的特征，以顯出它們那種挺然屹立傲蒼穹的精神。

　　(三)畫松樹節(jié)窟與枯杈

　　為了表現(xiàn)松樹歷劫不衰、巍然挺立的精神狀貌，在枝干的轉(zhuǎn)折處適當(dāng)畫些節(jié)窟(即樹眼)、枯杈和短斷枝是非常必要的。應(yīng)以干濃墨為主，中側(cè)鋒畫節(jié)窟，中鋒畫短斷枝與枯杈，筆線要渾圓堅(jiān)實(shí)。

　　(四)點(diǎn)苔

　　在松樹干枝兩側(cè)加著焦渴的密點(diǎn)稱為點(diǎn)苔。要表現(xiàn)出松樹皮爆裂的感覺。點(diǎn)苔時應(yīng)審視全局，按藝術(shù)上的需要加點(diǎn)，注意疏密、大小、濃淡關(guān)系上的變化，切不可均勻地平鋪。還應(yīng)充分運(yùn)用腕力，以“高山墜石”般的力度點(diǎn)出，達(dá)到神滿氣足的藝術(shù)效果。

　　(五)畫松皮

　　松干的表面有鱗狀的皺裂皮層，即“松鱗”，它是松樹的特征之一，表現(xiàn)出松樹蒼勁偉岸的神韻。

　　在畫完干、枝以后，緊接著就要圈鱗。用筆多為中側(cè)鋒兼施，并要注意以下幾點(diǎn)：

　　1.要有虛實(shí)、疏密的變化，以表現(xiàn)松干的立體感，往往是陰面圈鱗而陽面不圈鱗，或兩側(cè)圈而中間不圈。

　　2.鱗片應(yīng)有大、小、粗、細(xì)、濃、淡之別，不可千片一律。

　　3.干與枝、近枝與遠(yuǎn)枝的鱗也應(yīng)有區(qū)別。相比而言，圈干上鱗片用線稍粗，鱗片稍大，圈枝上鱗片用線稍細(xì)，鱗片也稍小。近枝鱗片用墨稍濃于遠(yuǎn)枝鱗片。

　　4.整體用墨方法應(yīng)以積墨法為主。即先以淡墨不規(guī)則地圈鱗，半干時再以濃墨破圈，并隨手抹擦。

　　5.圈鱗時須情、氣并盛，放縱其筆往往在有意無意之間，達(dá)“無意于佳乃佳”(蘇軾語)的效果。

　　(六)松針針形與排列

　　由于松葉呈針形，所以稱為松針。

　　畫松針應(yīng)以“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)”的方法作近似描繪，無須一一繪之。歷代松針畫法有十幾種之多，這里舉出雙筆車輪針法，它是明代吳偉所創(chuàng)造的雙筆畫針法(自然界的松針，有許多就是每兩針為一束地生長)。

　　畫松針用筆以狼毫小楷中鋒實(shí)起實(shí)收為主，如“錐畫沙”，質(zhì)如鋼針。用墨可先濃后淡，多層重積。