油畫的構(gòu)成技巧

　　當(dāng)學(xué)習(xí)如何畫畫時(shí)，幾乎每個(gè)學(xué)生都開始害怕，并被油畫中不可原諒的性質(zhì)所淹沒。但是通過使用一些簡(jiǎn)單實(shí)用的繪畫技術(shù)，可以使過渡到油更加順暢。下面是油畫的構(gòu)成技巧，為大家提供參考。

　　油畫的構(gòu)成技巧1

　　構(gòu)思和構(gòu)成是油畫創(chuàng)作中非常重要的兩個(gè)步驟。

　　構(gòu)思，著重于線、面、色調(diào)的定奪。

　　構(gòu)成更多是考慮畫面內(nèi)各種大關(guān)系的走勢(shì)、韻律、動(dòng)勢(shì)、協(xié)調(diào)、以及組合構(gòu)思的結(jié)果。

　　構(gòu)思和構(gòu)成的實(shí)施原則：對(duì)照和對(duì)比上要平衡，鮮活的畫面來自于明亮的`顏色，暗沉的顏色帶給畫面濃重的感覺。

　　那么如何做好構(gòu)思和構(gòu)成呢?

　　起稿階段，將畫面分解為3到5個(gè)形狀和3到5個(gè)顏色。用素描的方法完成起稿的步驟，不深入到細(xì)節(jié)部分。

　　多部分同時(shí)刻畫利于把握大關(guān)系和整體感，而不是先把某一部分完全畫完(推著畫)。

　　除了超寫實(shí)、古典油畫等追求精細(xì)的畫種，越多細(xì)節(jié)，越?jīng)]意思。

　　好的畫面包含：一個(gè)空間感、塊面必須是看起來是一體的、有力量感就要有輕柔的部分。

　　平衡對(duì)應(yīng)夸張、理性對(duì)應(yīng)情緒、和諧對(duì)應(yīng)扭曲，想讓畫面均衡，一定不能是以上特點(diǎn)的極端構(gòu)成。

　　任何間隔、任何體塊，色彩上沒有差別、形狀上就需要有變化。

　　最后一點(diǎn)，非常重要，讓每個(gè)構(gòu)成部分都對(duì)畫面有意義，否則就需要去掉。

　　油畫的構(gòu)成技巧2

　　一幅畫的主題是什么，主體物應(yīng)該放在什么位置，怎樣才能突出主題等一系列問題，都是畫者在動(dòng)筆之前就要思考好的；

　　運(yùn)用構(gòu)圖的規(guī)則和方法，制造出畫面的節(jié)奏，使畫面形成一種關(guān)系，就是油畫創(chuàng)作中，所必須遵循的基本原則。

　　構(gòu)圖基本形式法則：

　　1、變化與統(tǒng)一；

　　是構(gòu)圖的中心法則，也是一幅畫到后期必須注意的一點(diǎn)。

　　一幅畫的畫面總是有限，但要想在一幅不大的畫面中，描繪出各種各樣的物體來，靠什么呢?要靠變化。

　　畫面有限，而變化則無限。

　　如：在外出寫生中，僅有統(tǒng)一而無變化則呆板，反之，若變化有余而統(tǒng)一不足，則顯得散亂。

　　2、比例與對(duì)比；

　　如：形體之間的大小、高低、深淺、數(shù)量等不能等同；

　　三個(gè)以上物體的安排，位置不能在一條直線上，其間距離也不能等量等。

　　好的畫面需要物體大小的對(duì)比，色塊之間的大小對(duì)比，明暗光線的對(duì)比，色彩之間的冷暖對(duì)比等。

　　3、對(duì)稱；

　　對(duì)稱是指什么?

　　如：把主體物安排在整個(gè)畫面的'中軸位置上，主體物兩邊的事物呈左右平衡的趨勢(shì)。

　　在油畫中，對(duì)稱的構(gòu)圖形式一般極少出現(xiàn)，即使有也不是絕對(duì)的對(duì)稱，總要用一兩個(gè)物體，打破這種對(duì)稱。

　　如果畫面上一邊重一邊輕，就會(huì)使人感到不舒服，畫面失去平衡。

　　舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，當(dāng)畫面中左邊的重量略顯的偏重，而右邊則空白比較多，就要在右邊加一個(gè)物體，要讓整幅畫處于一種平衡的狀態(tài)，只有構(gòu)圖的當(dāng)，才能使畫面更加和諧優(yōu)美。

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