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梅花的構(gòu)圖方法
畫(huà)一副畫(huà)需要先構(gòu)好圖，大家知道梅花怎么構(gòu)圖嗎？下面小編為大家整理了梅花的構(gòu)圖方法，希望能幫到大家！
構(gòu)圖，在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)理論中稱(chēng)作“經(jīng)營(yíng)位置”，也就是畫(huà)面的布局。這是在理解了花卉的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫(xiě)或創(chuàng)作時(shí)，必然會(huì)碰到的問(wèn)題。同樣是一種花卉，為什么有素養(yǎng)的畫(huà)家入畫(huà)時(shí)，能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外，畫(huà)面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫(huà)好一幅畫(huà)的主要技法要素。
中國(guó)花卉或花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖，可以從兩個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)。一是處理畫(huà)面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。二是掌握畫(huà)面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、疏密、聚散、藏露、開(kāi)合、呼應(yīng)等。初學(xué)畫(huà)梅，掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三。靈活運(yùn)用，才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分別簡(jiǎn)述之。
主輔：或稱(chēng)“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫(huà)有主體，有陪襯。主體是畫(huà)面的重點(diǎn)或中心。布局時(shí)力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫(huà)行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對(duì)比。切忌主次不分，平均對(duì)待。
具體運(yùn)用時(shí)，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面。可視構(gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。
虛實(shí)：一幅畫(huà)，總體布局上必須有虛實(shí)對(duì)比，一般說(shuō)來(lái)，“有畫(huà)處為實(shí)，無(wú)畫(huà)處為虛”或者說(shuō)“有筆墨處為實(shí)、無(wú)筆墨處為虛”。這都是說(shuō)明畫(huà)面上的空白和物象的對(duì)比關(guān)系。在構(gòu)圖上常有虛實(shí)相間、虛實(shí)互用、以虛顯實(shí)、以實(shí)破虛等手法。花鳥(niǎo)畫(huà)一般不畫(huà)背景，留出大塊空白，即是“虛”，而所畫(huà)之物即為“實(shí)”，或者近者為實(shí)而遠(yuǎn)者為虛，或者主為實(shí)賓為虛，都是為了畫(huà)面的對(duì)比效果�！疤摗蹦芙o人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實(shí)”的絕妙效果。切忌滿(mǎn)紙筆墨，所畫(huà)物象占據(jù)一切空白，畫(huà)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，反而使觀賞者感到閉塞，失去了遐想之余地。
在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外，在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實(shí)效果。
疏密：中國(guó)畫(huà)理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才能節(jié)奏生動(dòng)，平鋪直敘，沒(méi)有疏密變化則刻板平淡，觀之乏味。畫(huà)梅花，主要是處理好枝干、花朵、苔點(diǎn)等點(diǎn)、線(xiàn)、面的排列交叉關(guān)系。上圖，前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏。
聚散：是指集中與分散的關(guān)系。畫(huà)梅花，花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律，引人入勝。切忌平均分布、散點(diǎn)布局。
藏露、隱現(xiàn)：根據(jù)意境和畫(huà)面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時(shí)，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫(huà)得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫(huà)面“老干新姿”，構(gòu)圖時(shí)盡管老干占據(jù)畫(huà)面主要位置，但具體著筆時(shí)，必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫(huà)面產(chǎn)生大小粗細(xì)、濃淡前后等強(qiáng)烈對(duì)比和含蓄多變的藝術(shù)效果。
開(kāi)合：是指畫(huà)面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門(mén)窗有開(kāi)關(guān)，故事有始末，文章有開(kāi)頭結(jié)尾，畫(huà)畫(huà)同樣有起有結(jié)。有的畫(huà)使人感到?jīng)]畫(huà)完，這就是沒(méi)有合好。如畫(huà)一條龍，畫(huà)龍身為“開(kāi)”，點(diǎn)睛則為“合”，畫(huà)龍不點(diǎn)睛，則是死龍。畫(huà)梅花也如此，只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心，猶如畫(huà)龍不點(diǎn)睛，顯得沒(méi)精神，也就是只開(kāi)不合。無(wú)論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處理好開(kāi)合關(guān)系，有的畫(huà)面有幾個(gè)開(kāi)合，都要認(rèn)真處理好，使其達(dá)到完整統(tǒng)一。切忌有頭無(wú)尾，半途而廢。
呼應(yīng)：也稱(chēng)“顧盼”，是指畫(huà)面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)，相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個(gè)方面去考慮，使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機(jī)械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。
主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫(huà)面上方轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢(shì)，使畫(huà)面構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。
綜上所述，既是一般花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則，也是畫(huà)梅花時(shí)應(yīng)該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異，根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長(zhǎng)短、粗細(xì)、多少、縱橫”八個(gè)字。梅花的一切構(gòu)圖形式，萬(wàn)變不離其宗，都發(fā)自這八個(gè)字。
構(gòu)圖力求形式優(yōu)美，變化萬(wàn)千，時(shí)又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一”是構(gòu)圖的總要求。變化與統(tǒng)一是事物矛盾對(duì)立的兩個(gè)方面。一幅畫(huà)無(wú)“變”則板，“變”過(guò)則亂。也就是說(shuō)，畫(huà)畫(huà)時(shí)在筆墨、形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無(wú)生機(jī)。必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。梅花構(gòu)圖，也正是運(yùn)用矛盾的對(duì)立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖形式。
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